離了唐國強，新“主席”特型演員打出一副王炸，哪有什么不可替代

文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年開年的國劇市場，央視八套用《人民的選擇》拿下了年初的口碑市場。

這部1月10日登陸次黃檔的革命歷史大劇，沒有流量明星的加持，沒有鋪天蓋地的營銷，卻憑著硬實力橫掃收視榜單。

開播即拿下全國同時段收視第一，碾壓同期多部黃金檔劇集，爆款口碑之勢早已勢不可擋。

《人民的選擇》硬是靠口碑實現(xiàn)彎道超車，而劇中佟瑞欣飾演的毛澤東主席，更打破了觀眾對特型演員的固有濾鏡，用實力證明偉人形象的演繹，從來不是一家獨大，經(jīng)典之外，更有新意。

歷史劇居然能靠“懸疑+煙火氣”圈粉

提到革命歷史劇，不少人會下意識聯(lián)想到“嚴肅說教”“戰(zhàn)爭堆砌”，但《人民的選擇》偏要反其道而行之，把1945到1949這段決定中國命運的關(guān)鍵歲月，拍得比懸疑劇還讓人上頭。

它最大的創(chuàng)新，是跳出了宏大敘事=枯燥流水賬的窠臼，用顯微鏡式的敘事視角，讓厚重歷史變得可感可觸。

劇集的切入點堪稱劍走偏鋒，沒有從炮火連天的戰(zhàn)場開篇，而是從一場藏在日常里的危機切入，抗戰(zhàn)勝利前夕，日本特高課特工“鱷魚”偽裝成牧師潛伏重慶，目標直指準備與蘇聯(lián)洽談的蔣介石，而我方特情人員江豐僅憑截獲的半條電報，就要在軍統(tǒng)的地盤上虎口救人。

更難得的是，劇集在緊張的博弈之外，還加了滿滿的煙火氣。

這邊是領(lǐng)導(dǎo)層在延安窯洞推演戰(zhàn)略、在重慶談判桌上唇槍舌劍，那邊是河北農(nóng)村老太太徒步三里地給戰(zhàn)士送烙餅，把僅剩的一張餅撕成三份，兩份塞給士兵，一小塊藏回懷里給生病的孫子。

這邊是國民黨高層暗戳戳籌備內(nèi)戰(zhàn)、研究如何駁斥《論聯(lián)合政府》，那邊是民主人士在延安窯洞里聽《黃河大合唱》，被軍民同心的氛圍打動得熱淚盈眶。

這種大事件+小細節(jié)的搭配，讓歷史不再是冰冷的文字記錄，而是有溫度、有情感的鮮活故事。

蔣介石的權(quán)謀算計、戴笠的陰鷙多疑、民主人士的搖擺糾結(jié)，都通過“茶桌勸降”“深夜密謀”等生活化場景展現(xiàn)，沒有臉譜化的善惡對立，只有多方勢力在時代洪流中的選擇與掙扎，讓觀眾越看越上頭。

佟瑞欣版主席，不仿“形”，只抓“魂”

在特型演員領(lǐng)域，毛澤東主席的扮演者一直有珠玉在前，古月的形神兼?zhèn)洹?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E5%94%90%E5%9B%BD%E5%BC%BA">唐國強的霸氣從容，早已成為一代人心中的經(jīng)典。

但佟瑞欣沒有走模仿復(fù)刻的老路，反而用去程式化的表演，塑造了一個讓人眼前一亮的中年主席形象，他的演繹核心，是跳出偉人必須高高在上的固有認知，抓住了于平凡中見偉大的精髓。

佟瑞欣的外形不算與主席高度相似，但他靠對人物內(nèi)心的精準拿捏，讓觀眾迅速代入。

在延安的戲份里，他穿著打補丁的粗布衣衫，手里總搖著一把舊蒲扇，和周恩來、朱德商議重慶談判的安危時，沒有慷慨激昂的表態(tài)，反而帶著幾分隨和的笑意。

當眾人都反對他孤身涉險時，他沒有急著說服眾人，只是拿起桌上的油燈，語氣平靜卻透著千鈞之力，這種舉重若輕的表演，恰好貼合了中年毛澤東胸有丘壑、波瀾不驚的氣場。

他的表演里藏著很多反套路的細節(jié)，和民主人士交談時，會主動拉著對方坐在土炕邊，遞上一杯熱茶，思考問題時，會下意識地摩挲煙斗，眼神里有沉思也有憂慮，不是永遠運籌帷幄的神，而是有血有肉、會為人民疾苦牽掛的人。

有觀眾起初覺得他不夠威嚴，但越看越被這種真實感打動，面對國家前途的迷茫、戰(zhàn)爭陰影的籠罩，領(lǐng)袖也會有糾結(jié)與考量，而這份“不完美”，恰恰讓偉人形象變得更加可信、可親。

經(jīng)典從不排他，沒有不可替代的演員

提到毛澤東主席的特型演員，古月和唐國強是繞不開的兩座高峰，他們用不同的風(fēng)格，詮釋了偉人的精神風(fēng)貌，成為影視史上的經(jīng)典。

古月堪稱特型演員的標桿，他的外形與主席高度契合，臉型、濃眉、體態(tài)都宛如真人再現(xiàn)，更難得的是他演出了領(lǐng)袖自帶的親和力，說話娓娓道來，舉動沉穩(wěn)從容，在《重慶談判》《大決戰(zhàn)》等作品中，他用溫潤的表演，讓觀眾感受到了偉人的慈祥與威嚴，成為形神兼?zhèn)涞拇~。

唐國強則用實力打破了奶油小生的標簽，硬生生在特型演員領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟。

他的演繹勝在“骨相”，不糾結(jié)于外形的相似度，而是深入挖掘人物的精神內(nèi)核，他把領(lǐng)袖在戰(zhàn)場上的雄才大略、在生活中的平易近人演繹得淋漓盡致。

但經(jīng)典從來不是新人的枷鎖，《人民的選擇》證明，偉人形象的演繹可以有更多可能性。

佟瑞欣沒有模仿古月的溫潤，也沒有復(fù)刻唐國強的霸氣，而是聚焦促和建國這一歷史階段，演繹出了中年毛澤東獨特的從容與清醒。

他的成功說明，特型演員的核心不是長得像，而是懂角色，懂他的理想與信念，懂他的牽掛與擔(dān)當，用真誠的表演讓角色在新的劇情語境中煥發(fā)生機。

影視創(chuàng)作中，從來沒有不可替代的演員，只有不可替代的鮮活角色。

古月和唐國強的演繹之所以成為經(jīng)典，是因為他們抓住了特定歷史階段偉人的核心特質(zhì)。

而佟瑞欣的成功，是因為他用自己的理解，讓角色跳出了模板化的束縛。

就像革命歷史題材的創(chuàng)作需要與時俱進一樣，特型演員的演繹也需要打破固有印象，用更貼近當代觀眾審美的方式，讓歷史人物走出教科書，變得有血有肉。

《人民的選擇》之所以能成為開年黑馬，在于它讓觀眾看到了特型演員的更多可能性。

這部劇的成功，也給革命歷史題材的創(chuàng)作提供了新的思路。

不必拘泥于傳統(tǒng)的敘事框架，不必迷信資深特型的加持，只要尊重歷史事實，深入挖掘人物內(nèi)心，就能拍出叫好又叫座的作品。