1986年，看完李宗仁特型演員電影后，李宗仁兒子：這就是我老爸啊

1978年秋，八一廠的老攝影師胡世昌收到一卷泛黃的底片，片中站著一位精神矍鑠的老人——李宗仁。這卷底片原本準(zhǔn)備留作檔案，卻在數(shù)年后意外成了挑選特型演員的依據(jù)。時(shí)針撥到1986年，《血戰(zhàn)臺兒莊》即將上映，正是那張底片里的神態(tài)，讓邵宏來定格為“銀幕李宗仁”。許多人都以為，這是一次簡單的選角，其實(shí)背后經(jīng)歷了漫長的鋪墊與反復(fù)的比較。

1952年，剛從上海戲?qū)．厴I(yè)的邵宏來被分配進(jìn)中央人民廣播電臺。電臺的日常與他理想中的舞臺相去甚遠(yuǎn)，他形容那段日子“像被關(guān)進(jìn)一只局促的盒子里”。于是，他拼命寫信要求調(diào)動。四年后，他終于走進(jìn)青島話劇團(tuán)，這一轉(zhuǎn)折，為他此后與歷史人物的偶遇埋下伏筆。

青島的海風(fēng)帶來了機(jī)會也帶來了焦慮。排練廳里，他常常擔(dān)任配角；舞臺燈一滅，他又在后臺拆景、運(yùn)道具。改革開放破除了禁錮，大量革命歷史題材被搬向銀幕。1981年，影片《南昌起義》籌備期間，導(dǎo)演組要找“陳獨(dú)秀”——年紀(jì)要對、氣質(zhì)要準(zhǔn)、神態(tài)要像，一連試了二十多位演員都不滿意。邵宏來被叫去，只演了一段短短的審訊場景，戲還沒拍完，監(jiān)視器旁的副導(dǎo)演已經(jīng)低聲說：“似了，八分像。”報(bào)紙頭版隨后刊出兩張照片，一張陳獨(dú)秀，一張邵宏來，觀眾驚呼：連眼神都像。

從那以后，邵宏來走上了“特型演員”這條細(xì)窄卻光亮的路。八一廠、長影、上影輪番邀請，他先后出演數(shù)部影片中的陳獨(dú)秀。為了更貼近角色，他買下所有能找到的陳獨(dú)秀文章和照片，甚至跑到安慶小巷體驗(yàn)方言。有人問他為何如此拼命，他笑著說：“演活一個(gè)人，比演好一個(gè)角色更帶勁。”

鏡頭再切到1984年，《血戰(zhàn)臺兒莊》立項(xiàng)消息傳遍行業(yè)。導(dǎo)演蔡雪文最頭疼的，就是“李宗仁”該由誰來演。李宗仁既是廣西出身的桂系將領(lǐng)，又是流亡海外的“代總統(tǒng)”，年齡跨度大，身份復(fù)雜，普通演員很難把握分寸。資料室翻出的那卷底片，提供了最真實(shí)的參考：硬朗的臉線、銳利的眼神、略帶倔強(qiáng)的下巴。幾位導(dǎo)演反復(fù)盯著照片，最終異口同聲——“去青島，找邵宏來試一下。”

邵宏來此時(shí)正排《家》話劇，接到八一廠電話，他火速趕往北京。第一輪造型失敗，妝面過于書卷氣，毫無戰(zhàn)場氣魄。會議室里氣氛凝滯，他忽然翻開手里的參考畫報(bào)，指著李宗仁1938年的軍裝照說：“把頭發(fā)剪短，皺紋加深，把鼻梁兩側(cè)打暗。”化妝師依言修改。二十分鐘后，門再度推開，幾位導(dǎo)演愣住，隨后有人輕輕拍桌：“定了。”

命運(yùn)并未就此順暢。化妝當(dāng)晚，邵宏來接到家里長途電話，父親突然病危。劇組愿意暫停，他卻沉默片刻，只說一句：“影片定檔了，父親也盼我拍成。”翌日凌晨，他再出現(xiàn)在片場，眼睛通紅，演的是李宗仁領(lǐng)軍鏖戰(zhàn)徐州的一場夜戲。攝影師回憶：“他一句臺詞沒改，卻把一股子悲愴全寫在眼里。”

拍攝結(jié)束進(jìn)入后期，1986年春，影片送審。為了征詢家屬意見，制片方特意邀請李宗仁小兒子李林回國看片。那天膠片剛跑到中段，大熒幕上出現(xiàn)邵宏來飾演的李宗仁站在指揮車?yán)铮e雙筒望遠(yuǎn)鏡，冷峻又決絕。李林在黑暗中把扶手捏得滿手汗。影片結(jié)束，他踉蹌走向演員席，聲音顫抖：“這就是我老爸啊！”一句話，前排工作人員全體起身，不知該說什么，只能讓掌聲在空曠放映廳里回蕩。

李宗仁去世已有十七年。當(dāng)年在美國的葬禮，家屬因兩岸隔閡無法回國，如今能在銀幕上重新“見”到父親，情緒可想而知。值得一提的是，李林隨身帶來一枚父親生前常戴的銀質(zhì)懷表，他鄭重交給邵宏來：“算是父親對你的認(rèn)可。”

影片首映那晚，首都劇場座無虛席。觀眾看到李宗仁騎馬沖進(jìn)臨沂城，掌聲不時(shí)爆發(fā)。電影評論人郝迎春寫道：“邵宏來不靠外形取勝，他把‘桂軍統(tǒng)帥’的精氣神與流亡老人那份復(fù)雜的鄉(xiāng)愁揉在一起，這比形似更難得。”坊間甚至流傳一句評語——“古月演主席，邵宏來演李副總統(tǒng)。”

拍完《血戰(zhàn)臺兒莊》后，邵宏來身體明顯吃不消。1987年，他謝絕幾乎所有邀約，只答應(yīng)回母校上海戲劇學(xué)院參加周年演出。排練第一天，他把劇本攤在膝頭，邊看邊咳，學(xué)生遞水，他擺手：“這點(diǎn)勞累算什么？臺上站一晚，也值。”演出結(jié)束，全場燈光驟暗，他扶著幕布退場，有人聽見他喘得厲害。第二天清晨，他被送進(jìn)醫(yī)院，主治醫(yī)師無奈搖頭，“過度疲勞”。

遺憾的是，這次演出成為他在公開舞臺上的最后亮相。盡管健康狀況每況愈下，他仍堅(jiān)持為歷史人物錄制訪談資料。對于“特型演員”這一稱呼，他提出過不同看法：“若只求外貌，與蠟像館無異；如果演繹出靈魂，才能讓觀眾相信他們真正活在屏幕內(nèi)。”這句評價(jià)，后來被許多青年演員抄在本子上。

影壇常說，演革命領(lǐng)袖要靠氣場，演地方軍閥要靠層次。李宗仁既有政治智慧，又有軍人本色，還夾雜一份晚年返鄉(xiāng)的宿命感，邵宏來恰好把這三點(diǎn)糅合。他研究李宗仁口音，拜訪舊部，甚至模仿其習(xí)慣的“抿嘴淺笑”。細(xì)節(jié)到位，神采自顯。因此，1986年那句“這就是我老爸”并非偶然，而是數(shù)十年藝術(shù)積淀的結(jié)果。

如今，《血戰(zhàn)臺兒莊》在紀(jì)錄片頻道仍被反復(fù)播放，片尾演員表走到“李宗仁——邵宏來”那一行，總有人停下遙控。大銀幕已經(jīng)更迭無數(shù)技術(shù)，可一旦影像閃回到當(dāng)年戰(zhàn)車旁那道熟悉的側(cè)影，記憶便迅速蘇醒。對于熟悉那段歷史的觀眾而言，那不是簡單的電影鏡頭，更像一面能夠穿透年代、喚起個(gè)人記憶的窗口。