山東
創作聲明：本文為虛構創作，請勿與現實關聯
巴黎是當今時裝之都。斑斕多彩的巴黎時裝馳名全球，領導著世界時裝的新潮流。然而，在20世紀初期，巴黎服裝界卻呈現一番死氣沉沉的景象。
即便是巴黎社交界的貴婦，也總是穿著鑲滿花邊與褶皺的衣服，里三層、外三層，一成不變地沿襲上個世紀傳統，彌漫著繁瑣、陳腐的舊貴族氣息。這時，一位清麗、灑脫、具有豐富想象力和創造力的女性，憑著自己的聰明才智，硬是在這迂腐透頂的服裝界里闖出一片明麗的新天地。
她以款式新穎、線條明快、格調清新的時裝，為巴黎、為法國、也為全世界的婦女們創造了時髦、瀟灑和美，一掃數千年來舊的穿著習慣，塑造出20世紀婦女的新形象，開創了現代服裝的新潮流，建造了巴黎"時裝帝國"。她就是20世紀最杰出的服裝設計大師，被譽為"巴黎時裝女皇"的卡布里埃·莎涅爾。
1883年8月19日，莎涅爾出生在法國西南部的小鎮索米爾。父親是個小批發商，母親生下她不久，父親就遺棄了母女倆。母親含辛茹苦，好不容易把她拉扯到6歲。一場大病，又奪去了母親的生命。莎涅爾成了一個孤兒，被送進了當地教會辦的孤兒院。
莎涅爾在孤兒院呆到16歲，出落成楚楚動人的大姑娘。她耐不住甭兒院與世隔絕的孤苦生活，在一天夜里，勇敢地翻出院墻，逃離了孤兒院，跑到離家鄉較遠的穆蘭小鎮上，開始了她的獨立的、不平凡的生涯。
這是1899年的春天，冷清的穆蘭鎮上突然多出一個引人注目的姑娘。她長得很美，具有高傲、清麗、灑脫的高貴氣質，卻無依無靠，謀生乏術。為了糊口，她開始在鎮上當歌手，給鎮上的居民、當地駐軍官兵唱些民歌。后來，她經人介紹轉到一家縫紉用品商店當售貨員。
自小就能剪會裁的莎涅爾，在縫紉用品店里可謂如魚得水，有了用武之地。手邊都是供縫紉用的各種用品。
工作之余，她常常別出心裁地在自己的服裝上搞出一些小幫新，翻出一些新花樣：在袖口鑲上一道花邊；把裙子上繁雜的褶皺減去幾條；買一件男孩子的短上裝，稍加修改，自己穿上后更顯得活潑又機靈；為自己制作一頂扁平的圓形小帽，并大膽地去掉女帽上世代相襲的羽毛飾物。雖只是小小的改革，這位窮姑娘還是成了小鎮上婦女們競相效仿的時髦女郎。
這期間，莎涅爾經歷了她的初戀。當地有個名叫艾蒂安·巴爾桑的富家子弟，他與莎涅爾一見鐘情，墜入愛河。巴爾桑見到莎涅爾，總愛喊她的小名"可可"。巴爾桑對她說："可可這名字特別適合你，能顯示你活潑、隨和的性格。""可可·莎涅爾"從此就叫開了，以至她成名之后，知道她本名的人反而不多。
穆蘭小鎮似乎容納不下莎涅爾橫溢的才華，她迫切想出去見見大世面。于是，在20世紀初，巴爾桑把鄉下孤女莎涅爾帶到了世界大都市巴黎。巴爾桑再也沒想到，此行的意義是多么的深遠，是他把改變世界婦女穿著習慣的"時裝女皇"送到了她的"皇宮"里，從而使巴黎變成了世界上最著名的"時裝之都"。
他們來到巴黎后，在康蓬大街31號公寓里租了個小房間住下來。此后，莎涅爾一生中的大部分時間都在這里度過，她的事業也在這條大街上發展。莎涅爾在晚年時稱康蓬大街是一條給她帶來好運的街。
巴黎的一切都令這位來自小鄉鎮的姑娘感到眼花緣亂，激動不已。憑著愛美的天性，在這五光十色、擁擠繁華的大都市中，她發現了一片亟待開墾的"處女地"，那就是巴黎婦女們毫無時代感的著裝穿戴。
她經常流連在街頭，仔細地打量、琢磨過往行人的衣著。漸漸地，她對巴黎婦女的服飾有了一套自己獨特的看法；如今已是20世紀了，為什么巴黎婦女還要死守上個世紀沿襲下來的服裝不放呢？
那打著褶皺、裹著厚厚襯里的長裙沉重拖拉，要靠手提著才能走路；那上裝襯著厚厚的胸襯，緊緊地綁在身上，活像是一副古代士兵的堅甲，令人窒息；還有那頂掛滿珠光寶氣頭飾的帽子，未免太繁瑣俗氣了……如此穿戴，怎么能體現婦女解放的時代精神呢？她決心當一名勇敢的拓荒者，以不受束縛的想象力和獨具慧眼的創造力去創建一個時裝王國。
可惜，巴爾桑對她的雄心壯志不甚理解，兩人為此經常發生口角。巴爾桑的英國朋友亞瑟·卡佩爾從中做了不少調解工作，但最后他們還是分手了。
在舉目無親的巴黎，她，一個弱女子，要開拓事業的確不容易。在這關鍵時刻，卡佩爾向她伸出了援助之手。這個生性隨和、不拘小節、家境富裕的異邦人，非常支持莎涅爾開拓服裝業。1912年，他出資幫助莎涅爾開了一家帽子店，而不是服裝店。這可是莎涅爾的主意。她認為，萬事開頭難，開始寧可開一家規模小的帽子店，萬一失敗了，損失也不至于太慘重。
"莎涅爾帽子店"開張了。善于經營的莎涅爾以低價從豪華的拉菲特商店購買了一批過時、滯銷的女帽，她把帽上俗氣的飾物統統拆掉，然后適當加以點綴，改制成線條簡潔明快的新式帽子。
這種帽子透著新時代的氣息，非常適應大眾化的趨勢。莎涅爾為顧客示范帽子的戴法時，也一反常態，總把帽子前沿低低地壓到眼角上，顯得很神氣。這種新穎的帽子，大受巴黎婦女的歡迎，被稱之為"莎涅爾帽"。而這種別致的戴法，竟在巴黎的大街小巷流行開來，成為時尚。
"莎涅爾帽"的流行，使她很快便還清了借款，并積累了相當的資金。小試鋒芒，便旗開得勝，莎涅爾的信心大增，她不再滿足于當制帽商，而大膽地涉足服裝業。她把帽子店改為時裝店，并且自行設計，自行縫紉，投入到服裝改革之中。
經過一段潛心的觀察和研究．莎涅爾已經發現巴黎婦女服裝的問題所在：不僅在式樣上陳舊繁瑣，而且在用料上過于保守落后；僅憑高級華麗的料子，很難做出舒適合體的衣服來。
于是，她從布廠買來一批純白針織布料，用這種價格低廉的布料做成最新樣式的女式襯衫，其特點是：寬松舒適，線條簡潔，沒有翻上復下的領飾，沒有一道道袖口花邊，也沒有什么綴物，領口開得較低，……為便于推銷，她還給這種服裝起了個挺別致的名字，叫做"窮女郎"。
這種簡潔、寬松的襯衫，如今看來很平常，但那時候的巴黎，相對繁雜、纏裹盛行的老式服裝而言，就給人以耳目一新的感覺。"窮女郎"一露面，立即得到巴黎婦女的認可，并很快爭購一空。
一炮打響后，莎涅爾又接二連三推出一批與巴黎婦女傳統服飾大異其趣的服裝。
她將女裙的尺寸盡量縮短，從原先的拖地改成齊膝，從而誕生了有名的"莎涅爾露膝裙"。
她設計出腳擺較大的長褲，即當今的喇叭褲，成了喇叭褲的設計發明者。
在款式上，她推出一些格調清新的新式服裝，有純海軍藍的套裝，線條簡潔流暢的緊身連衣裙；有寬大的女套衫，短短的風雨衣；還有闊條法蘭絨運動服，漂亮實用的簡式禮服等等。
在色彩上，她不用艷麗的大紅大綠，而是以優雅的黑色和明快的米色為基調。她認為，黑色玄妙，米色素雅，用這兩種顏色面料加工成服裝，最能體現女性美。當然，純白和純海軍藍，也是她愛用的色調。
她還設計制作了服裝的配套物品。她發明了女式挎包，而原來的女包是手拿式的。她認為，勞動婦女兩手都得干活，不能因拿包而占用一只手。于是，她把手拿式女包稍加改裝，安上較長的包帶，往肩上一挎就行了。她又創造了仿寶石鈕扣，這種鈕扣成本低，而色彩與光澤都比真寶石鈕扣好看。此外，她還別具一格地制作了"大框架太陽鏡"。"莎涅爾服裝"配上這些配件，更是錦上添花，增加了不少魅力。
這些服裝和配套物品，今天看來是十分尋常的。但在當時與那些疊床架屋般的里三層、外三層的繁復的穿戴習慣相比較，卻無異于一場了不起的革命。莎涅爾終于用自己這種脫俗的設計風格，為巴黎時裝界拓出一片明朗的新天地。
就在莎涅爾的事業剛剛起步之時，她在生活上卻遇上了意外的打擊。
