放大鏡觀察瓷器一誤:看“熱鬧”只認為放大后很好看。有人看到許多氣泡,小小的、密密的,或是大大的、亮亮的,為什么?搞不明白。還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”,這種分法是一種想象,氣泡已經固定在釉下,只是釉這種固體物質形成的一個空殼。怎么個死法?怎么個活法?只能說有完整的與破裂的之分。而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的,處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡,只能一直保持完整的形狀。就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系,泡在泥水里一年也比館藏百年被污染厲害的多,不然那些造假的是如何制作?氣泡有大有小,這是正常的,釉層厚氣泡大,釉層薄氣泡小。例如釉層僅一毫米厚,氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下,否則沖破釉層變成一個小針眼。氣泡大小是由釉層決定的,不決定真品仿品,看這個意義不大。放大鏡觀察瓷器一:氣泡是關鍵唐宋古瓷基本上看不見氣泡,因為那時的工藝不同,都很難發現它有氣泡在釉里。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。現代青花瓷氣泡當然宋以后的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的,但絕大多數均有氣泡。氣泡只分有無,不分多少,也不論大小,這才有觀察價值。放大鏡觀察瓷器二:看吃土有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多,許多開片的小縫里也有土,即為“吃土”,吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了,是錯誤的。放大鏡觀察瓷器二正:吃土不吃土決不可看表面。表面的土可以洗去、擦干凈,如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的,不可信。放大鏡觀察瓷器三:看青花上的鐵斑一般認為有黑色小點即為鐵斑,鐵斑多證明是進口青花料,即為真品。可人工做作的黑色斑點很易顯眼,但人工黑斑是浮在青花上,形狀是滴珠狀,周邊圓滑,這不是在原料中自然形成,初學者易把仿品當真品。元代青花元青花上的鐵銹斑正確地看鐵斑要先分瓷器是什么時期的?元代和明早期、中期的青花有鐵斑,而明后期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀,邊緣呈齒狀,表面下凹,上浮一層銀色金屬光的物質,這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑,仿品有仿的鐵斑,顯然不同。現代青花瓷貼銹斑放大鏡觀察瓷器四:上浮與下沉是區別真仿青花老品由于工藝上不同,則青花入骨,仿品青花上浮、不得入骨,差別很明顯。元青花現代仿元青花放大鏡觀察瓷器五:看色釉畫法彩瓷有一種印刷繪制品,工藝極精,和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分,用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成,色濃的則點密集,色淡的則點稀疏,這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法,用筆一筆一筆畫成,每處可見筆的涂跡。在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。現代貼花瓷,局部真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別,不僅顏色有異,光彩也相差很大。放大鏡觀察瓷器七:看開片紋開片是自然的,時間長了(幾百年)才出現開片。一般認為凡開片就是老貨,殊不知人工開片很好做,仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨,不開片不一定是仿品,清代的很少有開片。有些開片不用放大鏡也能看到。而通過放大鏡要看的除了開片之外,還可看到開片的特點。如唐三彩有極細的開片,很細很細,同時它開片是往上翹的特點,還可見到有反錫的白色物,很大一片一片的白色膜,有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點,如果這些條件都有則證明是真三彩。宋汝窯開片宋官窯開片宋哥窯開片現代仿哥窯開片現代仿官窯開片
玩收藏的人必備的工具是放大鏡,三五倍的不行,起碼要五十倍以上的,
帶電光源可調節焦距的才能適用。在放大鏡下要看什么呢?
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最后的結論是:但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論,而否定則只需一條,不符合即可否定。
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真吃土不在表層,是進入胎骨和釉下,它通過微孔沁入釉層,成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到,必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長,在土內恒溫下并不開片,要出土后才會開片,所以真品吃土在不開片的地方,而開片的小縫內并沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作,當然是老貨。
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在放大鏡下看,可見青花上布滿一層白釉,全是許多氣泡(白而明亮)蓋在青花上,這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡,只看到一片藍色和雜質,或白色結晶點,這是目前造假者還做不到的地方。
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真品色艷、明快,仿品色暗淡、不鮮明,尤其在綠色(嫩綠)、蘭色和黃色釉中,真品大多有光彩、玻璃質感,且開細片,而仿品很少見有開片的。現代仿琺瑯彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。
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