85后河北姑娘梁芳,
做漆20年了。
她現(xiàn)居福州,
是一位教漆的大學老師,
教學之余創(chuàng)作不輟。
2025年,梁芳憑借其作品《恒》
入圍LOEWE羅意威基金會工藝獎決選,
是30位入圍者中唯一的中國女生。

2025年5月,梁芳和入圍LOEWE羅意威基金會工藝獎決選作品《恒》在西班牙展覽現(xiàn)場
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梁芳(第一排左起第六)和其他29位2025年LOEWE羅意威基金會工藝獎決選入圍者合影
由大漆、麻布與瓦灰三種材料組成,
《恒》描繪了月亮在天地之間浮動的景象。
大漆,這門有八千年歷史的工藝,
在梁芳的創(chuàng)作中,
脫胎出自己獨特的藝術語言和觀念。
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《恒》
2025年8月,
一條去福州拜訪了梁芳。
和她聊了聊學漆、教漆、做漆的人生。
她一個人住,
做漆就在任教學校教室里的一個角落,
上課之余,幾乎所有的時間就是做漆。
“以漆為我的生活跟工作,
持續(xù)地做一件事情,
我不懂在別人看來有沒有意義,
但是在我這看來,
到老了也會做。”
編輯:焦淑嫣
責編:陳子文
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漆藝家梁芳
梁芳出生于八十年代末的河北農(nóng)村,一望無際的華北平原都是莊稼地,梁芳會干農(nóng)活,也會像男孩子一樣“上房揭瓦”。故鄉(xiāng)的風土塑造了她直率又堅韌的性格,秋冬枯黃的土地也常常成為梁芳創(chuàng)作的重要靈感。
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鱗片系列作品
她本科畢業(yè)于南京藝術學院,南藝十分注重手工藝傳統(tǒng),梁芳在嘗試了眾多工藝后,選擇了那個最“磨人”的大漆。一件大漆作品的制作過程長則一兩年,短也要數(shù)月。裱布定型、外部漆灰、陰干、脫模、內部漆灰,幾十道工序后在適當?shù)臏囟取穸认虏拍茏黾±砘y。之后還需要用不同砂紙多次打磨、揩青、徒手推光,方才能成就一個漆器。
梁芳自稱自己小時候是有點急躁的,但做漆卻無形中磨礪了她的心性,讓她越來越享受沉下心來的平靜。
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梁芳在專業(yè)教室角落的工位創(chuàng)作
2025年是梁芳搬到福州生活的第十年,作為一位大學老師,梁芳的生活樸素簡單。她沒有獨立的辦公室,而是在專業(yè)教室里找了一個角落作為工位,她說這樣能和學生更加親近,也方便做漆器創(chuàng)作。
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梁芳作為大學老師的日常
梁芳任教的福建藝術職業(yè)學院位于閩侯縣,遠離市區(qū),山水相依,是一處被自然眷顧的小縣城。工作之余,她常去江邊走走,或者自己開著車一腳油門就進山了。
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《恒》,2025,黑漆、亞麻布、瓦灰
2025年,梁芳憑借其作品《恒》入圍2025年LOEWE羅意威基金會工藝獎決選,“描繪了月亮在天地之間浮動的景象”。傳統(tǒng)漆器一般小巧實用,《恒》的體積很大,寬度接近一米,但卻非常輕巧,只有五斤重,一個人就能輕松地抱起來。
它只用黑漆、麻布和瓦灰這三種天然材料,層層疊加。表面的紋理是制作過程中自然形成的,更多是順著材料本身的樣子來,梁芳想透過它,表現(xiàn)這門古老工藝與當代性表達的對話。

汁液干燥后會硬化,以支撐胎體造型
在入圍羅意威工藝獎決選的半年后,一條拜訪了梁芳,她依舊過著學校和教師宿舍兩點一線的生活。梁芳待人總是笑盈盈的,小小的身體里卻蘊藏著巨大的韌性和能量。聊到漆對她的意義,她語氣很輕,卻很肯定:“以漆為我的生活跟工作,持續(xù)地做一件事情。”
以下是梁芳的自述。
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我是87年尾巴生人,出生于河北保定,現(xiàn)在在福州工作。
今年羅意威基金會工藝獎決選入選的《恒》,是花兩三年時間完成的。用了很多漆的平、光、亮的材質,整體是一個觀念的東西。

《恒》描繪了月亮在天地之間浮動的景象
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梁芳與作品《恒》在西班牙LOEWE羅意威基金會工藝獎決選展覽現(xiàn)場
月亮不同時間有變化,比如說有滿月,下弦月,在水里的樣子是不一樣的。作品中間是個凹陷,里邊放水。光反射到上面時,像月光在上面在浮動,安靜的時候就是滿月的樣子。
《恒》直徑80到90厘米,體量很大,但是托舉它的話,我是可以自己抱起來的,是很輕的。工藝語言、材料語言會帶給人不同的直觀感受,眼睛看到的跟手觸摸到的是有很大差別的。我喜歡自己動手做所有的事情,我要能搬得動它,才能很好地創(chuàng)作。
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2025LOEWE羅意威基金會工藝獎決選入圍者相互交流
今年30個入圍羅意威基金會工藝獎決選的藝術家中,有3個來自中國。我們去西班牙,和別人交流的時候會吸收到很多信息。沒有正式公布結果前是不能說的,我得知入圍時正好趕上過年,只能自己偷著樂了。
到現(xiàn)在覺得都很平靜了,因為你在上班,勁兒已經(jīng)過了,就平淡下來了。
作品的力量是相通的。朋友說跟我相處長了才知道,作品跟我這個人還是很契合的。我平常不愛講話,但是熟了以后還是比較外放的。我個子很小,但是做這么大體積的東西,還能抱起來,很有反差感,所以說我的作品里有自己的觀念和能量。
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2025年7月,梁芳在泰國參加學術進修,與當?shù)馗钇釒煾岛嫌?/p>
漆樹上留下來的汁液是我們做工藝的原材料,脫胎的時候用原漆就是生漆,也叫大漆,用來做胎體做造型。
漆這個材料很“貴”,不是經(jīng)濟價值上貴。割漆,要有專門的人去割,漆樹每天流的汁液只有一點點,割幾百棵樹才能收集一斤漆。現(xiàn)在都沒人去做了,因為這個事情很辛苦,還要忍受過敏,所以漆來之不易。

梁芳在做漆
做漆這個事情很磨礪人。制作要花很長時間,按照步驟循序漸進,裱布、刮灰、打磨、上漆,做一件作品要花幾個月到一兩年不等。這個過程讓自己靜下心來,無形當中影響著自己的性格,叫自己能夠沉得下心來。
漆的包容性很強,可以用任何材料做支撐。我很喜歡造型的東西,做脫胎、做立體這件事情,用其他材料都有很強的局限。漆這個材料沒有局限,可以做得很厚重,也可以做得很輕。
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《有花的脫胎器》(左),孔雀綠漆器(右)
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鱗片系列作品(左),《八角脫胎器》(右)
漆有8000年的歷史,我會脫胎于傳統(tǒng),用自己的藝術語言做想表述的東西。蛋殼鑲嵌、螺鈿鑲嵌其實都試過的,我最喜歡很粗糙的樣子。我喜歡中間過程中留下來的很多痕跡。
鱗片系列也是制作過程中,我發(fā)現(xiàn)這個東西我很喜歡就保留下來,這個就是材料的魅力。
以前我學漆的時候以為漆就只有黑的紅的。后來覺得漆的顏色也可以很絢麗的。粉色的、孔雀綠的,我覺得為什么不行,也很好看。

我對創(chuàng)作的理解,很多都是自己從大自然中感受的東西,我自己平常比較喜歡去大自然里邊吸收靈氣。
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梁芳創(chuàng)作的漆器在形態(tài)和機理上很像故鄉(xiāng)華北平原土地的質感
漆的制灰這個階段,我覺得跟北方的土地很像,枯的干的。我的作品中,顏色、質感很像土,形態(tài)、機理很像山,基本上都是和水、山、土有關。
我是河北人,華北平原地那么廣,都是種莊稼,到秋冬天的時候一片黃土地。我小時候天天上房揭瓦,在田里干農(nóng)活。跟南方的土壤是不一樣的,福建這邊就是山山水水,青山綠水的,這邊的山水還是很有意思的。
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梁芳和學生一起創(chuàng)作
以前讀書的時候當然很喜歡工藝,后來工作是教學生,在福州一所大專教書10年了。
我對學生要求很高,工作前三年我覺得自己總在生氣,學生怎么這么不愛學習,花那么多錢也不好好學習。后來跟學生相處的久了越來越能理解他們,干脆把他們當成同齡人,玩的話一起玩,然后做專業(yè)的事。

不上課的時間,我就會做自己的創(chuàng)作,用碎片時間給小東西刷刷漆,時間就沒掉了。我做漆的時候我很開心的,心情不好的時候,刷會兒漆、刮個灰心情就好了。
跟人社交還是要花很多精力的,我一般周末去風景好的地方呆著,看看風景發(fā)呆,看看當?shù)氐娜嗽诟墒裁矗睦飼p松很多,不用太花心思,只感受就可以了。
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我覺得自己也不是漆藝家,我不覺得它很高,做漆對我來說跟吃飯、上班、生活一樣平常。我做這個事情太頻繁了,可以說我是一個鉆研漆、以漆為生的一個人。
快20年做漆了,我覺得持續(xù)地做一件事情,我不懂在別人看來有沒有意義,但是在我這以后也一直會做這件事情,到老了也會做。
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