晚上十點(diǎn),橫店的空氣已經(jīng)涼下來了,但拍攝場地外仍站著三三兩兩等戲的演員。隨著短視頻的興起,很多人許久沒看過電視和電影,橫店過去的萬人空巷場景早已不見。這里已經(jīng)成了短視頻的天堂,但短視頻的特點(diǎn)是短平快,需求量就那么大一點(diǎn)。
25歲的柳銘坐在折疊椅上,耷拉著手,肩膀微微前傾,隨時準(zhǔn)備被叫進(jìn)去加戲。他說這是他這個月里第三次換劇組,短視頻拍攝進(jìn)度太快了,需要不斷地改換門庭,“趕場子”對他來說已經(jīng)變成一種肌肉記憶。
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過去的一個月里,柳銘只歇了三天。“合同是每周兩天休息,但……現(xiàn)實(shí)里大家都懂吧。”他說這句話時眼神閃了下,欲言又止,最后他還是補(bǔ)了一句:“短劇的競爭太快了,比我們想象的還要快很多,你不做有的是人做。”
柳銘用手指了指自己的手臂:“放假的三天其實(shí)也不能算休息,我需要保持身材。畢竟鏡頭是不會替你遮掩的,一旦體型不好,那就是馬上下課。”說完他又笑了一下:“還有去找前輩‘取經(jīng)’,這行變化太快,不去問問人,你都不知道如今又流行什么了,第二天就跟不上了。好的是,因?yàn)樽兓欤蠹叶荚敢饨涣鳎粫痪苤T外。”
柳銘大學(xué)期間讀的是古漢語文學(xué),這是冷門專業(yè),即便就業(yè)各方面待遇也不會好。他說:“疫情三年時間改變了我很多,經(jīng)濟(jì)疲態(tài),注定我們的選擇面不多,和預(yù)期可能完全不同。”
“我原本想讀博的。”柳銘說,“不過現(xiàn)在高校碩士、博士也在擴(kuò)招,除了芯片、算法這些熱門專業(yè),其他建筑、醫(yī)學(xué)專業(yè)讀博的人也焦慮了,更何況是我這個專業(yè)。”
“我也想過當(dāng)語文老師,父母也在幫忙對接,但現(xiàn)在出生率大降,以后小學(xué)還在不在,都很難講。”柳銘的語氣中充滿了無奈。
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真正把柳銘推向短劇行業(yè)的,是在大學(xué)參加話劇社的一段經(jīng)歷。幾位已經(jīng)入行的師兄師姐把他拉進(jìn)一個新興的短劇團(tuán)隊(duì),他也曾猶豫了好幾天,最后還是答應(yīng)了:“那時候我不覺得這是最好的選擇,但年輕有試錯的時間,反正試一試虧不了什么。”
入行兩年,柳銘在短劇上越扎越深。畢業(yè)后,柳銘正式加入一家武漢的“集成式短劇公司”。所謂“集成式”,就是把編劇、制作、演員經(jīng)紀(jì)、投流統(tǒng)統(tǒng)抓在一個體系里,以便縮短制作周期、推廣周期。
“短劇講的就是一個快字。”柳銘說,“其程度,我一開始也有點(diǎn)吃不消。甚至出現(xiàn)過24小時連續(xù)拍攝。”
半年時間,柳銘演了25部短劇,演過男主角、男二等。短劇的劇本就那么一些,發(fā)現(xiàn)一個好劇本必須馬上推向市場,否則就可能被復(fù)制,失去新穎性。所以很多劇組是同時開機(jī),演員在這中間的轉(zhuǎn)場像流水線一樣,今天還穿著古裝,明天可能已經(jīng)換成現(xiàn)代裝;昨天還是霸道總裁,今天就變成溫柔學(xué)長或紈绔子弟。柳銘說:“有時候一天換幾套人設(shè),而我只有一兩分鐘時間喘一下,就必須按照劇情沉浸進(jìn)去。”
短劇的火爆已經(jīng)不算新聞,其增速猶如按了快進(jìn)鍵一樣。根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會2024年的數(shù)據(jù),中國微短劇市場規(guī)模已經(jīng)超過500億元,但所有的短劇公司和演員們都清楚:這個行業(yè)的火,是靠“快”和“投流”燒出來的。
尤其是投流,平臺通過算法投喂內(nèi)容,讓短劇在短時間內(nèi)吸引用戶、提高轉(zhuǎn)化。但用戶的口味是變化的,今天受歡迎的劇情明天可能就不靈了,這就逼迫短劇必須拍得快,在用戶口味未改變之前完成投喂。
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柳銘說完后,迅速看了看手里的臺詞,說:“沒有辦法,我們只能適應(yīng),今晚又是一個通宵。”此刻已是夜里11點(diǎn),劇組重新打燈,導(dǎo)演一聲召喚,柳銘站起身,把劇本夾在腋下,然后走向光亮處。
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