執(zhí)筆:一場(chǎng)從“捏死”到“聽筆”的千年辯論
一、王獻(xiàn)之“拔不掉”的神話相傳王獻(xiàn)之練字,王羲之從后拽筆,紋絲不動(dòng)便斷言“此子必成”。千年里,這成了“指實(shí)掌死”的金科玉律——仿佛誰握得最牢,誰就能寫出鐵畫銀鉤。
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二、北宋的反擊:松、米二家的“解放宣言”
蘇東坡:筆牢≠書好“拔不掉”只是小兒用力專注,若把力量當(dāng)本事,“天下力士皆書家”?寫字應(yīng)“浩然聽筆之所之而不失法度”。米芾:輕執(zhí)方得“鋒勢(shì)”“握筆如弄翰”,手心空虛,筆鋒才能振迅天真;若死攥筆桿,字如蒸餅,全無筋骨。他提出“鋒勢(shì)備全”——讓筆鋒自己跳舞,點(diǎn)畫才有方向、質(zhì)感、趣味。
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三、當(dāng)代續(xù)篇:從“標(biāo)準(zhǔn)手勢(shì)”到“人筆合一”今天,曾翔吼書大筆、多筆并揮;更多書家干脆“不擇筆、不擇執(zhí)”,一切以藝術(shù)效果為歸。結(jié)論被歷史反復(fù)驗(yàn)證:執(zhí)筆不是枷鎖,而是讓鋒勢(shì)通行的橋。輕、松、活——讓筆自己說話,才是千年不變的硬道理。
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毛筆可以“聽筆之所之”,那鋼筆呢?筆尖既無軟毫又無彈性,鋒勢(shì)無從騰挪,于是問題來了——鋼筆書法還講不講“筆鋒”?若講,又該如何在硬筆的世界里重新定義“筆法”?
你貼出的三張字,都很不錯(cuò)了,尤其是第一張,筆法的運(yùn)用、字的結(jié)構(gòu)、行氣的節(jié)奏等都比較到位。另兩張稍顯生硬。
硬筆與毛筆雖同為書法,但因筆的構(gòu)造不同,故二者還是有一些區(qū)別的。
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毛筆因其軟,利用筆的彈性可產(chǎn)生許多意想不到的變化。硬筆雖也重視筆法,但因其筆頭堅(jiān)硬,不可能像毛筆那樣強(qiáng)調(diào)筆法。
正因?yàn)檫@樣的區(qū)別,硬筆中尤其要注意筆畫間牽絲的運(yùn)用,不要為了連而連,拖著筆在紙上硬將筆畫連起來,應(yīng)多用點(diǎn)畫、形態(tài)的呼應(yīng)來創(chuàng)造“形斷意連”的筆意。
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硬筆書法的學(xué)習(xí),應(yīng)將重點(diǎn)放在結(jié)體上。硬筆線條勻稱、剛勁,似鋼筋鐵骨,又如蒼鷹游龍,又因硬筆攜帶方便,故學(xué)習(xí)結(jié)體優(yōu)勢(shì)明顯,我們平時(shí)學(xué)習(xí)毛筆時(shí),也會(huì)經(jīng)常用鋼筆來練習(xí)結(jié)體。
你的字中,大部分都寫得很不錯(cuò),也少量結(jié)體不穩(wěn),筆畫生硬,比如畫圈的“能”字,后面兩張更多。
你的基礎(chǔ)已經(jīng)很好了,為更好地學(xué)好行書,建議你將懷仁《練字圣教序》縮小復(fù)印,然后將帖中的字按結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分類練習(xí)。以你的資質(zhì),要不了幾星期,你會(huì)再次脫胎掉骨,有一次大的飛躍。
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此外,再次提醒一下,硬筆與毛筆不同,不必如毛鋒那樣刻意去追求所謂的“筆鋒”,那只能抑長揚(yáng)短。
“硬筆書法”的歷史不長,而且今天人們也不用鋼筆寫字了。但是,作為硬筆的一種書寫形式,完全進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的殿堂。所謂“硬筆”,其形態(tài)決不下于“軟筆”,其創(chuàng)造的空間也是很大的。所謂“筆鋒”自然有別于毛筆。在運(yùn)“筆“過程中,一般都會(huì)有快慢使轉(zhuǎn)起承轉(zhuǎn)合的動(dòng)作運(yùn)行,因此,程現(xiàn)出的規(guī)跡自然會(huì)有變化。如何做出自己的藝術(shù)效果,那就要看你的藝術(shù)創(chuàng)造能力了!
筆鋒是指毛筆尖的毛,柔韌有彈性。毛筆的筆肚里還有些別的毛,主要起到支撐筆鋒的作用,相對(duì)筆鋒硬些。書寫毛筆字要經(jīng)常調(diào)鋒,讓筆畫書寫時(shí)順暢,所謂的藏鋒、露鋒、逆鋒,就是說的這個(gè)。由此可見,鋼筆是沒有筆鋒的,從道理上講,似乎并不需要講究“筆鋒”。但是,鋼筆書法脫胎于毛筆書法,盡管鋼筆沒有“筆鋒”,但通過行筆的角度、快慢,能較好地模擬出毛筆書法的藏鋒、露鋒、出鋒等等筆法。所以,在書寫鋼筆書法時(shí),是可以借鑒毛筆書法的“筆鋒”技法的。
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