上海
如果我們仔細觀察各類書法大賽最終的獲獎作品，會發現草書占了很大一部分，在如今“楷不如行，行不如草”的風氣之下，取法于哪一家，寫什么樣的草書，是一個非常值得思考的問題，特別是對于那些想要在比賽中取得名次，獲得聲望與地位的書家。
王厚祥曾在一次直播中表示，自己當過很多次評委，與其他同仁也多有交流，他發現有兩類草書作品，往往能獲得評委專家的一致喜愛和認可，第一類是大作品，“大”就是指尺幅寫得很大，這一點很好理解。
第二類作品就是發展了古人、有創新的作品，特別是在章法、墨法上創新的作品。比如王鐸、傅山等人的作品，大多都是一行一行的，現在的大草作品，就要把章法打亂，不再是以行列為單位，敢于“亂石鋪街”，以章法為節奏。
那么，有了這兩個標準，我們在創作時該注意什么呢？寫丈二匹上的狂草，不是小字的放大。筆要換，長鋒羊毫或特制茅龍筆，蓄墨多，能承載手臂揮運的動量。墨要調，膠稍重，防止垂流；可略摻宿墨，讓枯筆有層次。
先謀篇，后落墨。找出關鍵字和行氣的路徑，正文與款識的空間要一氣計算，最后一行寧可留白過半，也強過局促塞滿。肘懸，腕活，以腰催肩，以肩運臂。執筆要高，掌心需虛，像持長矛而非握筷子。大膽運用“積墨法”，這樣墨層有厚度，遠觀不單薄。最忌“為狂而狂”，大字草書的張力來自速度與停頓的對比，而非一瀉千里。
發展古人筆法，特別是晚明諸家，如傅山、黃道周的草書，最忌一上來就模仿那些奇崛姿態。傅山的秘密在“纏裹”——筆毫在行進中不斷捻轉，筆畫邊緣毛澀，如古藤老根。寫他的字，腕部需做極細微的螺旋運動，墨要稍渴，讓筆鋒與紙面產生摩擦感。章法處理上需懂其“亂中有序”。
每三四字必成一組，組內傾斜角度相同，組間通過筆勢呼應。黃道周的奇險來自對空白的大膽分割，他敢把一行字壓到紙邊，突然留出大片虛空，形成強烈的視覺張力。勿將他們晚年的極端風格當作唯一標準。建議學書者從其早年法度嚴謹之作入手，弄清筆法源流，再逐漸過渡到晚年變法之作。
如此才能理解其“奇”從何來，避免陷入為奇怪而怪的習氣。創作應用時，當取神不取形。學到這一層，才算真正得了明末草書的精髓。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
