在中國古裝劇的時間軸上,五代十國長期處在“被忽略”的位置,不是歷史不精彩,而是太復雜、太破碎,很難拍得清楚又拍得動人,而《太平年》的出現,恰恰補上了這塊空白,它沒有急著鋪陳刀光劍影,而是把鏡頭對準“亂世之中如何選擇”,這一點本身就很耐看。
![]()
白宇飾演的錢弘俶,是這部劇最反套路的地方,他不是一上來就雄才大略的明君,而是從“逛集市的閑散王爺”慢慢被現實敲醒,這種成長不是靠幾場慷慨陳詞完成的,而是一次次目睹百姓流離、一次次被戰爭逼到墻角后,才被迫成熟。
劇中那場北行見聞堪稱轉折點,錢弘俶看到的不是史書里的勝負,而是破廟里的饑民、因戰敗而被迫投降的普通人,這一刻他才意識到,王位不是榮耀,而是責任,這種覺醒比任何“天命所歸”都更有說服力。
![]()
朱亞文飾演的趙匡胤,則是另一條截然不同的路徑,他的氣場從少年意氣到帝王威壓過渡得極其自然,喝酒時的豪爽、登基后的克制,都在提醒觀眾:統一天下并非個人野心,而是時代推著他往前走。
倪大紅飾演的胡進思,是典型的亂世產物,他不靠外放的惡行取勝,而是用笑臉和算計慢慢侵蝕權力中心,這種“看不見的危險”,反而更貼合五代十國的政治生態,也讓錢弘俶的成長顯得更加艱難。
![]()
周雨彤飾演的孫太真,是全劇的穩定器,她不爭權、不斗狠,卻始終站在“百姓”這一最樸素的立場上,她那句“百姓為重”,不是高光臺詞,而是整部劇價值觀的落點。
《太平年》最難得的一點,在于它沒有把“割地歸宋”拍成失敗或懦弱,而是作為一種主動選擇去呈現,錢弘俶放下的是個人權力,換來的卻是吳越百姓免于戰火,這種選擇放在任何時代,都是極難卻極重的決定。
![]()
細節層面,這部劇也很克制,比如血滴在“吳越”二字上的瞬間,不用旁白解釋,觀眾自然能讀懂那份割舍的重量,歷史的殘酷,往往就藏在這些不動聲色的畫面里。
![]()
從整體來看,《太平年》沒有追求爽點密集,而是用穩健敘事講清一個被忽視的時代,它拍的不是誰贏了天下,而是誰真正讓天下少流血,如果說這是2025年古裝劇里的黑馬,那更準確的說法是,它終于讓五代十國“被看見了”。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.