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當(dāng)白鹿、關(guān)曉彤、胡先煦、陳飛宇、丞磊、林允等年輕演員整齊地坐在臺(tái)下記筆記時(shí),演了一輩子戲的侯天來(lái)被“驚著了”。“他們那么認(rèn)真,你想這都多大腕兒的演員。”這位老戲骨語(yǔ)氣中帶著欣慰,也透著感慨。
作者| 33
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間:2025年12月25日
今年11月25日,國(guó)家廣播電視總局電視劇司主辦的“演員和經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)班”第五期在深圳舉行。侯天來(lái)作為壓軸講師,面對(duì)的是六十余位活躍在影視行業(yè)的導(dǎo)演、制片人與演員。三天的封閉式管理,無(wú)人玩手機(jī)、無(wú)人交頭接耳——“一人一個(gè)課桌,都在記筆記,非常認(rèn)真。”
01 表演的底氣,來(lái)自文化與觀察
“我跟他們不是上課,是在交流。”侯天來(lái)始終強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。他從斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等表演體系講起,拋出“演戲演的是什么?”之問(wèn),課堂瞬間活躍起來(lái)。年輕演員們起身回應(yīng)、互相交流,他在臺(tái)上觀察,心中觸動(dòng):“年輕人之間互動(dòng)起來(lái),比聽(tīng)我講受益更快。”
除了表演理念,藝德是他這堂課的另一重點(diǎn)。
“藝德說(shuō)大也大,說(shuō)小也小。”他舉了一個(gè)看似微小的例子:在非禁煙區(qū)抽煙雖不違法,但作為公眾人物,被拍到后的影響不好,就可能引發(fā)負(fù)面輿論。“這些小事都屬于藝德的一部分,要注意。”
課堂氛圍推著他,使他越講越投入。“刺激與反刺激嘛,他們那么認(rèn)真。”他甚至即興表演了《末代皇妃》中的一段獨(dú)白,只為讓年輕人理解“表演是要?jiǎng)忧榈摹薄D呐乱痪洹鞍涯莻€(gè)杯子給我拿過(guò)來(lái)”,也須帶著情感流動(dòng),否則便是機(jī)械與麻木。“演員最怕的是‘匠’,要有靈氣。”他強(qiáng)調(diào),影視表演不同于舞臺(tái),更需要內(nèi)在的激情與細(xì)微處的真實(shí)。
侯天來(lái)也坦言,自己其實(shí)一直在關(guān)注他們的作品:“像胡先煦的《即刻上場(chǎng)》,我最近也看了,白鹿、關(guān)曉彤的戲就更不用說(shuō)了。”
從82年畢業(yè)走到今天,侯天來(lái)看到了兩代演員的異同。“我們學(xué)的東西很扎實(shí),這是不可否認(rèn)的。”但他也直言,如今年輕演員“思維能力比我們強(qiáng)得多”。“改革開(kāi)放之后吸收了國(guó)外的東西,他們見(jiàn)識(shí)廣,有自己的想法。”他笑著說(shuō),有些年輕人提問(wèn)之尖銳,“連老師都很難回答”。
對(duì)于年輕演員普遍社會(huì)閱歷較淺的現(xiàn)狀,侯天來(lái)認(rèn)為“演戲最難分辨誰(shuí)比誰(shuí)強(qiáng),最后比的就是文化底蘊(yùn)”。同一個(gè)角色,一百個(gè)人能演出一百個(gè)樣子,差別在于挖掘的深度。“我主張還是要花時(shí)間,多到街上走一走,哪怕去菜市場(chǎng)看看。”他回憶自己年輕時(shí),常與同學(xué)在路邊觀察路人,從步態(tài)、穿著甚至手提包的材質(zhì)推測(cè)其年齡與職業(yè),再上前求證,因?yàn)椤耙嘤^察社會(huì),人是最難演的。”
02 演員應(yīng)該像被“偷拍”一樣演戲
談及自己的表演常被評(píng)價(jià)為“通透人心”,侯天來(lái)歸功于觀眾的厚愛(ài),也源于他多年的信念:“演員就應(yīng)該像被偷拍一樣演戲。”生活化,卻不流于自然主義;有設(shè)計(jì),卻如下意識(shí)流露。“為什么有的人一到近景就‘端’上了,生活當(dāng)中卻沒(méi)有?”近五十年的從藝經(jīng)驗(yàn),讓他深諳如何抹去表演的痕跡。
談到曾經(jīng)合作過(guò)的演員如楊冪、韓雪、顏丹晨等時(shí),他記憶猶新:“他們特別小的時(shí)候就跟我一起拍戲,都很認(rèn)真。”他把自己比作一顆果實(shí):“我過(guò)去付出了很多的努力,哪怕可能離太陽(yáng)稍微遠(yuǎn)一點(diǎn),被別的果實(shí)或樹(shù)葉擋一下,雖然沒(méi)有像他們那么發(fā)光那么發(fā)亮,但肯定也是有果實(shí)的。”
面對(duì)影迷親切稱他“侯總”,侯天來(lái)欣然接受。“他們玩梗,說(shuō)什么‘不羨鴛鴦不羨仙,只羨侯總每一天’,我覺(jué)得沒(méi)什么,這說(shuō)明他們都挺認(rèn)可我。”合影、調(diào)侃,他來(lái)者不拒。“我不能拿出架子來(lái),因?yàn)槲冶旧硪膊皇敲餍牵褪莻€(gè)普通演員。”
他觀察到年輕演員的粉絲往往更加狂熱,而自己的粉絲則更傾向于互動(dòng)與調(diào)侃。“可能我年齡大了,共鳴角度不一樣。”但他樂(lè)于與年輕人相處,“他們那種新潮,給我?guī)?lái)五顏六色的青春和朝氣。”
對(duì)于AI能否取代演員的討論,侯天來(lái)看得清醒:“它再不錯(cuò),畢竟是人操控的。它沒(méi)有血脈,也沒(méi)有思想。”在他看來(lái),表演中那些細(xì)微的、觸動(dòng)人心的地方,依然需要真人的溫度與靈魂的投入。
03 與年輕人同行,也與時(shí)代共鳴
侯天來(lái)衷心希望更多行業(yè)同仁能參加這樣的培訓(xùn)班。他從年輕人身上看到行業(yè)的未來(lái),也看到表演藝術(shù)在時(shí)代更迭中依然傳承的光亮。
當(dāng)白鹿、關(guān)曉彤、胡先煦、陳飛宇、丞磊、林允等年輕演員整齊地坐在臺(tái)下記筆記時(shí),演了一輩子戲的侯天來(lái)被“驚著了”。“他們那么認(rèn)真,你想這都多大腕兒的演員。”這位老戲骨語(yǔ)氣中帶著欣慰,也透著感慨。
回顧80年代與同學(xué)在街頭觀察路人的日子,再到如今在課堂上與年輕演員目光交匯,侯天來(lái)始終相信:表演的底色,永遠(yuǎn)是對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)他人的理解。而這,或許正是這門藝術(shù)穿越時(shí)間的力量所在。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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