龐萊臣及虛齋收藏的名畫(huà)

圖1 龐元濟(jì)像

龐元濟(jì)(1864—1949，圖1)，字萊臣，號(hào)虛齋，龐云鐠(1833—1889)次子，我國(guó)近現(xiàn)代著名的民族工業(yè)資本家。龐元濟(jì)有著極為雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，除依托其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷支持社會(huì)公益事業(yè)和民國(guó)政治事務(wù)外，一直致力于中國(guó)古代繪畫(huà)的收藏與鑒賞，是民國(guó)以來(lái)最為著名的古畫(huà)收藏家，有“收藏甲東南之譽(yù)”，在民國(guó)繪畫(huà)收藏史上具有非常重要的地位。

晚清同治、光緒年間，浙江湖州南潯鎮(zhèn)出現(xiàn)了因經(jīng)營(yíng)絲業(yè)而崛起的近、現(xiàn)代民族資本家群體，當(dāng)時(shí)人們以三種動(dòng)物形體的大小來(lái)標(biāo)明他們財(cái)產(chǎn)的多少，逐漸形成了“四象八牛七十二金黃狗”的說(shuō)法。一般認(rèn)為“象”是指擁有財(cái)產(chǎn)百萬(wàn)兩以上的豪富，五十萬(wàn)至百萬(wàn)兩為“?！?，三十萬(wàn)至五十萬(wàn)兩為“狗”。在被稱(chēng)為“象”的劉、張、龐、顧四家中，劉家的財(cái)產(chǎn)達(dá)二千萬(wàn)兩，張家一千二百萬(wàn)兩，因而也有被尊稱(chēng)為“獅”的。被稱(chēng)為“牛”的有邢、周、邱、陳、金、張、梅、蔣八家。照此估算，這一批民族資本總額約在六千萬(wàn)至八千萬(wàn)兩左右。19世紀(jì)90年代初，清政府每年的財(cái)政收入只有七千萬(wàn)兩左右；1894年前，我國(guó)產(chǎn)業(yè)資本投資總額僅有六千萬(wàn)兩。從茲比較，他們積累的雄厚資產(chǎn)可想而知。南潯“四象八牛七十二金黃狗”的興起，是當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的產(chǎn)物，對(duì)江浙地區(qū)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

“南潯四象”之一的“龐”即指南潯的龐氏家族，開(kāi)創(chuàng)者為龐云鐠，龐云鐠曾在上海泰康里設(shè)龐怡泰絲號(hào)，與外商從事出口貿(mào)易；在南潯絲行埭設(shè)龐怡泰絲行，收購(gòu)轉(zhuǎn)運(yùn)湖絲。龐云鐠因信息靈通，經(jīng)營(yíng)有力，不斷與外商接觸從事貿(mào)易，資本總額陸續(xù)擴(kuò)增，成為南潯“四象”之一。

龐元濟(jì)繼承父業(yè)，光緒年間，他曾去日本考察實(shí)業(yè)?；貒?guó)后于光緒二十一年（1895）與杭州丁丙合資30萬(wàn)兩，在杭州創(chuàng)辦世經(jīng)繅絲廠(chǎng)，成為浙江民族資本產(chǎn)生階段最著名的企業(yè)之一。次年又與丁丙合資8萬(wàn)兩在塘棲創(chuàng)辦大綸制絲廠(chǎng)，1928年擴(kuò)資改為崇裕絲廠(chǎng)。同年集資12萬(wàn)元又創(chuàng)辦南潯機(jī)器繅絲廠(chǎng)。龐元濟(jì)同時(shí)涉足棉紡業(yè)，于1896年在杭州與丁丙等集資40萬(wàn)兩，在杭州創(chuàng)辦通益公紗廠(chǎng)，這是當(dāng)時(shí)杭州最大的企業(yè)之一，1902年轉(zhuǎn)讓給李鴻章的兒子李經(jīng)方接辦。1906年龐元濟(jì)在上海創(chuàng)辦龍章造紙廠(chǎng)，這是當(dāng)時(shí)上海惟一的一家造紙工廠(chǎng)。該廠(chǎng)占地60畝，引進(jìn)全套美國(guó)造紙機(jī)設(shè)備，日產(chǎn)紙10噸。龐元濟(jì)還在上海收買(mǎi)外商正廣和汽水公司大量股票，投資中國(guó)銀行和浙江興業(yè)銀行，并在蘇州創(chuàng)辦紗廠(chǎng)和印染廠(chǎng)。1918年龐元濟(jì)發(fā)起創(chuàng)辦了“潯震電燈有限公司”。同時(shí)，龐元濟(jì)在杭州、蘇州開(kāi)辦典當(dāng)，并且在蘇州、上海擁有大量房地產(chǎn)。龐元濟(jì)大量投資近代企業(yè)，一生資本總額超過(guò)白銀300萬(wàn)兩，成為近、現(xiàn)代著名的實(shí)業(yè)家、民族工業(yè)的先驅(qū)之一。

龐元濟(jì)對(duì)歷代名畫(huà)有著由衷的喜愛(ài)之情，又財(cái)力雄厚，所以每一遇到古代名跡，不惜重資購(gòu)求，逐漸成長(zhǎng)為一代著名的繪畫(huà)收藏家?！疤擙S”是龐元濟(jì)的別號(hào)，也是他收藏古畫(huà)的存儲(chǔ)重地。光緒二十五年(1899)，龐元濟(jì)在南潯建造“宜園”，園內(nèi)收藏名畫(huà)的地方即命名為“虛齋”。凡他收藏的書(shū)畫(huà)，均蓋上“虛齋”的印章。龐元濟(jì)還招攬一批富有藝術(shù)才華的書(shū)畫(huà)家協(xié)助其工作，如陸廉夫、張硯蓀、張唯庭、張大壯、吳琴木、邱林南等，都曾為他管理過(guò)所收藏的歷代名畫(huà)。

龐元濟(jì)的收藏，多從舊家收藏中重資收購(gòu)而得。他將各地收藏家的藏品根據(jù)自己的愛(ài)好，收為己有，其收藏范圍由清初、前明而宋、五代、李唐，逐漸擴(kuò)大，經(jīng)歷了由近及遠(yuǎn)的收藏過(guò)程。早期曾拆巨資將同治年間即已開(kāi)始收藏宋元名跡的狄平子的書(shū)畫(huà)收歸己有，如趙孟堅(jiān)的《水仙》、王蒙的《青卞隱居圖》（圖2）等宋元名跡即來(lái)自狄平子之手。此外，吳門(mén)汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏等舊家的藏品，有不少都成為他的藏品，被著錄在他的《虛齋名畫(huà)錄》（1909年，圖3）中。

圖2 王蒙《青卞隱居圖》

圖3 龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》書(shū)影

龐元濟(jì)在《虛齋名畫(huà)錄》中自敘中道：

搜羅漸及國(guó)初，由國(guó)初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進(jìn)，未嘗躐等。每遇名跡，不惜重資購(gòu)求，南北收藏，如吳門(mén)汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家，爭(zhēng)出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過(guò)眼，幾無(wú)虛日。期間凡畫(huà)法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時(shí)代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。歐陽(yáng)子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強(qiáng)，余不敢有力自居。惟好之耽篤，積之既久，別凡歷代有名大家，蓋于是略備焉。

記錄了他的收藏經(jīng)歷。陸恢也曾為本書(shū)寫(xiě)了題跋：

予客虛齋今幾二十年，談藝甚恰，有持名跡至，必邀與賞析。而是錄登載，出入間亦兼糅芻言，故能習(xí)之其性情而津津道之。虛齋愛(ài)人畫(huà)而自能畫(huà)畫(huà)，故書(shū)畫(huà)之來(lái)，雖糅雜紛紜，真假歧出，一見(jiàn)能決其是非。

《虛齋名畫(huà)錄》所著錄歷代藏畫(huà)，唐、宋、元三朝名跡約為三分之一，多為歷代收藏大家，如項(xiàng)元汴、趙孟、賈似道、徐渭仁、安岐、梁清標(biāo)等豪門(mén)舊物，又有三希堂、石渠寶笈乃至宣和、政和時(shí)代的宮中之物。此書(shū)著錄其收藏歷代名跡，如唐閻立本《鎖諫圖》、唐韓幹《呈馬圖》、唐周昉《村姬擘阮圖》、五代周行通《牧羊圖》、五代趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書(shū)合璧）、五代董北苑《夏山圖》、宋何尊師《葵石戲貓圖》、巨然《流水松風(fēng)圖》、宋徽宗《雪江歸棹圖》、宋徽宗賜鄆王楷《山水》、宋李龍眠《醉僧圖》、宋米敷文《楚山秋霽圖》、宋陳居中《羌胡出獵圖》、宋趙大年《水村圖》、宋趙千里《春龍出蟄圖》、宋馬欽山《列女圖》（宋高宗書(shū)《女訓(xùn)》合璧）等，都赫然在列。全書(shū)收錄歷代名畫(huà)538件，包括唐代閻立本、韓幹、周昉、戴嵩，五代董源、周行通、王道求、張戡，宋代何尊師、巨然、李成、郭熙、趙佶、李公麟、米芾、趙大年、趙千里、夏珪、龔開(kāi)、李山，元代錢(qián)選、管道升、任仁發(fā)、張中、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚（圖4），明代沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、項(xiàng)元汴，清代惲壽平（圖5）、王翚、王原祁、石濤、八大山人、金農(nóng)等人的作品?！疤擙S”收藏之富，鑒賞之精，確實(shí)讓人嘆為觀(guān)止。

圖4 倪瓚《六君子圖》

圖5 惲壽平《古松云岳圖》

清末社會(huì)動(dòng)蕩，宣統(tǒng)遜位之后，不少人紛紛避亂上海，宮內(nèi)收藏、清室官員、故家的收藏也源源不斷地來(lái)到上海，這些來(lái)滬人員往往將自家的藏品出讓以維持生計(jì)。龐元濟(jì)利用這一歷史性的機(jī)遇，在這一時(shí)期又收購(gòu)了一批歷代書(shū)畫(huà)名跡，郭熙、趙佶、李嵩、王淵、趙孟頫、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚、柯九思、方從義等人的作品都有所入藏。如李嵩《西湖圖卷》、郭熙《秋山行旅圖》（圖6）、趙佶的《鴝鵒圖》（圖7）、鄭思肖《蘭花卷》、趙孟堅(jiān)《水仙卷》等，都是這一時(shí)期收藏的藏品。此一時(shí)期收藏的著名作品，其數(shù)量雖不能和上一部書(shū)中所著錄的相比，但質(zhì)量卻毫不遜色。

圖6 郭熙《秋山行旅圖》

圖7 趙佶《鴝鵒圖》

繼出版《虛齋名畫(huà)錄》十六年后，在他六十一歲時(shí)，龐元濟(jì)又刊行了《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》（4卷，1925年），著錄了此一時(shí)期收藏的歷代名畫(huà)200件（包括補(bǔ)遺6件）。他在自序中稱(chēng)：

生不逢辰，適更國(guó)變，從此杜門(mén)謝客，日以古人名跡為伴侶，品藻山水，平章真贗，亦聊以消磨歲月，遣送余年而已。

記錄了自己的此一時(shí)期的收藏心境。他又描述自己的收藏過(guò)程說(shuō)：

比年各直省故家名族因遭喪亂，避地來(lái)滬，往往出其所藏

以余粗知畫(huà)理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂擇其真而且精者，稍稍羅致，然披沙揀金，不過(guò)十之一二，因思古人所作，殫精竭思，原冀流傳后世，歷久勿佚。余自問(wèn)生平無(wú)得意事，無(wú)勝人處，惟名跡之獲，經(jīng)余見(jiàn)雖屬云煙過(guò)眼，而嗜痂成癖，所得在是，所勝似亦在是。彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒(méi)，特令余褒集之以廣流傳耶？

記載了這一時(shí)期收藏的藏品來(lái)源，對(duì)于這一特定時(shí)期的古代繪畫(huà)流散狀況，作了真實(shí)的記錄。

在龐元濟(jì)生前，他手中的藏品即開(kāi)始陸續(xù)流散，先后成為國(guó)外公私機(jī)構(gòu)收藏的對(duì)象。外人購(gòu)買(mǎi)中國(guó)古代繪畫(huà)，常以有無(wú)“虛齋”之印作為是否購(gòu)買(mǎi)的憑證，可知龐元濟(jì)的收藏對(duì)海外的影響。如郭熙的《溪山秋霽圖》、李山的《風(fēng)雪杉松》、龔開(kāi)的《中山出游圖》、錢(qián)選的《來(lái)禽梔子圖》（1917年被此館收入）、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》、沈周的《江村漁樂(lè)圖》、董其昌的《仿古山水》（美國(guó)納爾遜·艾京斯美術(shù)館），王原祁的《仿倪瓚設(shè)色山水》（美國(guó)克里夫蘭美術(shù)館）等，均曾為虛齋舊藏，在建國(guó)前就經(jīng)多種渠道流散海外?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本曾派專(zhuān)人到南潯龐元濟(jì)住宅搜索所藏古畫(huà)，但龐元濟(jì)早已將其運(yùn)往上海成都路世述里寓所，避免了虛齋藏品整體散佚東瀛的惡果。

上海解放前夕，龐元濟(jì)即去世了，他去世前將部分家藏名畫(huà)作為遺產(chǎn)分成三份，由后人繼續(xù)收藏、保管，他在1943年立下了遺囑，名曰《贈(zèng)與契約》，遺囑第三條提到了虛齋的藏品分配問(wèn)題：

書(shū)畫(huà)各件余積五十年之收藏，原來(lái)為數(shù)甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內(nèi)。民國(guó)廿六年中日戰(zhàn)事發(fā)生后，潯蘇淪陷，劫后檢查十去七八。綜余一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。雖于戰(zhàn)后稍為陸續(xù)補(bǔ)購(gòu)，然為數(shù)甚微。平日復(fù)為充慈善等事而估去者亦不在少數(shù)。

記載了晚年所藏古畫(huà)散佚的基本狀況。

建國(guó)以后，新生的共和國(guó)對(duì)“虛齋藏品”非常重視，國(guó)家文物局局長(zhǎng)鄭振鐸曾親自指示對(duì)“虛齋藏品”的征集工作。謝稚柳受上海文管會(huì)徐森玉委托，1951年先后兩次從龐元濟(jì)之子龐秉禮先生手中征購(gòu)了一批歷代名跡，董其昌的《山水冊(cè)》《西湖圖卷》《依松圖卷》，任仁發(fā)的《秋水鳧棱圖卷》，周臣的《長(zhǎng)夏山林圖卷》，倪瓚《溪山圖軸》以及錢(qián)選的《浮玉山居圖》、仇英的《柳下眠禽圖》、唐寅的《古槎鴝鵒圖》、文征明的《石湖清勝圖》、柯九思的《雙竹圖》、倪瓚的《吳淞春水圖》與《漁莊秋霽》、戴進(jìn)的《仿燕文貴山水》、王冕的《墨梅圖》等都在這兩次被收購(gòu)入藏上海博物館。1952年秋，徐森玉將龐增和等所擁有的精品又陸續(xù)有所收購(gòu)，入藏上海博物館。龐秉禮、龐增和、龐增祥三人聯(lián)名將包括著名的《蓮塘乳鴨圖》（圖8）在內(nèi)的一批文物捐獻(xiàn)給了上海博物館。

圖8 朱克柔的緙絲作品《蓮塘乳鴨圖》

也是1953年，國(guó)家文物局局長(zhǎng)鄭振鐸指示徐森玉為北京北京也征集到了“虛齋”的部分藏品，其數(shù)量和質(zhì)量相當(dāng)可觀(guān)，其中著名的有：趙孟頫《秀石疏林圖》、曹知白《疏松幽岫》、柯九思《清秘閣墨竹圖軸》、姚綬《秋江漁隱》、李士達(dá)《三駝圖》、董其昌《贈(zèng)稼軒山水圖軸》、陳洪綬《梅石蛺蝶圖卷》、楊文聰《仙人村塢》、王時(shí)敏《為吳世睿繪山水冊(cè)》、髡殘《層巖疊壑圖》、龔賢《清涼還翠圖》、吳歷《擬吳鎮(zhèn)夏山雨霽圖》、文點(diǎn)《為于藩作山水圖軸》、石濤《山水花卉冊(cè)》等名跡。

1956年，江蘇開(kāi)始征集龐家的收藏，在雙方長(zhǎng)達(dá)六年的友好磋商下，龐元濟(jì)之孫龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書(shū)畫(huà)陸續(xù)獻(xiàn)出，共計(jì)137件（116種，共257幅），其中北宋趙佶《鴝鵒圖》、南宋夏珪《灞橋風(fēng)雪》（圖9）、元代黃公望《富春大嶺圖》（圖10）、吳鎮(zhèn)《松泉圖》（圖11）、倪瓚《叢篁古木》、明沈周《東莊圖冊(cè)》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》等，即是龐元濟(jì)曾經(jīng)收藏的著名藏品。這次捐獻(xiàn)南京博物院的數(shù)量之多、質(zhì)量之高，引起了全國(guó)博物館界矚目。

圖9 夏珪《灞橋風(fēng)雪圖》

圖10 黃公望《富春大嶺圖軸》

圖11 吳鎮(zhèn)《松泉圖》

1953年、1959年龐增和又向蘇州博物館捐贈(zèng)出文物39種，其中書(shū)畫(huà)34種。“文革”后落實(shí)政策，龐增和再次將所發(fā)還的虛齋剩余藏品，全部捐與給蘇州博物館收藏。

據(jù)《中國(guó)文物精華大辭典·書(shū)畫(huà)卷》一書(shū)收錄龐元濟(jì)所藏五代至清代名畫(huà)精品達(dá)四十余件中，其中上海博物館藏十九件，故宮博物院藏十八件。如南宋李嵩的《西湖圖卷》、李迪的《雪樹(shù)寒禽圖》，元倪瓚的《漁莊秋霽》、王蒙的《青卞隱居圖》、任仁發(fā)的《秋水鳧鹥圖》，明唐寅的《春山伴侶圖》（圖12）等，即是著名的虛齋舊藏。又據(jù)古代書(shū)畫(huà)鑒定組所編三十卷本《中國(guó)美術(shù)分類(lèi)全集》（一九九九年統(tǒng)計(jì)），明確收錄各大博物館、美術(shù)館等處龐元濟(jì)曾經(jīng)收藏的藏品多達(dá)一百余件。除流傳國(guó)外的虛齋舊藏名畫(huà)之外，存于大陸的藏品基本上被北京故宮博物院、南京博物院、上海博物館、蘇州博物館等主要博物館所收藏。

圖12 唐寅《春山伴侶圖》

一代古畫(huà)收藏大家及其收藏就這樣在現(xiàn)代文化的大潮中漲起漲落，隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化跌宕起伏的命運(yùn)、中國(guó)繪畫(huà)的收藏流散，因緣際會(huì)，度過(guò)了不平靜的歷史歲月，為后人留下難以忘懷的收藏影痕。

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