2025年評(píng)分最高的10部“年代劇”，《老舅》僅第3，第1實(shí)至名歸

年代劇，一直被譽(yù)為國產(chǎn)劇的脊梁。

從《闖關(guān)東》到《大宅門》，從《父母愛情》到《歲月》。

尤其近幾年，在《人世間》《山海情》《大江大河》《覺醒年代》的引領(lǐng)下，年代劇迎來井噴期。

《漫長的季節(jié)》9.4分，《繁花》8.7分，《風(fēng)吹半夏》《父輩的榮耀》《小巷人家》都在8.2分往上。

可以說，只要沾上“年代”二字，劇的熱度，就有了保證。

到了今年，年代劇的產(chǎn)量依然極為壯觀。

央視的開年大劇是年代劇，年底收官，也有多部年代劇排著隊(duì)。

今天我們就一起回顧下，今年播出的年代劇中，口碑最好的10部。

標(biāo)準(zhǔn)不變，依舊是豆瓣評(píng)分和大眾口碑，排名有先后。

讓我們看看，這些劇各有哪些優(yōu)缺點(diǎn)，2025年，又是誰真正扛起了“年代劇”的大旗。

第10名：《六姊妹》豆瓣5.7分

主演: 梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞

放在今年來看，其實(shí)《六姊妹》是部挺有野心的作品。

它想在家庭敘事里裝進(jìn)時(shí)代變遷，只不過，實(shí)際呈現(xiàn)出來的效果參差不齊。

這也直接導(dǎo)致它雖然眾星云集，但口碑并不盡如人意的結(jié)果。

這部劇最大的優(yōu)點(diǎn)，在于沒有回避生活的復(fù)雜性。

母親劉美心不是那種傳統(tǒng)意義上無私奉獻(xiàn)的完美慈母。

她會(huì)偏心，會(huì)算計(jì)，甚至在車站差點(diǎn)送走五女兒。

老六何家喜被寵成了自我中心的模樣，自私得讓人咬牙卻又真實(shí)得讓人無話可說。

不過，這些不討好的設(shè)定反而讓角色有了血肉，跳出了以往家庭劇非黑即白的窠臼。

而且，劇中六姊妹性格各異。

老大何家麗的隱忍擔(dān)當(dāng)，老三何家藝的爭強(qiáng)好勝，老四何家歡的清高要強(qiáng)，每個(gè)人物都有自己的弧光。

演員們的表演也撐住了這些角色的復(fù)雜性。

但這部劇的問題也相當(dāng)明顯。

劇集前期節(jié)奏把握失當(dāng)，很多關(guān)鍵情節(jié)交代得過于匆忙。

人物感情線鋪墊不足，就急著推進(jìn)。

比如大姐夫見一面就求婚，老四對(duì)鄰居男孩突然愛得死去活來，這種速成式的情感發(fā)展讓人摸不著頭腦。

更麻煩的是，對(duì)重男輕女這個(gè)核心議題的處理顯得猶豫不決。

想批判卻不夠徹底，導(dǎo)致何家麗“剪發(fā)明志”，讓兒子冠母姓這些情節(jié)看著別扭，反而有種為父權(quán)結(jié)構(gòu)服務(wù)的詭異感。

這些擰巴，讓《六姊妹》陷入了一種并不友好的評(píng)價(jià)輿論中。

說到底，《六姊妹》沒能在現(xiàn)實(shí)主義的鋒利與家庭溫情的柔軟之間找到平衡點(diǎn)。

它試圖解構(gòu)傳統(tǒng)家庭倫理劇的套路，但又不夠堅(jiān)決。

只能說，放在年代劇中，它是部有想法，但在執(zhí)行上卻打了折扣的作品，有點(diǎn)令人惋惜。

第9名：《灼灼韶華》豆瓣5.8分

主演: 熱依扎、楊祐寧、茅子俊、柴碧云、唐曾、宣言

從評(píng)分就看得出，《灼灼韶華》其實(shí)也是一部頗為矛盾的年代劇作品。

首先，說它好，是因?yàn)闊嵋涝谋硌荽_實(shí)撐住了場(chǎng)面。

女主褚韶華從被迫出嫁的小媳婦，成長為獨(dú)當(dāng)一面的女商人，這條故事線本身也有吸引力。

說它不好，是因?yàn)閱栴}又相當(dāng)明顯。

長劇短劇化帶來的急躁感貫穿始終，前七集就完成了救兄、出嫁、立足、生女、喪夫等一系列人生大事，節(jié)奏快到讓人喘不過氣。

并且，皮哥認(rèn)為，劇集最大的問題，在于對(duì)女性苦難的呈現(xiàn)方式，也就是網(wǎng)上常說的“虐女”。

褚韶華遭遇性暴力的戲份頻率過高，且每次都被當(dāng)作推動(dòng)劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)來處理。

更讓人不適的是，這些情節(jié)的拍攝方式帶著某種獵奇色彩，甚至連未成年的女兒都被卷入其中。

韶華“覺得自己臟了”的反應(yīng)，以及瘋狂洗澡試圖洗去恥辱的橋段，都是過時(shí)的處理手法。

這種將“性暴力”當(dāng)作女性唯一滅頂之災(zāi)的設(shè)定，不僅單薄，也是對(duì)女性苦難的窄化呈現(xiàn)。

人物塑造，同樣存在一些問題。

除了女主之外的女性角色，要么是惡婆婆、惡嫂子這樣的反派工具人，要么是懦弱妯娌、落魄閨蜜這樣等待女主拯救的存在。

男性角色則清一色愛慕女主，這種“萬人迷”式的大女主設(shè)定早已過時(shí)。

褚韶華的經(jīng)商之路也顯得過于開掛，缺少細(xì)膩的心理轉(zhuǎn)變和成長曲線，導(dǎo)致角色有種機(jī)械感。

當(dāng)然，熱依扎的演技在關(guān)鍵時(shí)刻依然有感染力。

失去女兒那場(chǎng)連哭七小時(shí)的戲，確實(shí)戳中了不少觀眾。

但收視率和口碑的倒掛，已經(jīng)很能說明問題了。

央視年冠的收視數(shù)據(jù)與劇集本身口碑的反差,也說明年輕觀眾對(duì)這套路數(shù)已經(jīng)不太買賬了。

《灼灼韶華》像是一部時(shí)代錯(cuò)位的作品。

它試圖講述女性成長，卻用了最老套的方式，最終成了一代人的《娘道》續(xù)集。

第8名：《樹影迷宮》豆瓣6.4分

主演: 廖凡、尹昉、劉琳、富大龍、黃米依、趙陽、馬蘇、張桐

今年，以年代為背景的懸疑罪案劇層出不窮，《樹影迷宮》就是其中最具代表性的一部。

但相比其他劇，皮哥認(rèn)為，這是部值得細(xì)品的作品，盡管它有些讓人意外的“慢”。

作為迷霧劇場(chǎng)的新作，它沒有走環(huán)環(huán)相扣、反轉(zhuǎn)密集的懸疑套路，反而選擇了更沉穩(wěn)的敘事節(jié)奏。

前幾集濃厚的生活氣息讓不少觀眾感到不適應(yīng)，但這恰恰是導(dǎo)演的野心所在。

用90年代北京胡同作為舞臺(tái)，以一樁懸置18年的命案為引子，剖開那個(gè)時(shí)代封閉環(huán)境下被壓抑的人性。

相比于其他懸疑劇的淺嘗輒止，這部劇最大的突破，在于它對(duì)“性”這一命題的深挖。

從中年夫妻冉曦和劉北萍“掐表計(jì)時(shí)”的尷尬親密，到青春期孩子對(duì)性的懵懂好奇卻無處詢問，再到兇手因性壓抑導(dǎo)致的扭曲人格。

劇集用三個(gè)對(duì)照組，精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了不同年齡段面臨的兩性困境。

這在國產(chǎn)劇里相當(dāng)罕見。

它不回避、不遮掩，把“性”作為理解案件根源和人物動(dòng)機(jī)的核心線索。

熟人社會(huì)的設(shè)定，也給懸疑上了強(qiáng)度。

胡同里抬頭不見低頭見的鄰居，誰都可能是兇手。

這種細(xì)思極恐的真人版“狼人殺”比單純的推理更讓人脊背發(fā)涼。

但問題也相當(dāng)明顯。

案件最終的告破，更像是山窮水盡后的兇手主動(dòng)坦白，美名以“心理戰(zhàn)”，而非嚴(yán)密的刑偵邏輯推理。

更關(guān)鍵的是，因時(shí)間久遠(yuǎn)物證滅失，定案僅依靠口供，這與刑事訴訟的基本原則相悖，也是網(wǎng)友詬病其“爛尾”的核心。

作為懸疑劇，它在這個(gè)維度，其實(shí)并不及格。

說到底，《樹影迷宮》本質(zhì)上就是一部披著懸疑外衣的年代劇。

它想呈現(xiàn)的不是破案的智力游戲，而是那個(gè)時(shí)代被遺忘的另一面。

封閉胡同里的性壓抑，家庭教育的窒息感，熟人社會(huì)下難以言說的秘密。

如果拋開對(duì)懸疑的執(zhí)念，單純把它當(dāng)作一部探討人性幽暗與時(shí)代變遷的作品來看，它依然有其獨(dú)特的價(jià)值。

第7名：《獅城山海》豆瓣6.8分

主演: 巍子、楊旭文、王梓薇、洪浚嘉、岳麗娜、趙恒煊

《獅城山海》是這份榜單里，最“特別”的一部劇。

特別之處在于，它并非傳統(tǒng)正劇，而是一部短劇，還是央視播出的短劇，每集只有15分鐘。

但它的投資，卻比很多正劇來得都高。

主創(chuàng)在馬來西亞搭建2.4萬平米實(shí)景，集結(jié)巍子、吳啟華、許紹雄等一眾戲骨，在制作層面甩開了普通短劇幾條街。

但最終呈現(xiàn)的效果，卻也相當(dāng)矛盾。

首先，得要肯定它的視聽呈現(xiàn)。

對(duì)一部短劇來說，電影化的質(zhì)感、拳拳到肉的動(dòng)作戲、濃郁的港片江湖氣息，都讓它在國產(chǎn)劇里顯得格外亮眼。

巍子飾演的程恢滄桑霸氣，吳啟華的鄭秋陰鷙到骨子里，楊旭文也貢獻(xiàn)了不同于以往的精彩演繹。

南洋風(fēng)情的還原同樣用心，從騎樓建筑到碼頭市集，確實(shí)有年代質(zhì)感。

節(jié)奏快、信息量大、幾分鐘就有一個(gè)轉(zhuǎn)折，這種不浪費(fèi)時(shí)間的爽感，對(duì)習(xí)慣了注水長劇的觀眾來說是種解脫。

但問題，也恰恰出在這種快節(jié)奏上。

三五分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)，導(dǎo)致人物塑造極度扁平化。

劉振東的人格更是反復(fù)橫跳，一會(huì)兒正義凜然，一會(huì)兒黑化瘋狂，讓人有些摸不著頭腦。

劇中人物“人均雙面人”的極端設(shè)定，缺少足夠心理轉(zhuǎn)折的鋪墊。

這一切，是《獅城山海》矛盾的源頭。

它用了短劇的三板斧，強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)沖擊、每集設(shè)鉤子，來吸引觀眾，攫取流量。

但又想要長劇的深度表達(dá)和歷史厚重感，結(jié)果兩頭不討好。

放在短劇賽道它確實(shí)精良，但放到長劇賽道，還有很大的上升空間。

第6名：《北上》豆瓣7.0分

主演: 白鹿、歐豪、翟子路、高至霆 、李宛妲、劉恒甫、胡軍、李乃文

今年的年代劇中，《北上》是一部讓皮哥思緒復(fù)雜的作品。

它改編自徐則臣獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，試圖用大運(yùn)河百年興衰為背景，講述90后一代人的成長故事。

從制作層面看，劇組確實(shí)下了功夫。

在運(yùn)河畔搭建“花街小院”實(shí)景，青磚用真青苔養(yǎng)了三個(gè)月，木門做出三十種裂痕紋路，這種對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著讓人感受到創(chuàng)作者的誠意。

而劇集本身，也有很多打動(dòng)人的地方。

花街小院里五戶人家的相處模式，讓很多觀眾找回了童年記憶。

馬思藝初到花街，孩子們?cè)伊舜驽X罐給她買書包，這些細(xì)節(jié)確實(shí)有溫度。

幾位主演的表演也撐住了場(chǎng)面。

歐豪飾演的謝望和從沖動(dòng)少年到成熟青年的轉(zhuǎn)變，白鹿飾演的夏鳳華那種敢愛敢恨的勁頭，都比較立體。

但《北上》的問題，也同樣存在。

最直觀的，就是其混亂的年代感。

劇情背景明明是2000年到2007年，卻被拍成了九十年代。

暗黃的濾鏡，孩子們?cè)诤永镉斡就滴鞴系膱?chǎng)景，家中的陳設(shè)布置，無一不透著上世紀(jì)的氣息。

同時(shí)，也有不少細(xì)節(jié)失真的例子。

比如學(xué)生陳睿卡里的三萬多零花錢，比如馬思藝交白卷等等。

劇集對(duì)這些情節(jié)的解釋，缺乏足夠的說服力，似乎純?yōu)榱酥圃鞈騽_突而強(qiáng)行煽情。

相比于《人世間》這種經(jīng)典文學(xué)作品改編的年代劇，《北上》只能說，是一部中規(guī)中矩的命題作文。

它丟失了一些文學(xué)作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，是部用心但不夠細(xì)心的作品，有溫度卻欠了火候。

第5名：《淬火年代》豆瓣7.0分

主演: 張新成、宋祖兒、王彥霖、任程偉、張?jiān)隆⒑斡旰纭⑥辱F

預(yù)告里宋運(yùn)輝的出現(xiàn)，讓這部劇還沒開播，就戴上了《大江大河》姊妹篇的帽子。

不過從整體質(zhì)量看，《淬火年代》還遠(yuǎn)沒有達(dá)到《大江大河》系列的水準(zhǔn)。

正午陽光的制作班底、張新成和宋祖兒的青年演員陣容，再加上任程偉、劉奕君等老戲骨助陣，配置看起來相當(dāng)不錯(cuò)。

它試圖延續(xù)那種厚重的年代質(zhì)感，講述1998到2008年間民營制造業(yè)的艱難突圍。

當(dāng)然，這部劇確實(shí)有和《大江大河》相近的優(yōu)點(diǎn)。

故事情節(jié)上敢拍，敢碰觸那些混沌的真實(shí)。

它沒有回避民營企業(yè)家的“先富起來”，更沒有回避當(dāng)時(shí)失序的制造業(yè)生態(tài)。

比如抄襲成風(fēng)、惡意競(jìng)爭、人情先行、法規(guī)滯后這些沉疴弊病。

服化道的細(xì)節(jié)也相當(dāng)考究。

從舊廠房、工廠制服到老街區(qū)舊家具、臺(tái)式電腦，精準(zhǔn)錨定了那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感。

不過相比《大江大河》，這部劇也有不少問題。

宋運(yùn)輝的成長線很完整，當(dāng)他站在化工業(yè)的時(shí)代前沿，觀眾是信服的。

而《淬火年代》的主角柳鈞，則是海歸博士、廠二代。

家里有多套商鋪可做抵押，身邊有梁思申、宋運(yùn)輝等良師益友指點(diǎn)。

姑娘對(duì)他不是一見鐘情就是主動(dòng)相助，這種“男頻爽文”式的主角光環(huán)，讓他很難與普通觀眾產(chǎn)生共鳴。

可以說，柳鈞的奮斗顯得“得來全不費(fèi)功夫”。

每次遇到困難，總有資源在那等著，他只需稍微思考就能找到突破口，這種設(shè)定削弱了年代劇應(yīng)有的奮斗感。

同時(shí)，作為年代劇，《淬火年代》的劇情有點(diǎn)“短劇化”傾向。

開場(chǎng)柳鈞一天之內(nèi)扭轉(zhuǎn)工廠乾坤、父親病床坐起，幾乎每集都有矛盾、沖突、懸念。

保姆偷數(shù)據(jù)、惡人自食惡果等橋段都充滿了短劇爆款的套路。

這種處理方式雖然增加了可看性，卻少了年代劇應(yīng)有的沉淀和厚重感。

顯然，《淬火年代》走的是“精英敘事”路線。

雖然有著年代劇的頭銜，但關(guān)注的，是那些自帶光環(huán)的成功者，有意忽略了普通人的處境。

這導(dǎo)致那些關(guān)于時(shí)代、關(guān)于奮斗的感慨，顯得過于虛浮。

不錯(cuò)，它有《大江大河》的框架和班底，卻沒能復(fù)制那種接地氣的共鳴感。

最終成了一部質(zhì)感還行但細(xì)節(jié)拉胯的中庸之作。

第4名：《生萬物》豆瓣7.2分

主演: 楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐、邢菲、張?zhí)礻枴埡Ｓ?/strong>

今年，只要提到年代劇，必提到楊冪的這部《生萬物》。

講了太多次，每次提起，皮哥對(duì)這部劇依舊是又愛又恨。

它改編自《繾綣與決絕》，講述20世紀(jì)上半葉魯南農(nóng)村土地變遷下的眾生命運(yùn)。

作為年代劇，它最大的特點(diǎn)，在于對(duì)農(nóng)耕文明的真實(shí)還原。

劇組橫跨山東臨沂、日照等地，實(shí)景搭建兩百畝麥田，嚴(yán)格按照農(nóng)歷節(jié)氣種植莊稼。

這種對(duì)土地文明的深情呈現(xiàn)，喚起了當(dāng)代人基因深處對(duì)“根”的原始記憶。

倪大紅飾演的寧學(xué)祥摩挲地契的病態(tài)執(zhí)念、林永健演繹的摳門老漢封二，這些從泥土中生長出來的角色每個(gè)都有血有肉。

從女性敘事角度看，《生萬物》也確實(shí)有其突破性。

編劇王賀對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，讓女性不再是“土地祭品”，而是主動(dòng)走入父權(quán)結(jié)構(gòu)的變革者。

寧繡繡從被土匪擄走的地主千金，到學(xué)習(xí)鋤地挑糞、帶領(lǐng)婦女識(shí)字種田，完成了從“父的土地”到“母的土地”的語義轉(zhuǎn)換，這在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材中確實(shí)少見。

當(dāng)然，它也有自己的問題，皮哥認(rèn)為最嚴(yán)重的，是對(duì)于改編的“過度正確”。

原著描繪的是農(nóng)民群像在時(shí)代沉浮下被碾壓、被欺騙、互相殘殺的悲歌，具有強(qiáng)烈的批判性和史詩感。

但劇版為了迎合當(dāng)下女性敘事訴求，刪去了幾乎所有黑暗復(fù)雜的部分。

所有女性角色都被賦予正向光輝的一面，四平八穩(wěn)地講著俗套故事，失去了原著那種真實(shí)的痛感。

可以說，作為年代劇，它的核心，也就是歷史和土地變遷，被側(cè)重替換成了男女主的“農(nóng)偶”故事。

群像被時(shí)代玩弄的復(fù)雜命運(yùn)，變成了大女主的崛起敘事。

而那些最值得書寫的繾綣與決絕，最終還是被按捺在沉默之中了。

第3名：《老舅》豆瓣7.5分

主演: 郭京飛、王佳佳、陳明昊、張歆藝、劉奕鐵、劉佩琦

《老舅》作為一部東北年代劇，還是喜劇，在開播前就已經(jīng)備受期待。

央視一開播，果然立刻就火了，無數(shù)觀眾追更。

郭京飛回歸《都挺好》中的蘇明成賽道，飾演90年代一個(gè)不太靠譜的老舅崔國明。

崔國明這個(gè)角色塑造得相當(dāng)立體。

哈工大畢業(yè)的工程師，長得帥又有才華，卻在下崗潮中失去鐵飯碗，于是他開始了一場(chǎng)接一場(chǎng)的“折騰”。

夜場(chǎng)駐唱，寫小說，販賣小孔眼鏡，考律師證，做變速自行車，經(jīng)營邊境貿(mào)易，倒騰郵票。

郭京飛的長相氣質(zhì)，和這個(gè)不著調(diào)的人物有著天然的契合度。

用網(wǎng)友的話說，郭京飛這回是演爽了。

遺憾的是，劇情到了中后段，開始呈現(xiàn)出高開低走的態(tài)勢(shì)。

達(dá)達(dá)這條線不討觀眾喜歡，偏偏戲份還不少；

緊接著，大哥霍東風(fēng)剛洗心革面，結(jié)果又第三次入獄；

最扎心的，是老舅倒賣郵票虧得傾家蕩產(chǎn)后，舅媽出車禍去世。

孔二狗或許有著自己的藝術(shù)追求，要拍出那個(gè)年代下真實(shí)的一面。

但觀眾的初衷是看一部喜劇，消解生活的困苦，給明天增添信心。

結(jié)果前面和老舅、舅媽深深共情了，后面卻讓他們一個(gè)個(gè)從觀眾眼前消失。

這種滋味很難受，不亞于身邊人從自己身邊離去。

目前看，這部劇的豆瓣評(píng)分是一路跌，目前已經(jīng)跌到了7.5分。

不過從整體藝術(shù)性的角度，這部劇確實(shí)也挺寫實(shí)。

崔國明的人生軌跡，就是無數(shù)90年代下崗職工的縮影。

他們努力過、掙扎過，卻未必能得到想要的結(jié)果。

這種挫敗感確實(shí)是現(xiàn)實(shí)寫照，也讓劇集具備了一定的時(shí)代深度。

都說喜劇的內(nèi)核是悲劇，《老舅》其實(shí)在用一個(gè)普通東北漢子的生活和生命歷程告訴我們：

普通人掙扎求生，面對(duì)命運(yùn)的韌勁兒和對(duì)家人親情的守護(hù)陪伴，才最重要。

第2名：《棋士》豆瓣7.5分

主演: 王寶強(qiáng)、陳明昊、陳永勝、王智、李乃文、李夢(mèng)

嚴(yán)格來說，《棋士》并非一部傳統(tǒng)的年代劇，但因?yàn)榫哂心甏鷮傩裕砸才胚M(jìn)這份榜單中。

今年的國劇里，《棋士》是部相當(dāng)特殊的作品。

其題眼，在王寶強(qiáng)。

圍棋老師崔業(yè)，不是臉譜化的好人或壞人，而是個(gè)活生生的失意中年男人。

圍棋天才卻淪為少年宮老師，贏來的獎(jiǎng)杯被上繳、獎(jiǎng)金被充公，妻子提離婚、兒子不親近、兄弟處處碾壓。

他懂贏棋的方法卻不懂社會(huì)規(guī)則，對(duì)任何“輕視”都異常敏感，這種壓抑的憤怒是根隨時(shí)可能被點(diǎn)燃的引線。

當(dāng)他意外卷入搶劫案、圍棋從天賦技能變成犯罪手段時(shí)，劇集呈現(xiàn)的不是簡單的黑化過程，而是人性灰度的深度挖掘。

沒有二元對(duì)立、沒有黑白分明，只有不斷的轉(zhuǎn)圜和不確定。

《棋士》在敘事上反高潮、反類型，它講連番罪案的驚心動(dòng)魄，也講日常生活的瑣碎雜蕪。

兩場(chǎng)慶功宴的對(duì)比、哥哥崔偉的成功與崔業(yè)的落魄、兒時(shí)的坦誠與成年后的冷言冷語，這些無數(shù)情緒的波瀾都掩蓋在生活的靜流里。

劇集體感節(jié)奏不快，但信息量爆炸，每個(gè)細(xì)節(jié)都不是裝飾，而是真正為人物服務(wù)。

水與火的意象運(yùn)用、伏筆的巧妙布局、鏡頭語言的精心設(shè)計(jì)，都讓這部劇有著遠(yuǎn)超同類作品的質(zhì)感。

同時(shí)，看這部劇，還能感受到它內(nèi)里，對(duì)中式人際關(guān)系拉扯感的細(xì)膩呈現(xiàn)。

崔業(yè)與崔偉這對(duì)兄弟始終互為“掌控與反掌控”、既愧疚又嫉妒。

與妻子高淑華之間是對(duì)過往幸福的回望和對(duì)現(xiàn)實(shí)失敗的提醒。

與夏生則是情感替代和控制欲的轉(zhuǎn)嫁。

這些關(guān)系構(gòu)成了《棋士》最獨(dú)特的差異化亮點(diǎn)，讓它呈現(xiàn)出一種真實(shí)的“生活流”氣息。

當(dāng)然，《棋士》也不是沒有缺點(diǎn)。

網(wǎng)友議論最多的對(duì)《絕命毒師》的模仿，確實(shí)相似度太高，咱們這里就不贅述了。

但瑕不掩瑜，它依然是今年最會(huì)講人性的劇集之一。

它讓我們看到的不只是案情如何反轉(zhuǎn)、棋局如何收官，而是一個(gè)人如何在生活的壓迫中慢慢扭曲、逐步轉(zhuǎn)身，最終握住自己的命運(yùn)。

只是很可惜,，這份掌控，是以文人精神的坍塌為代價(jià)。

當(dāng)理想被現(xiàn)實(shí)擊碎、信仰在生活碾壓下崩塌，人還能堅(jiān)守什么?

《棋士》給出的答案讓人不寒而栗。

第1名：《沙塵暴》豆瓣8.1分

主演: 段奕宏、王鏘、張佳寧、張瑤、楊新鳴、黃小蕾

近些年的國劇中，以年代劇為基底的懸疑罪案題材，不在少數(shù)。

而今年一整年最為出色的，可以說就是這部《沙塵暴》。

它是十分工整的社會(huì)派懸疑劇，也準(zhǔn)確拓寬了年代劇的邊界，再各種雜糅類型中自成一派。

相較于其他年代劇，它最接地氣。

2004年西北邊陲小鎮(zhèn)，以供熱站鍋爐掉出一具焦尸為開場(chǎng)，站長丁寶元承認(rèn)殺人入獄。

可十年后案件重啟，段奕宏飾演的本地警察陳江河和外派警察羅英瑋翻案調(diào)查，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)看似簡單的案子背后是千絲萬縷的關(guān)系網(wǎng)。

沙塵暴、偷羊賊、羊肉粉這些帶有鮮明地域風(fēng)格的元素，迅速夯實(shí)了現(xiàn)實(shí)主義色彩。

前三集就埋下超過10個(gè)線索，細(xì)節(jié)滴水不漏，讓人欲罷不能。

編劇趙冬苓把環(huán)境變化與人物命運(yùn)緊密相連，給了我們另一重觀感。

比如紅色代表欲望，水的意象代表希望。

人們?cè)谶@個(gè)黃沙鋪天蓋地的地方滿懷欲望卻看不到希望，心態(tài)因此扭曲變形。

劇中角色像是于連、高加林、包法利夫人、苔絲的混合體，展現(xiàn)了生活在封閉熟人社會(huì)里的人們性格中的共通點(diǎn)。

因?yàn)楦呖茧x開小城的劉大志是現(xiàn)代陳世美，想逃離卻被困住的劉盈盈和程春是被傳統(tǒng)思想扼殺的女性，這些人物都有著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。

同時(shí)，這還是個(gè)看似全員惡人，實(shí)則全員恨人的故事。

劉盈盈被當(dāng)作“肉票”嫁給王良堵住他的嘴，父親劉三成為了保住親兒子讓她去殺王良，懷孕還會(huì)減刑。

孫彩云從不被PUA，所有男人都是她的工具，她冷漠到足以嗅到所有人心中幽微的黑暗面。

每個(gè)人都在撒謊，都在為了活下去做最野蠻的事，卻最終還是回到命運(yùn)的軌道上來。

這種荒誕與虛無，正是那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照。

劇集的核心主題，是匱乏。

不只是小鎮(zhèn)資源匱乏，人心也在枯竭。

千禧年前后，產(chǎn)業(yè)迭代發(fā)展，舊的燃料方式被新能源代替，青壯年離開，有能力的把老人孩子都帶走，沒能力的只能留下。

出走成了唯一希望，可走出去的女人命運(yùn)卻南轅北轍。

導(dǎo)演譚嘉言殘忍地將故事引向全員毀滅的黑暗結(jié)局，讓時(shí)代的無情演化成冰冷的沙漠，吞噬文明、滋長野蠻。

《沙塵暴》不是花好月圓，而是魚死網(wǎng)破的故事。

它從不為正確而生，而是為真實(shí)而生，撕開了人性中泥沙俱下的那一面，讓我們看到那些在時(shí)代裂縫中努力生存的人，不該被遺忘或掩埋成符號(hào)。

這樣的作品，實(shí)屬難得，雖然小眾，但今年必看。

以上，就是就是今年最好的十部年代劇。

每一年，年代這個(gè)類型，都會(huì)推陳出新。

雖然相比較于高光的前幾年，今年的質(zhì)量明顯下降。

但皮哥相信，反彈就在不遠(yuǎn)處，而且很快就會(huì)到來！