自從到處挖真相的亞洲周刊被夾之后,吃瓜群眾們就很久沒看到關于南京博物院的最新消息了。
不過,今天有新的消息了。1月5日,公眾號“古籍”發布署名“黃懷琳 家民”的獨家消息:“寧波籍收藏家朱光近日已經從澳大利亞歸國,主動將這件藏品移交相關部門。目前,《江南春圖》已再度入藏南京博物院庫房,多位業內人士評價朱光此舉 ‘識大體、有格局’。”
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目前未有權威媒體報道此事。真假先不論,對于“識大體、有格局”這樣的說法,我卻不敢茍同。
首先,我們需要回顧一下《江南春》的傳承脈絡。
在《江南春》發酵之賓,南京博物院曾向新華社提供過一份資料,聲稱《江南春》是在2001年4月16日以“仿仇英山水卷”的名義被一位叫做“顧客”的人以6800元的價格買走的。
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然而,網友們提供了多個線索(包括《讀者》雜志、《南京藝術學院學報》論文)顯示,上世紀90年代,藝蘭齋就已經獲得了《江南春》,并作為鎮館之寶。
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上海收藏家顏明說,早在1999年,他就在藝蘭齋創始人陸挺家中看到了《江南春》,這幅畫就是來自南京博物院,是陸挺以16萬元的價格從江蘇省文物總店購得的。“這批文物剛調撥至江蘇省文物總店的第二天,陸挺就已完成購買手續,將這幅《江南春》圖卷帶回了家。”
根據澎湃新聞的報道,《江南春》的流轉經歷了以下幾個關鍵節點:
龐萊臣—龐增和(龐萊臣之孫繼承)—南京博物院(接受捐贈)—江蘇省文物總店(徐湖平調撥)—陸挺(16萬購買)—十竹齋(借款抵押)—朱光(買家受讓)—2025年拍賣(起拍價8800萬,中止)。
陸挺于2025年5月去世,此前,他因資金短缺,已將《江南春》等8件書畫作品,抵押給南京十竹齋,換取數千萬元借款,后因陸挺逾期無力支付本金和利息,十竹齋便將這8件書畫整體轉讓給寧波買家朱光。朱光隨后開始出手這批書畫。在2023年保利春拍中,朱光將8件書畫中的明代陳淳《草書唐詩卷》送拍并以3500萬元成交,2025年,朱光又將《江南春》送拍,因為龐萊臣曾孫女龐叔令的發現,中止拍賣。
如果“古籍”所發布的消息屬實,那么,《江南春》的傳遞鏈條就完整了。同時也說明,南京博物院向新華社提供了假證據。
南京博物院曾將《江南春》認定為“偽作”,并將其廉價出售。那么,為什么在今天這幅畫能夠重新“歸屬”南京博物院?是否是基于某種官方的“修正”或“翻案”?
如果《江南春》真被判定為偽作,那么按照常理,應該歸還給龐家,而不是重新進入博物館庫房。
“識大體、有格局”的評價是否過于輕描淡寫?
首先,按媒體的報道,朱光還是花了數千萬元,雖然收回了3500萬元,但應該還有上千萬元的損失。
一句輕飄飄的“識大體、有格局”,就抵數千萬元,這難道不是道德綁架?
如果尊重捐贈者的意愿和文物的歷史使命是衡量“格局”的標準,那我認為真正的“識大體”,應當是尊重捐贈人的意愿,并將文物妥善保管、善待,最終讓其在社會中發揮最大價值。
事實證明,南京博物院與龐家的關系并不和諧。除了《江南春》之外,龐家曾捐贈給南博的其他書畫作品也未能得到應有的尊重。
南博在處理這些文物時,顯得極為粗糙和不負責任,甚至在龐家追查文物去向時采取了官僚作風,拖延了多年。這種態度是否符合對文物和捐贈人應有的尊重?
不僅他們對龐家缺乏尊重,更為嚴肅的是,南京博物院在此事件中的操作方式,反映了更深層次的問題——他們在文物管理上存在失職。
尤其是前院長徐湖平,長時間受到職工舉報涉嫌貪污腐敗,卻依然安然無恙,直到最近才因龐家糾紛才受到調查。這種行為令人懷疑,南京博物院是否真正具備善待文物、尊重捐贈人的責任感。
作為一名人微言輕的吃瓜群眾,我覺得吧,它的真正歸宿,應該是回到捐贈人龐家手中,讓這幅畫在家族的保管下,才能得到應有的尊重與善待。
如果必須交給博物館,那么全國那么多博物館,為什么非得是南京博物院不可?在這樣復雜的背景下,是否還有哪個博物館能更好地保護這件國寶、尊重它的歷史?
總之,《江南春》圖卷并不應歸還給南京博物院,《江南春》最合適的歸宿,仍然是回到龐家手中。它的歷史價值不應由南京博物院的官僚作風來決定。
當然,如果南京博物院能夠從這場風波中吸取教訓,或許未來能為更多文物的歸屬提供一個更加公平、透明和尊重歷史的歸宿。
最后,我想說,文物的歷史價值,不應由博物館的疏忽和權力游戲來決定,而應回到最懂得尊重它的地方。
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