跨年檔爆款，還得看他

國(guó)產(chǎn)片，又進(jìn)一步。

海外營(yíng)救題材，我們看過的國(guó)產(chǎn)片一般怎么拍？

有軍事行動(dòng)，有強(qiáng)大后盾——都是從營(yíng)救人質(zhì)的角度。

那人質(zhì)內(nèi)部的自救呢？

失去通訊聯(lián)系，語(yǔ)言不通，每天在恐怖分子的監(jiān)視下，地獄級(jí)的逃生之路……光是想想就覺得夠窒息了。

偏偏，有位導(dǎo)演敢迎難而上。

繼《孤注一擲》《南京照相館》之后，國(guó)產(chǎn)銀幕又迎來了申奧導(dǎo)演的第三部沉浸式體驗(yàn)商業(yè)大片。

在跨年這個(gè)檔期，它罕見、震撼、無(wú)可替代——

用武之地

切口更小。

平民，小人物，小動(dòng)機(jī)。

沒有什么宏大敘事，就一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)——

活下去。

但后勁可不小。

一方面，在懸殊的力量對(duì)比下，角色的命運(yùn)更讓人揪心。

另一方面，主角與當(dāng)?shù)仄矫竦闹苯踊?dòng)，“沒有中間商”，由此更深入展現(xiàn)了一個(gè)我們想象不到的社會(huì)，有感動(dòng)，有悲嘆。

無(wú)論是動(dòng)作場(chǎng)面，還是人文層面，都給人一種未知的冒險(xiǎn)感。

看過點(diǎn)映的觀眾都在后臺(tái)催Sir了。

Sir能理解大家為什么激動(dòng)。

這里沒有主角光環(huán)，只有中國(guó)人對(duì)于“回家”這一信念，最真實(shí)的表現(xiàn)。

01

《用武之地》的沉浸感來自于。

一步步，把作為人的基本底線，和文明的外衣剝離給你看。

你習(xí)以為常的安全感，將蕩然無(wú)存。

故事的開始，是正常和諧的。

男主角馬笑（肖央 飾），是一名駐外記者。

他的妻子潘文佳（齊溪 飾），是來非洲參與援助的志愿醫(yī)生，她懷孕臨近產(chǎn)期，于是夫妻倆準(zhǔn)備回國(guó)。

可在動(dòng)蕩的戰(zhàn)區(qū)，意外從不等你“準(zhǔn)備”。

就在回國(guó)前一天，當(dāng)?shù)赝话l(fā)了一場(chǎng)恐怖襲擊。

反動(dòng)分子在大街上無(wú)差別掃射，通訊基站被炸，信號(hào)全無(wú)，全民陷入恐慌。

馬笑和文佳也因職業(yè)本能地去搶頭條、搶救生命，雙雙成為了恐怖組織向世界各國(guó)索要贖金的人質(zhì)。

對(duì)他們來說，中國(guó)人就是“肥羊”。

綁架后，勒索家人，和大使館要天價(jià)贖金。

他們知道，你們肯定不可能坐視不管。

但交了贖金呢？

活下來的概率，也幾乎為零。

所以，不能單純寄希望于拿錢換命。

這需要國(guó)家行動(dòng)，以及人質(zhì)自我突圍，兩個(gè)方向的里應(yīng)外合才能鑿開一條求生通道。

但在這之前。

誰(shuí)也不能確定，可能會(huì)遭到什么樣的折磨。

首先被剝奪的，是最基本的生理尊嚴(yán)。

吃、喝、拉、撒，每一舉一動(dòng)都要在恐怖分子的槍桿子底下公開進(jìn)行。

擦完屁股，去洗手。

轉(zhuǎn)眼，他們洗手的水就被循環(huán)利用，變成吃進(jìn)肚子里的午飯。

是的，在這種極端環(huán)境下，人已經(jīng)不是人了，更像是絕望的動(dòng)物。

而比丟失尊嚴(yán)更折磨人的，是情感閹割。

夫妻近在咫尺，卻只能裝不認(rèn)識(shí)。

因?yàn)樵诰惩馊速|(zhì)的產(chǎn)業(yè)鏈中，一對(duì)夫妻只能換一份贖金。

一旦關(guān)系暴露，就意味著——

殺一個(gè)，留一個(gè)。

但你知道綁匪控制人質(zhì)的終極武器是什么嗎？

不是繩索，不是槍。

是恐懼。

這里有一個(gè)完整的懲罰體系——

說謊的會(huì)被燒死，逃跑的抓回來直接剁掉雙腳。

從根本上，摧毀你反抗的意志。

就算往外逃。

沒有交通工具，沒有通訊信號(hào)。

在茫茫的沙漠里，只能用針懸浮在水面上，自制指南針辨別方向。

更沒有食物。

只有遍地出沒的蛇和蟲子。

可餓到極致，它們就是逃亡者活下去的生存補(bǔ)給。

逃亡路上最恐怖的是，永遠(yuǎn)縈繞在他們耳邊的摩托車引擎聲。

這是恐怖分子到來的信號(hào)。

怎么辦？

只能一邊逃，一邊抹掉腳印。

一邊走，一邊隨時(shí)準(zhǔn)備死在路上。

為了刺激觀眾情緒，而虛構(gòu)出的獵奇劇情？

不，這些都是真實(shí)發(fā)生過的。

《用武之地》的故事，大量都取材于真實(shí)的境外綁架、戰(zhàn)亂幸存者的經(jīng)歷。

在真人真事的基礎(chǔ)上，電影的拍攝更是把“寫實(shí)”做到了極致——

所有槍支都能開火。

只是在拍攝時(shí)，把子彈換成了去掉彈頭的空包彈。

所以，你看到主角們?cè)阽R頭前逃竄，他們是真的在躲“子彈”。

槍火是真的，槍聲是真的。

演員在這樣的環(huán)境中，演出的不再是“表演層面的情緒”，而是人在極端處境下最本能、直接的反應(yīng)。

恐懼、絕望、猶豫、慌亂，以及被逼出來的求生欲。

通通是真的。

于是，在IMAX特制鏡頭拍攝下的偽紀(jì)錄式畫面，幾乎寫實(shí)到不給人任何情緒緩沖。

代入感極強(qiáng)——

你會(huì)感覺自己已經(jīng)不是在看一個(gè)電影那么簡(jiǎn)單了。

因?yàn)橄啾绕鹁仍袆?dòng)等英雄敘事，人質(zhì)的視角離我們更近。

所以在看電影的同時(shí)，我們更是被這種絕地求生的沉浸感，迫使自己忍不住思考：

如果是我，能撐幾天？

02

《用武之地》真正令人細(xì)思極恐的地方，并不單單是恐怖分子的兇殘。

更是在長(zhǎng)年的暴亂下，完整呈現(xiàn)了一套被戰(zhàn)爭(zhēng)徹底扭曲的社會(huì)規(guī)則。

電影里，第一個(gè)綁架馬笑的人，并不是恐怖分子。

而是當(dāng)?shù)啬撩瘛?/p>

為什么？

中國(guó)人是硬通貨。

或者說，在戰(zhàn)亂地區(qū)，外國(guó)人不只是“人”，更是可以流通的資源。

把中國(guó)人交給恐怖組織“鋼鐵兵”，就能換取一萬(wàn)五千姆比的懸賞金，再由他們?nèi)ハ虼笫桂^索要天價(jià)贖金。

這是戰(zhàn)爭(zhēng)衍生出的，一條完整而冷酷的產(chǎn)業(yè)鏈。

△ 恐怖分子向大使館開出的贖金是500萬(wàn)美金/人

綁架馬笑的牧民，是什么兇惡的壞人嗎？

恰恰相反。

他只是一個(gè)心疼女兒的淳樸父親——

這個(gè)天真無(wú)邪的小女孩，在放羊時(shí)不小心踩到地雷，炸斷了一條腿。

諷刺的是。

因?yàn)闆]錢給她裝假肢，父親只能用那個(gè)毀掉她一輩子的155毫米炮彈殼，給她做一條假腿。

綁架外國(guó)人，也只是想給女兒換一副真正能走路的假肢。

在炮火不斷的戰(zhàn)區(qū)，當(dāng)?shù)厝宋ㄒ坏慕?jīng)濟(jì)來源，就是抓外國(guó)人。

殘忍嗎？

這個(gè)地方，“守法”已經(jīng)無(wú)法讓人活下去。

戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)重塑一整個(gè)社會(huì)的價(jià)值體系。

在電影里，你會(huì)看到一種極其反常、卻真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)——

孩子們從小的玩具，是炸空后的地雷殼。

幾乎每個(gè)大人都會(huì)用槍。

集市上，子彈和蔬菜一樣論斤賣。

魔幻到什么程度？

你可以看到，畫面的前景在賣槍彈，后景在賣肉。

關(guān)鍵是，這個(gè)集市在現(xiàn)實(shí)中是真實(shí)存在的。

小孩看到外國(guó)人，都會(huì)下意識(shí)地打量——

這是哪國(guó)人？能值多少錢？

對(duì)他們來說，抓外國(guó)人換懸賞，就像捕獵、放牧一樣自然，“勤勞致富、合情合理”。

△ 每個(gè)村子都有一套抓外國(guó)人的“捕獵”手法

而外國(guó)人的身價(jià)，也分三六九等。

比如尼泊爾人，一看就交不起贖金，絕對(duì)不留。

美國(guó)人、法國(guó)人、中國(guó)人......才“值得”被恐怖分子留下來反復(fù)折磨，用一條條血腥殘暴的視頻，來抬高贖金價(jià)格。

是的，獵物不分國(guó)籍，美國(guó)人也會(huì)被綁架。

人命值錢，也不值錢。

關(guān)于孩子，電影里還刻畫了一個(gè)極其刺眼的現(xiàn)實(shí)——

恐怖組織把小孩擄走，培養(yǎng)成殺戮工具。

本該讀書的年紀(jì)，他們上的第一堂課，居然是如何殺人。

殺人，是獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的一部分。

你會(huì)親眼看到，一個(gè)小孩被逼著對(duì)俘虜開槍。

也會(huì)看到，另一個(gè)小孩為了“獎(jiǎng)勵(lì)”，主動(dòng)扣下扳機(jī)。

把殺人當(dāng)作生存下去的方法。

在這里，沒有人教他們什么是正義，什么是善惡。

他們從出生起，就不知道什么是和平。

《用武之地》沒有站在道德制高點(diǎn)去批判任何一方。

它只是冷靜地把鏡頭放在那里，讓你看清一個(gè)事實(shí)——

當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)成為常態(tài)，人性只剩下“價(jià)格”。

也正因如此，這部電影能拍出來才如此彌足可貴。

它不告訴你該同情誰(shuí)。

而是讓你重新完整地認(rèn)識(shí)這個(gè)世界。

它不止有我們看到的歲月靜好，還有殘缺、混亂、失序。

03

電影中，馬笑曾說過一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的見解：

“仗打到最后，勝利者只有蒼蠅。”

這也是《用武之地》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最冷靜、也最殘酷的判斷——

沒有贏家。

政府軍不會(huì)贏。

恐怖組織也不會(huì)贏。

被消耗的，只是普通人的生命、尊嚴(yán)和未來。

留下來的只有尸體，被狼吃，被禿鷹吃……但最后留下來的，會(huì)是蒼蠅。

蒼蠅撲不盡，烏泱泱地繁衍下去。

如果回看申奧導(dǎo)演的創(chuàng)作軌跡，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《用武之地》并不是一次題材上的“突然轉(zhuǎn)向”。

從《孤注一擲》里對(duì)緬北電詐園區(qū)殘酷生態(tài)的復(fù)刻。

到《南京照相館》中對(duì)歷史現(xiàn)場(chǎng)的還原。

再到這一次，對(duì)境外人質(zhì)黑色產(chǎn)業(yè)鏈的起底，申奧始終在做同一件事——

把鏡頭交還給普通人。

他從不提供廉價(jià)的希望，也不講自欺欺人的勝利。

他用大量具體、冷靜、甚至寫實(shí)到令人不適的細(xì)節(jié)，讓觀眾去感受，去領(lǐng)會(huì)。

當(dāng)片尾響起 Beyond 的《Amani》時(shí)，相信你也會(huì)和Sir一樣淚目。

這首呼吁和平、反戰(zhàn)的歌，在此處竟讓人如此刺痛。

因?yàn)槟阋呀?jīng)清楚地意識(shí)到——

和平，從來不是抽象概念。

它意味著你不用被當(dāng)作籌碼，不用在四十多度的沙漠里徒步逃命，不用恐懼、絕望。

更不用靠出賣他人，來?yè)Q自己多活一天。

所以，《用武之地》真正的后勁，并不在于逃出生天的那一刻。

而是在你走出影院，重新回到安全、熟悉的日常生活時(shí)。

突然意識(shí)到：

我們并不生活在一個(gè)和平的世界，只是生活在一個(gè)和平的國(guó)家。

而這，正是這部電影存在的意義。

它沒有傳統(tǒng)意義上的爽感，也不粉飾現(xiàn)實(shí)。

它只是誠(chéng)實(shí)地呈現(xiàn)絕望與掙扎。

并在這個(gè)過程中，讓“和平”二字，變得前所未有地——

具體、昂貴、脆弱。