這年頭啊,拍戲的都變著法兒想點新招,尤其拍那些老掉牙的抗戰劇。以前看著都一個樣兒,什么英雄啊,打仗啊,贏了就完了。光是看預告片,就能把往后幾十集的故事給你猜個八九不離十。可最近央視要播一部叫《八千里路云和月》的戲,聽著就有點意思,它好像不打算走尋常路。
“這戲,不愛講大英雄,就愛講小老百姓在打仗那會兒,怎么過日子,怎么挨日子,怎么盼日子。”
別的不說,光是這劇名,帶著點詩意,又有點滄桑。聽說它不是非要你記住哪個將軍多么威風,而是想讓你看看,一個廚子,一個將軍老婆,加上一個倒霉將軍,他們是怎么從國仇家恨里,硬生生地把自己活成了另外一個人。不像以前那些戲,一上來就慷慨激昂,這戲好像更想讓你心里犯嘀咕,琢磨琢磨人這輩子,到底圖個啥。
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為啥我說它不一樣呢。你瞧啊,一般的抗戰戲,不是打仗就是諜戰,主角都是光環繞身,一槍一個準。可這《八千里路云和月》呢,它不是。導演是誰啊,就是拍《覺醒年代》那個張永新,那人是個出了名的“細節控”,摳細節摳得跟個老學究似的。他做出來的東西,你看著就覺得是真事兒,不是糊弄人的。這次他把鏡頭對準了“九個中秋節”,我就好奇了,中秋節不是團圓的日子嗎,打仗的時候,哪還有什么團圓可言?
“這部劇好玩的地方在于,它講的是九個中秋節,不是九場大仗。這就有點意思了,好像想讓你看看,仗打起來,老百姓的鍋碗瓢盆都咋樣了。”
這戲里有個將軍,叫張云魁,王陽演的。本來是個一心報國的爺們兒,結果呢,打仗打輸了,不是他自己的錯,是上面瞎指揮。好嘛,仗打敗了,將軍反倒成了“逃兵”。你說冤不冤?一個忠心耿耿的人,被自己人給坑了,這心里得多憋屈啊。按理說,英雄不都是越挫越勇嗎?可這將軍,他也有人七情六欲啊,一氣之下,心灰意冷。他把老婆孩子托付給一個廚子,自己改頭換面,接著打游擊去了。這哪是英雄,這分明是個活生生的人,有血有肉,會犯愁,也會覺得天塌下來了。
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將軍老婆丁玉嬌,萬茜演的。這角色聽著就新鮮,不是那種只會哭哭啼啼,望穿秋水的“軍嫂”。她丈夫一走,家里大小事都得她撐著。你想想,打仗的時候,一個女人帶著孩子,旁邊還有個不靠譜的廚子,這日子得多難過?可她就硬是撐下來了,還跟那廚子一塊兒把家給顧住了。導演說了,這萬茜演的,得演出“柔中帶剛”來。我覺得這才是真女人,不是那種擺設,而是家里的頂梁柱,還得有自己的主意。
說到那個廚子孟萬福,黃澄澄演的,這人真是個活寶。本來就是個普通廚子,倒霉催地被抓去當兵。戰場上,張云魁救了他一命。將軍一走,好嘛,這個照顧家小的重任就落在他身上了。一個普普通通的孬種廚子,怎么就一步步成了鋤奸隊的骨干呢?更有意思的是,他竟然被誤認為是將軍的“化名”。你說這事兒鬧的,陰差陽錯,他反倒有了個“身份”,還得去干更多的事兒。這不就是把個平凡人硬生生逼成了“英雄”嗎?這就是說,那年月,誰也別想安生,一不小心,你就得扛起大旗。
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這戲的演員陣容,那叫一個扎實。除了王陽、萬茜、黃澄澄這幾個,還有于和偉這種“老戲骨”來特別演出一個精明商人。聽說他演的那商人,表面上客客氣氣,背地里全是算計。這種正邪難辨的角色,最容易出彩,也最能反映出亂世里人心復雜的那一面。再看看畢彥君、王和、張桐、丁柳元、曹磊、蘇青這些名字,光是聽著就覺得穩妥,演技方面肯定沒得說。他們湊一塊兒,肯定能把這故事講得活靈活現。
“這戲跟別的抗戰劇不一樣,它不光講怎么打贏,還講這仗把老百姓折騰成啥樣了。一家人,三條命,在刀尖上跳舞,這才是真事。”
制作方也看明白了,現在觀眾都看煩了那些“神劇”。什么手撕鬼子啊,褲襠藏雷啊,都成了笑話。所以他們想了個新招,管這戲叫“年代情感生活反戰劇”。聽著挺長的,說白了,就是要把那段歷史,包裝得更有人情味兒,更多生活氣兒。不光讓你知道“發生了什么”,更想讓你知道“那會兒大家是怎么活下去的”。
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它講的是三個不同階層、不同背景的人,在戰爭中怎么交織在一起,怎么彼此扶持。將軍有將軍的愁,廚子有廚子的難,將軍夫人有將軍夫人的堅強。他們都不是完美的,都有弱點,都會迷茫。可正是在這種不完美里,你才能看到人性的光輝。這才是我們老百姓愛看的,不是那種高高在上,不沾人間煙火的英雄。
“這戲啊,就像在跟你拉家常,說的都是小人物怎么在苦日子里熬著。它不是讓你熱血沸騰地要去打仗,而是想讓你知道,打仗這事兒,有多傷人。”
這《八千里路云和月》要是能按著它說的路子走,那可真是對抗戰劇的一大突破。它不是要你跟著英雄去沖鋒陷陣,而是想讓你跟著這些普通人,去體會那段歷史的沉重和溫暖。它在告訴你,別光看大場面,回頭看看,多少人的生活被戰爭攪得天翻地覆。這才是最有勁兒的地方。
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