中國(guó)戲曲的女兒:“一代天驕”獨(dú)創(chuàng)“紅腔”　“千面女皇”書寫傳奇

“1955:廣闊道路”單元展品。

“時(shí)代偕行”單元展品。

“雙棲映紅”單元展品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)設(shè)有與紅線女登臺(tái)演唱打卡點(diǎn)。

紅線女第一次登臺(tái)演出。

紅線女，這位中國(guó)當(dāng)代戲劇界的璀璨巨星、嶺南文化的杰出代表，亦是享譽(yù)國(guó)際的文化名家，用一生踐行著對(duì)粵劇的赤誠(chéng)與堅(jiān)守。為紀(jì)念其誕辰100周年，“中國(guó)戲曲的女兒——紅線女藝術(shù)生平基本陳列展”于2025年12月25日(紅線女誕辰百年之日)正式開幕，既是對(duì)藝術(shù)大師的崇高致敬，更是對(duì)粵劇藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的深情梳理。

　　紅腔永流傳 藝魂照千秋　　

作為粵劇“紅派”“紅腔”創(chuàng)始人、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(粵劇)代表性傳承人，紅線女本名鄺健廉，廣東開平人。她曾歷任廣東粵劇院副院長(zhǎng)、廣東省文化局副局長(zhǎng)、廣州市政協(xié)副主席等職，當(dāng)選第二屆全國(guó)政協(xié)委員及第三、四、六、七、八、九屆全國(guó)人大代表，兼具深厚藝術(shù)造詣與廣泛社會(huì)影響力。

13歲登臺(tái)、18歲擔(dān)綱正印花旦、22歲涉足電影，紅線女逐漸發(fā)展成為紅極一時(shí)的劇影雙棲明星。1955年從香港回歸內(nèi)地后，她主演的《搜書院》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等劇目，成為粵劇史上的里程碑之作?？v橫藝海七十余載，她主演粵劇、電影逾百部，塑造了一系列性格迥異、栩栩如生的女性形象，獨(dú)創(chuàng)的“紅腔”與紅派表演藝術(shù)，堪稱當(dāng)代粵劇旦角藝術(shù)的巔峰，是無可替代的嶺南文化瑰寶。

回溯其藝術(shù)之路，紅線女植根嶺南文化沃土，以敢為人先的精神勇攀高峰，與祖國(guó)人民同頻共振。1955年，她毅然放棄香港的豐厚名利回歸廣州；1959年光榮加入中國(guó)共產(chǎn)黨，完成了從“一代名伶”到“勞動(dòng)人民的紅線女”的華麗蛻變，將“成戲又成人”的初心融入血脈，鑄就了高尚的藝術(shù)品格與深厚的家國(guó)情懷。

時(shí)至今日，她堅(jiān)守文化根脈的赤子之心與心系人民的寬廣胸懷，仍兼具深刻時(shí)代價(jià)值與廣泛世界影響力。2025年，由廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局等單位聯(lián)合主辦的“永遠(yuǎn)的紅線女——紀(jì)念紅線女誕辰100周年系列活動(dòng)”在全球多地開展。本次陳列展作為系列活動(dòng)的核心環(huán)節(jié)，將帶觀眾走近一個(gè)更立體、更鮮活的紅線女?！　?/p>

沉浸式觀展 全方位“入戲”　　

本次展覽由紅線女藝術(shù)中心精心打造，以貫穿大師一生的“藝術(shù)初心”為紅線，串聯(lián)起她從被迫從藝到自我求索，再到與人民、時(shí)代相融，最終反哺社會(huì)、推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化繁榮發(fā)展的完整歷程。

展覽亮點(diǎn)紛呈，兼具觀賞性與互動(dòng)性:展出超過450件藏品實(shí)物與歷史照片，半數(shù)以上為首次公開，涵蓋手稿、日記、劇本、曲詞譜、刊物、戲服、道具等，更有曹禺、巴金、關(guān)山月、林墉等文化名人專為紅線女創(chuàng)作的珍貴字畫；通過多媒體平臺(tái)全面呈現(xiàn)紅線女主演的粵劇與電影列表、文化大使足跡，以關(guān)鍵詞提煉“紅腔”“紅派”藝術(shù)精髓；精選《昭君出塞》《昭君公主》選段制作切片解析視頻，直觀傳遞其表演創(chuàng)作理念；打造紅線女登臺(tái)演唱舞臺(tái)、《搜書院》場(chǎng)景等多個(gè)沉浸式空間，以當(dāng)代審美重構(gòu)視覺敘事，讓觀眾實(shí)現(xiàn)可聽、可看、可觸摸的多維度藝術(shù)體驗(yàn)，真正讓紅線女的藝術(shù)人生“活”在當(dāng)下。策展人楊晟昕在接受南都記者采訪時(shí)表示，這場(chǎng)展覽既是粵劇戲迷、戲曲愛好者了解紅線女與粵劇的絕佳平臺(tái)，也是青少年錘煉品德、啟智潤(rùn)心的教育課堂，更是展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí)代魅力、講好粵劇故事與灣區(qū)故事的對(duì)外交流窗口。

　　展訊

　　中國(guó)戲曲的女兒——紅線女藝術(shù)生平基本陳列展

地點(diǎn):紅線女藝術(shù)中心(廣州市天河區(qū)海安路363號(hào))

時(shí)間:9:00-17:00(逢周三閉館)

導(dǎo)覽

　　還原大師傳奇:“活著，再活著，更活著，變成了勞動(dòng)人民的紅線女”

據(jù)策展人楊晟昕介紹，展覽的主標(biāo)題“中國(guó)戲曲的女兒”源自中國(guó)當(dāng)代著名戲曲理論家和評(píng)論家劉厚生先生的戲評(píng)，聚焦的是紅線女老師戲曲藝術(shù)家的核心身份，更直觀地向廣大觀眾傳遞她的職業(yè)屬性，而大家以往熟知的“活著，再活著，更活著，變成了勞動(dòng)人民的紅線女”標(biāo)語將作為核心展品突出呈現(xiàn)?！　?/p>

藝海初航:

　　“西關(guān)小姐”初登臺(tái)　　

展覽分為六大章節(jié)，脈絡(luò)清晰、內(nèi)容豐富?！盎泟「艣r”單元立足自然地理與歷史環(huán)境，凸顯粵劇“開放包容、兼容并蓄”的特質(zhì)，簡(jiǎn)述粵劇基本情況與改革成果?！盎泟」鈽s創(chuàng)新、極具革命性的藝術(shù)特質(zhì)，這既是粵劇藝人的共性，更在紅線女身上集中體現(xiàn)——她的藝術(shù)創(chuàng)新與家國(guó)情懷，正是粵劇精神的鮮活載體。”策展人楊晟昕說。

“藝海初航”單元聚焦紅線女的家庭背景、從藝初期經(jīng)歷與成就，從先天稟賦與后天耕耘雙重視角，展現(xiàn)其早期藝術(shù)觀與價(jià)值觀。1925年，紅線女出生于廣州西關(guān)一個(gè)粵劇世家，是地地道道的“西關(guān)小姐”。母親家族人才輩出，外祖父與舅舅均為粵劇從業(yè)者，母親譚銀堅(jiān)韌的性格深刻影響了她的人生觀，更在她心中種下粵劇的種子。1939年春，紅線女(時(shí)用藝名“小燕紅”)在澳門清平戲院首次登臺(tái)參演粵劇《六國(guó)大封相》，飾演提燈宮女。展覽特別展出了這一時(shí)期的珍貴戲橋與登臺(tái)照片，還原其早年跟隨舅舅靚少佳、舅母何芙蓮學(xué)藝的經(jīng)歷。

1942年，紅線女隨師父何芙蓮在廣州灣(現(xiàn)廣東湛江)加入粵劇宗師馬師曾的太平劇團(tuán)、抗戰(zhàn)劇團(tuán)。據(jù)策展人楊晟昕介紹，此時(shí)的紅線女受馬師曾深厚愛國(guó)情懷的影響，其家國(guó)情懷逐漸養(yǎng)成:抗戰(zhàn)時(shí)期參與義演籌款，劇團(tuán)內(nèi)推行“月捐工資支持抗戰(zhàn)”機(jī)制；抗戰(zhàn)勝利后，隨劇團(tuán)排演《洪承疇千古恨》等愛國(guó)劇目，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，1951年，她與馬師曾共同捐款500萬人民幣支持抗美援朝，成為粵劇界愛國(guó)典范?！　?/p>

　　雙棲映紅:

　　“紅腔”享譽(yù)海內(nèi)外　　

“雙棲映紅”單元呈現(xiàn)紅線女在粵劇、電影、話劇領(lǐng)域的多元成就，見證“紅腔”享譽(yù)海內(nèi)外的誕生歷程。據(jù)策展人楊晟昕介紹，這一階段是紅線女藝術(shù)自我尋覓的關(guān)鍵期。她不甘于僅停留在模仿，主動(dòng)學(xué)習(xí)美聲發(fā)音與京劇身段，深耕基本功，在粵劇《一代天驕》中融入創(chuàng)新手法，有意識(shí)地塑造獨(dú)特唱腔，“紅腔”自此誕生。1952年，她為了追求更高藝術(shù)理想，自籌資金組建了首個(gè)個(gè)人劇團(tuán)——真善美劇團(tuán)，以“成戲又成人”的藝術(shù)觀為核心，打破粵劇團(tuán)命名慣例，彰顯對(duì)藝術(shù)純粹性的堅(jiān)守。

紅線女老師獨(dú)創(chuàng)的“紅腔”與粵劇紅派表演藝術(shù)，堪稱當(dāng)代粵劇旦角藝術(shù)的巔峰之作。正因?yàn)槠湓诨泟〕删吞?，以至于她在電影方面的成就往往?huì)被忽略。據(jù)紅線女的外甥、紀(jì)錄電影《她是紅線女》導(dǎo)演鄧原介紹，1947年，紅線女首次參與電影拍攝，完成了個(gè)人銀幕處女作《我為卿狂》(改編自同名粵劇)。紅線女毫不掩飾對(duì)電影的熱愛，她在自傳里透露:“我第一次面對(duì)鏡頭，居然一點(diǎn)也不畏懼，導(dǎo)演一聲‘Camera’，我亦能投入到規(guī)定情景中，化身于角色里?！?953年，她主演的《慈母淚》斬獲年度最佳粵語片、最佳女主角等四大獎(jiǎng)項(xiàng)，破例登陸僅放映外國(guó)片的樂聲戲院、百老匯戲院舉行首映。她從不給自己設(shè)限，可出演年輕貌美的女郎，也可扮演老年角色，更不懼挑戰(zhàn)反派形象，戲路多元且極具感染力，被譽(yù)為“千面女皇”。

策展人楊晟昕還透露，除了粵劇和電影，紅線女還進(jìn)行了第三重藝術(shù)探索——她唯一的話劇作品《雷雨》(1952年)公演時(shí)曾引發(fā)極大的轟動(dòng)?！皯騽∈费芯繉＜倚斐潜痹?jīng)說過:‘紅線女善于更換粵劇、電影、話劇這三副翅膀，更善于取長(zhǎng)補(bǔ)短，進(jìn)一步磨礪和錘煉，從而造成三重翅膀九重天的態(tài)勢(shì)?！芍^一語道破了紅線女在藝術(shù)方面的跨界探索與追求，粵劇、電影和話劇這三種藝術(shù)形式相互滋養(yǎng)，助力其藝術(shù)境界不斷提升。”　　

廣闊道路:

　　回歸廣州投身祖國(guó)戲曲事業(yè)　　

“1955:廣闊道路”單元深入剖析紅線女當(dāng)年選擇回歸廣州、投身祖國(guó)戲曲事業(yè)建設(shè)的內(nèi)外緣由與具體經(jīng)歷。1955年，紅線女受邀參加中華人民共和國(guó)成立6周年國(guó)慶觀禮，見到周恩來總理、梅蘭芳等藝術(shù)大家，親歷新中國(guó)翻天覆地的變化，內(nèi)心深受觸動(dòng)。紅線女后來回憶這段經(jīng)歷時(shí)說:“對(duì)偉大祖國(guó)的愛和做一個(gè)中國(guó)人的自豪感在我心中由然而生，……我寧可舍去在香港已取得的豐厚名利，到廣州尋求發(fā)展粵劇事業(yè)的新天地，去實(shí)現(xiàn)我對(duì)藝術(shù)精益求精的夢(mèng)想。”下定決心后，她毅然放棄香港的演藝事業(yè)，于當(dāng)年12月14日完成手頭戲約后即刻返回廣州。1955年12月15日—17日，《大公報(bào)》連續(xù)三天用全版面對(duì)“馬師曾、紅線女回到廣州”進(jìn)行追蹤報(bào)道。

　　南國(guó)紅豆:

　　《搜書院》成粵劇改革里程碑　　

“南國(guó)紅豆”單元通過《搜書院》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等三部紅派藝術(shù)經(jīng)典劇目展現(xiàn)她的藝術(shù)轉(zhuǎn)型與粵劇改革貢獻(xiàn)。傳統(tǒng)戲《搜書院》為粵劇贏得“南國(guó)紅豆”美譽(yù)，成為粵劇改革的里程碑；新編歷史劇《關(guān)漢卿》參照周恩來總理建議修改結(jié)局，其藝術(shù)價(jià)值得到田漢的盛贊；革命現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》則成為粵劇史上演出時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多、移植劇種最多的現(xiàn)代劇，紅線女飾演的女連長(zhǎng)劉琴，集革命軍人與教師于一身，表演中融合小武、小生的身段，生動(dòng)詮釋該角色“敢從殺氣學(xué)刀兵，哪有閑心愛夜靜”的堅(jiān)毅性格。

值得一提的是，展覽還特別設(shè)置了“王昭君的三次生命”專題，呈現(xiàn)紅線女對(duì)王昭君形象的三次塑造。1953年，紅線女在越南堤岸市的中國(guó)戲院首演粵劇《昭君出塞》，標(biāo)志“紅腔”藝術(shù)的成熟。1957年，粵劇《昭君出塞》第二次修改，由馬師曾執(zhí)筆，與首稿不同的是，昭君在面見單于后登上崖巔，投身黑水河。1980年，粵劇《昭君公主》公演，改編自曹禺話劇《王昭君》，紅線女飾演的王昭君一改過去的“哀怨和番”的弱女子形象，重塑為“自愿請(qǐng)行、維系民族團(tuán)結(jié)”的巾幗英雄。“紅線女老師十分喜愛王昭君這一角色，她曾經(jīng)說過，要一個(gè)有血有肉、有唱、有情的昭君戲，有鑒于此，我們?cè)谝曨l里通過專家解析的表演切片，展現(xiàn)紅線女對(duì)角色的深度挖掘與表演設(shè)計(jì)?！睏铌申空f?！　?/p>

　　時(shí)代偕行:

　　“國(guó)家文化使者”赴多國(guó)交流　　

“時(shí)代偕行”單元記錄紅線女從演出舞臺(tái)拓展至交流、教育、團(tuán)結(jié)舞臺(tái)的轉(zhuǎn)型，呈現(xiàn)改革開放后她引領(lǐng)粵劇隊(duì)伍開拓創(chuàng)新的輝煌，以及新時(shí)代粵劇工作者傳承其藝術(shù)與精神、為中國(guó)式現(xiàn)代化注入文化力量的實(shí)踐?！凹t線女作為國(guó)家文化使者，首次代表粵劇赴朝鮮、越南、新加坡、蘇聯(lián)等國(guó)交流，極大提升了粵劇的國(guó)際知名度。她還參與戲曲表演藝術(shù)研究班，與袁雪芬、常香玉等名家深度交流；晚年深耕粵劇教育，通過教材編寫、技藝傳承，讓‘紅腔’與粵劇精神代代相傳?！?/p>

采寫:南都記者 周佩文

實(shí)習(xí)生 鄭溫妮

圖片由紅線女藝術(shù)中心提供