一頁(yè)千金！黃賓虹“傳世游記”亦傳家

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇，有這么一位大師，他以深邃的畫(huà)學(xué)思想與渾厚華滋的筆墨風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，作品兼具藝術(shù)價(jià)值與文獻(xiàn)意義，他就是與吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱(chēng)為“傳統(tǒng)四大家”的黃賓虹。

凝結(jié)了其一生游歷、畫(huà)論與哲思的“視覺(jué)自傳”《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》，即將亮相2025西泠秋拍“賓翁家珍·黃賓虹誕辰一百六十周年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)”，成為拍賣(mài)界的焦點(diǎn)之作。

1946年，83歲的黃賓虹繪成《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》十二開(kāi)，另附自題“冰上鴻飛”及長(zhǎng)跋一開(kāi)，欲贈(zèng)粵地忘年好友陳大羽。陳大羽原名漢卿，其師齊白石為之改為陳翱，取字大羽，廣東潮陽(yáng)人，擅花鳥(niǎo)，取法齊白石、吳昌碩諸家，曾為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)書(shū)協(xié)常務(wù)理事、南京藝術(shù)學(xué)院教授、西泠印社社員。彼時(shí)陳大羽剛由恩師更名，冊(cè)頁(yè)題簽“冰上鴻飛”恰與“翱”字呼應(yīng)，既是繪事主旨，亦是二人知己情誼的寫(xiě)照，更成為陳大羽更名后兩人最早的交往實(shí)證。此后本冊(cè)由黃家自留，于愛(ài)女黃映家生日時(shí)作為禮物相贈(zèng)，數(shù)十年來(lái)被其珍視有加，晚年更隨身攜帶，如今首次面世殊為難得。

2025西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955） 為陳大羽作 一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)

水墨紙本 · 設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（共十三頁(yè)）

1946年作

35.5厘米×23.5厘米×13

出 版

1.《黃賓虹全集5 · 山水冊(cè)頁(yè)》P154-167，山東美術(shù)出版社，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。

2.《歷代名家冊(cè)頁(yè) 黃賓虹》P20-21，浙江人民美術(shù)出版社，2012年。（其中一開(kāi)）

3.《黃賓虹：內(nèi)美靜中參》P191，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。（其中四開(kāi)）

4.《談?wù)匋S賓虹的畫(huà)》P26-28，浙江人民美術(shù)出版社，2016年。（其中一開(kāi)）

5.《黃賓虹冊(cè)頁(yè)全集1 · 山水畫(huà)卷》P157-169，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。

6.《近現(xiàn)代名繪真賞：黃賓虹冊(cè)頁(yè)精選》，浙江人民美術(shù)出版社。（其中七開(kāi)）

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著錄

7.《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》P16，上海人民美術(shù)出版社，1961年。

8.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家研究》P53，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1992年。

9.《浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)六十五年》P164，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1993年。

10.《中國(guó)藝術(shù)神韻》P151，天津人民出版社，1993年。

11.《近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)大師吳昌碩 齊白石 黃賓虹 徐悲鴻 劉海粟 潘天壽 張大千 林風(fēng)眠 傅抱石 李可染談藝錄》P477，吉林美術(shù)出版社，1998年。

12.《黃賓虹畫(huà)論》P65，河南人民出版社，1999年。

13.《書(shū)畫(huà)題款 · 題跋 · 鈐印》P235，上海書(shū)店出版社，2000年。

14.《黃賓虹全集10 · 著述年譜》P83，山東美術(shù)出版社，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。

15.《神韻天成 大師的藝術(shù)課》P154，河北大學(xué)出版社，2008年。

16.《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢 李松卷》P228，人民美術(shù)出版社，2011年。

17.《任伯年評(píng)傳》P176，杭州出版社，2013年。

18.《山水論畫(huà)詩(shī)類(lèi)選》P52，人民美術(shù)出版社，2014年。

19.《中國(guó)歷代畫(huà)家佳作品鑒 任伯年》P11，浙江攝影出版社，2016年。

20.《畫(huà)學(xué)文存 · 黃賓虹談藝錄》P205，上海人民美術(shù)出版社，2018年。

21.《百年大師經(jīng)典 黃賓虹卷》P45，天津人民美術(shù)出版社，2021年。

22.《黃賓虹山水畫(huà)要義》P128，上海人民美術(shù)出版社，2021年。

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陳大羽上款。黃賓虹自題跋及題簽。

本冊(cè)為陳大羽更名后，黃、陳二人最早的交往實(shí)證。后由黃家自留，并于愛(ài)女黃映家生日時(shí)作為禮物相贈(zèng)。

上款人 陳大羽

齊白石與眾弟子合影

二排右一為陳大羽

作為一部集大成之作，《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》出版著錄逾20次，包括《黃賓虹全集》《黃賓虹冊(cè)頁(yè)全集》等權(quán)威著作。其中，尤以《黃賓虹全集》內(nèi)十三開(kāi)全圖出版級(jí)別最高、最為重磅，有力印證了其比肩館藏的價(jià)值。冊(cè)內(nèi)，黃賓虹在南宗與南行的雙重影響下，辯證看待“師造化”與“師古人”的議題，藝術(shù)實(shí)踐已轉(zhuǎn)向“渾厚華滋”的核心追求，將早年游歷的勝景內(nèi)化為胸中的心象山水，與每開(kāi)中的精辟畫(huà)論短章相互呼應(yīng)，清晰展現(xiàn)出其師法脈絡(luò)與自家心得。這種融游賞經(jīng)歷、畫(huà)史論斷于一體的題畫(huà)形式，在黃賓虹其他作品中頗為罕見(jiàn)。

《黃賓虹全集》內(nèi)全圖出版的私人藏冊(cè)頁(yè)

2025西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955） 全州紀(jì)游圖

設(shè)色紙本 鏡片

90.5厘米×32.5厘米

說(shuō) 明

由黃賓虹家屬友情提供。

出版

1.《黃賓虹畫(huà)集》下P333，人民美術(shù)出版社，2003年。

2.《黃賓虹全集2山水卷軸》P58，山東美術(shù)出版社，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。

著 錄

3.《賓虹題畫(huà)詩(shī)集》P118，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2009年。

4.《賓虹詩(shī)草》P99，黃山書(shū)社，2013年。

黃賓虹一生鐘情粵人粵地，與潮陽(yáng)籍的陳大羽志趣相投，同為愛(ài)好天然之人。1945年日本投降后，重獲自由的黃賓虹自刻“冰上鴻飛館”印章，寄托南歸之志與自由情懷，而這份對(duì)自由的向往也融入了冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作之中。冊(cè)中所記川蜀、兩粵、江南、徽地四地，皆是黃賓虹窮歷名川靈岳、積稿盈萬(wàn)之處，為其創(chuàng)作積攢了豐厚墨韻。

《黃賓虹年譜》

1945年9月9日，日軍岡村寧次簽署降書(shū)，向我國(guó)投降。聞?dòng)嵢绺羰乐厣钥獭氨哮欙w館”閑章，作南歸計(jì)。

黃賓虹刻“冰上鴻飛館”印

冊(cè)頁(yè)內(nèi)以巴蜀之景開(kāi)篇，前后共計(jì)三開(kāi)。“渠江小景”借元人畫(huà)意，純以墨色暈染勾勒，融洽分明；后續(xù)篇章中景色相接、山石蒼潤(rùn)，于丹青中兼有破墨，取商周鼎彝斑斕色彩之概貌，盡顯其“筆墨內(nèi)美”的美學(xué)理想；“過(guò)洗象池”一開(kāi)中盡顯風(fēng)雨欲來(lái)的山色，厚重中見(jiàn)清透，靜穆中透出爛漫生氣；“廣安天池”一開(kāi)則筆法干濕互滲，再現(xiàn)昔年蜀景“夜山行盡曙光來(lái)”之神髓。作為黃賓虹理想的避世之地，池州景致通過(guò)兩開(kāi)作品呈現(xiàn)，追憶其1922年偕夫人宋若嬰及友人汪律本赴池州考察的經(jīng)歷。粵西風(fēng)貌則凝結(jié)了其1928年、1935年兩度游歷的所見(jiàn)所感，盡現(xiàn)遠(yuǎn)山之勢(shì)與近觀(guān)之質(zhì)。而江南杭城的景色最得黃賓虹青睞，“江南風(fēng)景”一開(kāi)中提及的“渾厚華滋”的概念已初現(xiàn)端倪，這也是黃賓虹最晚年美學(xué)實(shí)踐的核心追求。

《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》內(nèi)即以巴蜀之景開(kāi)篇，前后共計(jì)三開(kāi)。

川蜀小景一開(kāi)借元人畫(huà)意，寫(xiě)“渠江小景”。

“過(guò)洗象池”一開(kāi)盡顯欲起風(fēng)雨之山色。

此幀承續(xù)前頁(yè)鼎彝斑駁之意趣，厚重中又見(jiàn)朦朧、清透。

“廣安天池”一開(kāi)所繪郁茂透徹，筆法干濕互滲。

作為黃賓虹理想的避世之地，池州景致亦出現(xiàn)在本冊(cè)中，即“趙漚波畫(huà)，有草草不經(jīng)意者”“齊山、秋浦之間”二開(kāi)。

關(guān)于粵西風(fēng)貌，本冊(cè)繪有“陽(yáng)朔有畫(huà)山最勝”“粵西自昭平以上”二開(kāi)，寫(xiě)其遠(yuǎn)山之勢(shì)、又取其近觀(guān)之質(zhì)，盡得風(fēng)貌。

“江南風(fēng)景”一開(kāi)中提及的“渾厚華滋”這一民族性?xún)?nèi)美概念，接續(xù)董、巨理路，直至1948年歸杭后奉行不殆，是賓翁對(duì)于二人在畫(huà)史上的美學(xué)承衍及士習(xí)實(shí)踐，亦為黃賓虹最晚年美學(xué)實(shí)踐的核心追求。

1946年，寓居北平的黃賓虹加入故都文物研究會(huì)，得以更深入地接觸古書(shū)畫(huà)，精研古今畫(huà)論與中西學(xué)理，構(gòu)建大藝術(shù)史觀(guān)的愿景隱晦見(jiàn)于其款識(shí)、跋語(yǔ)之中。《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》的款識(shí)穿插游賞經(jīng)歷與畫(huà)史評(píng)述，以“唐畫(huà)刻劃，宋畫(huà)獷悍，元人以沖澹生辣之筆出之……”等經(jīng)典論述，展現(xiàn)出超越時(shí)代的理論眼光。冊(cè)尾長(zhǎng)跋更是其20世紀(jì)40年代轉(zhuǎn)型期畫(huà)學(xué)思想的濃縮，闡明了“師古”與“師造化”在不同歷史階段的發(fā)展進(jìn)程，強(qiáng)調(diào)“筆侔造化”的獨(dú)立意義，是其自身對(duì)于藝?yán)眢w悟的凝練。

冊(cè)尾長(zhǎng)跋

《一生紀(jì)游詩(shī)意冊(cè)》幾乎涵蓋黃賓虹一生數(shù)次重要遠(yuǎn)游。移步換景之間，呈現(xiàn)出的不僅是川江粵嶠之形貌，更是83歲老人以筆墨為舟楫，穿越歷史與山河，最終抵達(dá)的“渾厚華滋”之境的鴻飛歷程。本冊(cè)之面世，非僅一珍本之公開(kāi)、一黃氏家藏之公開(kāi)、一忘年友誼的關(guān)鍵見(jiàn)證，更可堪為自黃賓虹、陳大羽“最?lèi)?ài)天然”唱和，引發(fā)的關(guān)于黃賓虹藝術(shù)哲思的深度叩問(wèn)。

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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