素顏定格時代面孔，逄小威鏡頭下的中國電影百廿風華

2025年12月28日，恰逢世界電影誕生130周年，“華章中的面孔——紀念中國電影誕生120周年電影人肖像展”在蘇州中國電影資料館江南分館開幕。本次展覽精選著名攝影家逄小威拍攝的120幅電影人肖像作品，以視覺化形式鋪陳中國電影百廿年征程，為觀眾呈現一場跨越時光的光影人文盛宴。

展覽現場，逄小威講解作品

本次展覽以“人”為核心，通過定格電影人肖像勾勒中國電影發展歷史的人文脈絡，既是對前輩藝術家的致敬，也為青年創作者提供了精神指引。開幕式后，與會嘉賓與現場觀眾共同參觀展覽，聽攝影師講照片背后的故事。很多觀眾圍繞在攝影師周圍，隨著他的講解觀賞照片，拿著手機拍照錄音錄像。

素顏肖像，捕捉電影人的本真

逄小威深耕人像攝影數十年，為千余位中國電影人留下珍貴影像。此次展出的120幅作品，涵蓋中國電影史上的著名導演、演員，以其標志性的“素顏肖像”攝影風格，精準捕捉了電影人最本真的精神風貌。

展覽海報

逄小威的攝影美學深受托爾斯泰“樸素是美的必要條件”理念影響，崇尚不假修飾之美。他堅持使用自然光拍攝，追求真實還原人物“本來”的面貌。這種創作理念在展覽作品中得到了充分體現，每一幅肖像都摒棄了修飾與表演，呈現出電影人樸素而鮮明的氣質。

鞏俐。攝影：逄小威

逄小威在創作中堅持“素顏拍法”——第一要求真正素顏，第二沒有后期修圖。他想要的是被拍攝者在自然光下，真實、樸素、單純的自己。這種拍攝方式最初遇到了很多困難，特別是女藝人一開始往往抵觸和質疑。但當他拍完照片給她們看時，她們都會覺得這樣的自己才是更真實的自我。

展覽現場，一幅幅肖像作品串聯起中國電影從無聲到有聲、從黑白到彩色的發展軌跡，讓觀眾在光影流轉中感受電影人對藝術的執著追求與家國情懷。這些作品不僅是對電影人的致敬，更是對中國電影文化的傳承。

中國電影資料館黨委副書記 張旭霞

中國電影資料館黨委副書記張旭霞在致辭中表示：“120年來中國電影始終與民族命運同頻共振，與時代發展同向而行，一代代電影人以鏡頭為筆，將家國熱愛、藝術執著與對人民深情融入每一部作品，用信念與堅守鑄就了中國電影的精神脊梁。”

二十年耕耘，始自中國電影誕辰100周年

逄小威的電影人肖像拍攝計劃始于二十年前。2002年，中國電影資料館的岳曉湄老師告訴逄小威：“2005年是中國電影誕辰100周年”。這句話像一記重錘，撞醒了逄小威心底埋藏已久的夢想——為中國的電影藝術家們拍攝肖像。從那時起，他開始了為期四年的宏大拍攝計劃。

張藝謀。攝影：逄小威

從2002年開始，逄小威跑遍中國的電影制片廠，包括橫店這樣的影視基地，連續拍攝了1000位電影人物。這些人物包括導演、演員、編劇、攝影、音樂、美術、服裝等各個領域的電影工作者，甚至還有一些民企的老板。凡是對中國電影做出貢獻的，他都要拍。

這一堅持二十年的創作歷程，與逄小威和葛優的特殊關系密不可分。兩人曾是20年前文工團話劇團的室友，屬“以調皮搗蛋聞名的三兄弟組合”——逄小威為老大，葛優是老二，李洋為老三。正是通過葛優的介紹，逄小威結識了馮小剛、陳道明等二十多位影視界的導演和演員，這為他的拍攝計劃點亮了一盞明燈。

中國攝影家協會會員、攝影家逄小威

逄小威采用滾雪球式的拍攝方法：每拍完一個人，他就會詢問“你認識誰誰誰嗎，能幫忙介紹認識一下嗎”。就這樣，他的拍攝范圍如無遠弗屆的網絡般不斷擴展，最終形成了覆蓋整個中國電影界的龐大肖像體系。

吳京（拍攝于2025年11月7日，當為本次展覽中最新拍攝的作品）。攝影：逄小威

這一堅持二十年的創作歷程見證了逄小威從個人攝影家到時代文化面孔記錄者的轉變。他的代表作《電影的面孔》已成為中國電影史的重要文獻，其原版底片被中國國家博物館永久收藏。

捐贈儀式

本次蘇州中國電影資料館江南分館的展覽，由中國電影資料館、蘇州市委宣傳部指導，中國電影資料館江南分館主辦，蘇州市廣播電視總臺支持。這不僅是一場視覺盛宴，更是一次電影文化的傳承活動。開幕式上，逄小威向中國電影資料館捐贈了作品電子版，資料館為其頒發收藏證書，讓這份珍貴的光影記憶得以長久留存。這一捐贈行為標志著這些作品從個人創作正式轉變為國家檔案，將成為未來電影史研究的重要資源。