北京
“這樣的自行車，對這些孩子來說就像凱迪拉克?！本炀珠L吉姆·霍珀在第一季曾有如此臺詞。
在《怪奇物語》的世界里，自行車就是凱迪拉克，用自制電臺就能破譯蘇聯人的密碼，使出一個眼神就可以讓直升機墜機，青春期的苦澀卻依然存在。
孩子們長大了，冒險就會結束嗎？很多人或許和我一樣，希望《怪奇物語》的故事永遠不要結束。
《怪奇物語》第一季
隨著第五季最后一集在北京時間1月1日上線，《怪奇物語》的故事宣告完結，十年的長跑也終于抵達終點。
但這場流行文化的余波顯然還會震蕩許久，除了是網飛最賺錢的產品之一，《怪奇物語》還在BBC評選的“21世紀百部佳劇”榜單名列第68位，許多劇迷甚至稱它為00后一代的“哈利·波特”。
這些在故事一開始就在玩著《龍與地下城》、與世界有些格格不入的孩子們，騎著他們的自行車就能征服世界，也可以沖破束縛他們的一切。請不要因為孩子的長大和暫別而憂傷，因為《怪奇物語》本身，就是一個獻給成長的故事。
《怪奇物語》第五季
作為現象級文化產品的《怪奇物語》，在還是一個項目提案時甚至曾被多個制片公司拒絕，理由是“以兒童為主角的故事行不通”，以及“80年代的故事對觀眾缺乏吸引力”。
但如今，剛好是這兩個當初被否定的元素，成了《怪奇物語》火遍全球的關鍵。
《怪奇物語》第二季
80年代對《怪奇物語》來說意味著什么？答案或許是“自由”。
是的，在那個互聯網還沒有遍及世界的時代，主人公們要使用對講機才能實現實時通訊，秘密需要自己身體力行去探索，反而有著最純粹的自由。
這是互聯網一代從未有過的體驗，打開手機就能獲取最新訊息，AI和搜索引擎可以告訴你一切你不知道的事，通訊軟件和定位服務則讓我們無處躲藏。
在當今的世界里不存在秘密，不存在未知，不存在驚悚、恐怖和克蘇魯，我們也就很難去相信一些“stranger things”，更難再去發現一些更多的“stranger things”。
《怪奇物語》第一季
而這一切，在《怪奇物語》的80年代世界中都可以實現，就像羅斯·達菲說的那樣：“我們成長的年代比劇集設定的時期晚了一點，但是沒有互聯網，沒有手機，我們沒有被世界束縛得那么緊。記得小時候，我可以走出家門，和朋友一起走進樹林，感覺就像在進行一場宏大的冒險，現在很難有那種體驗了，因為媽媽可以隨時給你發短信說‘該回家吃晚飯了’。那種自由感，以及對自由的懷舊之情，是我們真正想捕捉的東西?！?/strong>
于是，我們跟著達斯汀一起等待電臺那頭蘇茜的回復，看著小11和邁克玩親親游戲來惹惱霍珀，跟羅賓一起用欺騙喬伊斯的方式帶威爾出來拯救朋友，又拉上艾麗卡一起用迷暈德里克全家的方式來拯救他們。
這些因為80年代的“不便捷”而越發顯得可貴的“有限的自由”，成了我們在觀看《怪奇物語》時去“懷舊”的那些最動人的感受。
那是當今信息世界所匱乏的好奇之心，也是世界秩序更迭之際，身在混沌之中想要弄懂一切秘密的渴望。當然，還有那種我們在跟著時代一起成長，青春期與時代劇變同步共振的生命體驗。
《怪奇物語》第一季
看到第五季第四集結尾時的威爾覺醒，劇迷應該都會大叫吧。
“我始終在其他人身上尋找著答案，但……所有答案都在我自己手上。”威爾在同為性少數群體的羅賓的啟迪下決定面對自己的性取向。當他能面對被奪心魔伴隨的恐懼，也能面對自己“與眾不同”的內心之時，也就真的擁有了超能力。
由此，《怪奇物語》始終在為邊緣群體發聲的主題也就抵達了一個新的高潮。
《怪奇物語》第五季
第一季的第一場戲，四人小隊在地下室玩《龍與地下城》，《怪奇物語》從一開始就是邊緣人和書呆子的故事。
直到故事后期，邁克還在擔心，如果不是在樹林里撿到有超能力的小11，自己只不過是一個窩在家里打游戲的阿宅。反觀即便是擁有超能力的小11，也無法逃離充滿校園霸凌的青春期。
他們，是一群在“地下”的孩子。從地下走到地上之后，他們所要去解謎的，也是一個未曾有人抵達也沒有人會相信的顛倒世界。
一群邊緣人，去到另一個邊緣世界，并努力把那個對他們并不是很友善的正常世界，從試圖吞噬它的邊緣世界那里拯救出來。這已經非常動人了。
《怪奇物語》第五季
因為從邊緣世界而來的他們，為了保護自己之外的世界，最終要做的，是摧毀那個曾經是他們庇護所的小小世界，就像威爾的拜爾斯城堡不能再保護他。
而走出這個庇護所的他們，也就會像走出實驗室的小11和覺醒的威爾一樣，發現在任何世界里，不管那是顛倒世界還是正常世界，他們都擁有足夠強大的力量。
這種力量遠在所謂的“超能力”之上，它并不是為戰斗或攻擊而生，而是為了保護而生，去保護那些重要的人，保護失去摯愛之后自己那顆仍然堅定的心，也保護與眾不同的自己。
《怪奇物語》第五季
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