解小青談當代書法藝術：你可能想不到的見解

首都師大博導解小青：寫的是字，還是藝術？——一場關于“傳統純度”與“當代銳度”的隱形辯論

一、字如其人，還是人如其學？解小青的履歷幾乎無可挑剔：書法博導、魏晉為宗、筆法秀潤、理論等身。可一旦把作品放進“當代書法藝術展”，評委和觀眾卻異口同聲：“這更像寫字，而非藝術。”原因并非技藝缺失，而是“純度”過高：她沒有在宣紙上制造沖突、張力或觀念，只是把二王、鐘繇的韻致溫柔地復刻一遍。于是，字是雅的，卻少了“當代性”的棱角。

二、“實踐派”與“理論派”的隱形裂縫當下書壇已悄然二分：? 實踐派：以展廳為中心，拼視覺、拼材料、拼觀念，甚至拼裝置；? 理論派：以文獻為中心，拼溯源、拼考據、拼筆法純正度。解小青的研究方向——“漢字認知與表現”天然偏后者。她更像一位“古典文獻的活體注腳”，而非“展廳里的挑釁者”。當實踐派把書法推向跨媒介、跨文化時，她仍留在“魏晉的呼吸節奏”里，于是被視作“滯后”。

三、傳統守夜人，還是未來伏筆？不妨換個角度：

她的“寫字”恰恰保留了一條干凈的傳統河道，讓后來者知道“源頭水”本該如此；當展廳里的“爆裂書寫”喧囂散去，這批純度極高的“守夜人”作品，或許會成為下一輪創新的底稿；傳統與當代并非零和——前者提供基因，后者負責突變。解小青的選擇，不是掉隊，而是把“基因庫”鎖進保險箱。至于保險箱何時再被打開，交給下一場時代的鑰匙。

解小青用魏晉純度守住了“源頭水”，可一到硬筆世界，筆尖既無軟毫也無提按，那支0.5mm的鋼筆還能談“鋒”嗎？如果連鋒都不存在，我們又該如何在硬筆里重新定義“筆法”？

筆鋒是由慢到快的一個過程，不論練什么字體，靜下心來，才是關鍵。雖是一個初學者，但在練字的過程中不要刻意的去談筆鋒的事情，在反復練習中，慢慢尋找一撇一捺，一橫一豎之間的練習方式。

作為一種主流書寫工具，鋼筆自然也是講筆法的，譬如，筆鋒提按與筆劃粗細的關系，起勢與收筆的技法層面的呼應。當然，局限于筆鋒的表現能力，變化少、布局難是不太好調和的。

硬筆字肯定是有筆鋒的。硬筆書法有筆法，但是沒有毛筆那么復雜，通過長期練習控筆，能在書寫中提按恰當，也是可以寫出粗細變化不同的線條，展現出硬筆書法不一樣的美！不管是硬筆還是軟筆都有法度可依，毛筆從古至今，已經形成一套完整的理論體系。硬筆工具當代才出現，最初的筆法也是從毛筆中來，硬筆字相對于毛筆字，好比是“去其筋肉留其骨”，線條的變化沒有毛筆那么豐富，但是也能把“小書法”體現的淋漓盡致。硬筆在當今社會應用廣泛，已經成為書法界一到別樣卻靚麗的風景！

鋼筆書法當然也須講究筆法，運筆過程中的起承轉合、輕重徐疾同樣不可少。所謂的筆到意到、氣息貫通的書法創作原理，在硬筆中同樣適用。只是硬筆書法受書寫工具特性局限，線條的豐富性偏弱，字的造型則顯得更為重要。至于篇章布局與毛筆書法亦有共通之處。

筆鋒是肯定有的，剛入門時不懂這些，也體會不了。但隨著不斷的練習和摸索，就會感覺不一樣的書寫技法，重點在于臨帖或者臨碑。這個是基礎。從碑帖中汲取營養。相互學習！

首先可以肯定的是硬筆的書寫尤其是鋼筆可以出峰，入筆右下頓，后行筆過程中要稍微用筆尖的側面著紙，大約占用整個筆尖的2/3,收筆右下頓筆再回收，整個橫畫中間略細，開頭和結尾相互相應。力度上是在中間是快而穩，稍微扛肩。

至于硬筆書法是不是書法，不是我們可以評論的。