《弗蘭肯斯坦》,科幻之母瑪麗·雪萊所寫的世界上第一部科幻小說。
只是后來的翻拍中,《科學(xué)怪人》的故事慢慢從科幻變成了邪典,沒了表現(xiàn)主義的深入淺出,哥特風(fēng)的渲染氣氛,只剩獵奇的怪物片。
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1931版《科學(xué)怪人》是首部根據(jù)該小說改編的有聲長(zhǎng)片。
保留了造物主的科幻性,以及已被證實(shí)為判定好壞的偽科學(xué)顱相學(xué)。
但也對(duì)內(nèi)容大刀闊斧,從be變成了he,怪物也是徹頭徹尾的壞,沒有探索人性兩面的深度。
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近百年后,這一ip又被搬上銀幕,吉爾莫·德爾·托羅版的《弗蘭肯斯坦》。
經(jīng)久不衰的ip+好萊塢大熱的奧斯卡最佳影片的導(dǎo)演+網(wǎng)飛大手筆,結(jié)果不盡如人意。
與原著相比改編力度不大,甚至還遵循了瑪麗·雪萊的三重?cái)⑹拢茖W(xué)家自述,怪物獨(dú)白,只是把航海日志改成了正序。
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但這樣一來,影片便沒了新意。
已被翻拍了無數(shù)遍,敘事又有些流水賬,再重復(fù)難免無聊。
女主過于圣母,誰都愛就不愛未婚夫的工具人設(shè)定又太冗長(zhǎng),于主線而言沒什么意義,刪掉也無妨。
哪怕沒有最后的婚姻戲,怪物與弗蘭肯斯坦的殺戮追逐也能順理成章,導(dǎo)演還是要會(huì)做減法,不能不舍得。
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所以《弗蘭肯斯坦》的看點(diǎn)并不多,也就怪物與弗蘭肯斯坦的人性認(rèn)知饒有趣味。
維克多的執(zhí)念來自于原生家庭中父親的極端,母親去世后讓他失去了感知愛人與被人的能力。
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再也無法壓制內(nèi)心的陰暗面,想成為造物主締造用生不死的人,怪物由此產(chǎn)生。
可他又想當(dāng)然的遺棄,害死了弟媳、弟弟和船長(zhǎng)的六名船員后他才恍然大悟,與怪物和解,安然離去。
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與人類男主相比,怪物是本片的戲眼。
德爾·托羅沒有展開人性本惡本善的探討,而是直截了當(dāng)?shù)母嬖V所有人人性本善,只是后天的環(huán)境讓人性發(fā)生了異化。
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剛被造出來時(shí),怪物視維克多為唯一。
但維克多拳打腳踢,還一把火燒了他,為他種下了仇恨的種子。
逃出生天到了農(nóng)場(chǎng)主家,盲人爺爺對(duì)他的關(guān)懷讓他慢慢學(xué)著做一個(gè)好人,身上的動(dòng)物性漸漸退去。
人性逐漸恢復(fù),學(xué)著感受愛,但群狼的出現(xiàn)毀掉了本該美好的一切。
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不死不滅的他又成了孤獨(dú)一人,便找弗蘭肯斯坦再造另一個(gè)他。
被拒絕后兩人展開了曠日持久的你趕我追,直至北極才握手言和,怪物也如維克多一般放下執(zhí)念,遵循內(nèi)心善良的一年,去學(xué)著如何有意義的活著。
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他們兩人化干戈為玉帛也感染了船長(zhǎng)。
他的執(zhí)念是必須完成北極探險(xiǎn)的任務(wù),哪怕所有人都陷于險(xiǎn)境也不顧。
看/聽到怪物與維克多的故事,怪物又將他們救出冰川之后他也放下執(zhí)念,不再執(zhí)著,轉(zhuǎn)而帶領(lǐng)所有人回家。
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一場(chǎng)戲,三個(gè)“我執(zhí)”,每個(gè)人的困境。
沖破“我執(zhí)”才能消除痛苦根源,懂得如何活著,《弗蘭肯斯坦》以一場(chǎng)近乎童話的寓言故事來書寫存在主義。
這也是大多數(shù)影片的通病,不去聯(lián)想引申義,故事本身根本沒看頭,好好講故事,本來是一件普通的事,現(xiàn)在卻成了奢侈品。
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