在“賽場內(nèi)外”的突圍中，解碼青春現(xiàn)實(shí)主義的“北京敘事”

2025年12月26日下午，由北京市廣電局、北京電影學(xué)院主辦，首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會、騰訊視頻、北京電影學(xué)院電影學(xué)系及文學(xué)系共同承辦的“賽場內(nèi)外：電視劇《即刻上場》創(chuàng)作分享會”在北京電影學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)放映廳舉行。

北京市廣電局二級巡視員姜威，北京電影學(xué)院黨委書記周志軍，北京電影學(xué)院副院長童雷，以及中央廣播電視總臺、騰訊視頻的播出平臺代表，與該劇編劇、北京電影學(xué)院教授張巍，導(dǎo)演鄧珂，法律顧問翁小平等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及專家學(xué)者齊聚一堂。與會嘉賓圍繞《即刻上場》的產(chǎn)業(yè)模式創(chuàng)新、競技敘事方法論以及Z世代的價(jià)值共鳴展開了深入探討。

作為北京市廣電局“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，《即刻上場》在央視八套與騰訊視頻播出期間，交出了一份亮眼的成績單：單日最高收視率突破1.9，全網(wǎng)熱搜話題超550個(gè)。作品憑借扎實(shí)的行業(yè)肌理與鮮活的時(shí)代氣象，在全網(wǎng)引發(fā)熱烈反響，成為展現(xiàn)代際溝通、城市溫度與法治精神的視聽樣本，也為現(xiàn)實(shí)題材劇集的市場突圍提供了有力實(shí)證。

多方聯(lián)動與產(chǎn)業(yè)共振，

打造“北京大視聽”的精品樣板

一部精品劇集的“出圈”，既需要政策的高位引領(lǐng)，也離不開產(chǎn)業(yè)鏈上下游的深度協(xié)同。創(chuàng)作分享會上，政府、高校與播出平臺代表共同復(fù)盤了《即刻上場》在產(chǎn)業(yè)維度的成功經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)了“北京大視聽”品牌下的聚合效應(yīng)。

“影視是城市的鏡像，城市是影視的載體。”北京市廣電局二級巡視員姜威在致辭中不僅肯定了劇集的藝術(shù)成就，更高度評價(jià)了其對城市形象的賦能。“《即刻上場》之所以能引發(fā)深度共情，關(guān)鍵在于它立足現(xiàn)實(shí)，敏銳捕捉了青年就業(yè)、職場成長等熱點(diǎn)議題。它向觀眾證明，在北京，每一份努力都會被看見，每一份堅(jiān)持都有價(jià)值。”她特別強(qiáng)調(diào)，劇集通過50余處實(shí)景拍攝，實(shí)現(xiàn)了影視與文旅的“雙向奔赴”，為同類題材創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

北京市廣電局二級巡視員 姜威

北京電影學(xué)院黨委書記周志軍則從人才培養(yǎng)的角度，將該劇視為北電教學(xué)成果的一次精彩綻放。她表示，這種通過校友在行業(yè)中勇挑大梁，用藝術(shù)作品講好中國故事、北京故事的擔(dān)當(dāng)，正是北電“尊師重道，薪火相傳”校訓(xùn)精神的最佳注腳。

北京電影學(xué)院黨委書記 周志軍

在播出端，如何打破圈層壁壘？中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心責(zé)任編輯申思給出了“總臺視角”的答案。她認(rèn)為，《即刻上場》打破了大眾對“主旋律”的刻板印象。她認(rèn)為，《即刻上場》實(shí)現(xiàn)了三個(gè)創(chuàng)新突破：“它塑造了朝氣蓬勃的青春職場形象，通過沉浸體驗(yàn)代替了說教灌輸。它告訴我們，主旋律不應(yīng)被設(shè)限，任何弘揚(yáng)真善美的作品都應(yīng)當(dāng)被稱為主旋律。”

中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心責(zé)任編輯 申思

騰訊電視劇運(yùn)營主編石海霞則從運(yùn)營角度剖析了IP聯(lián)動的成功。她指出：“《即刻上場》沒有做簡單的復(fù)刻，而是實(shí)現(xiàn)了綜藝框架、劇集敘事、劇綜聯(lián)動的整合開發(fā)。我們通過‘班味直播’、‘深夜系列直播’等社交玩法，強(qiáng)化了藝人的‘活人感’，讓IP價(jià)值持續(xù)放大。”

騰訊電視劇運(yùn)營主編 石海霞

在“賽制”中書寫人性，

確立青春現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作標(biāo)尺

如何在綜藝賽制的強(qiáng)節(jié)奏與電視劇的敘事邏輯之間找到平衡？如何在專業(yè)性的高門檻與大眾化的通俗性之間搭建橋梁？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從劇本、影像、專業(yè)性等不同維度揭秘了《即刻上場》獨(dú)特的創(chuàng)作方法論。

作為本劇的編劇、聯(lián)合出品人及總制片人，北京電影學(xué)院教授張巍拆解了“青春現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作核心：“我關(guān)注的是年輕人從校園到職場劇烈轉(zhuǎn)變期的落差。雖然借用了綜藝賽制，但我們所有的案例和人物都是原創(chuàng)的。這種關(guān)系的流動性，構(gòu)成了我追求的青春生態(tài)：不完美、有棱角，但清醒且努力。”

北京電影學(xué)院教授，《即刻上場》編劇、聯(lián)合出品人及總制片人 張巍

導(dǎo)演鄧珂則在分享中坦承了關(guān)于“類型化嘗試”的思考，他坦言曾想過模仿紀(jì)錄片，但后來發(fā)現(xiàn)，戲劇化的設(shè)定往往比綜藝更接近真實(shí)。“我們用極限的情節(jié)快速的剪輯渲染出緊張感熱血感。涉及到案件部分我們就用了懸疑片中案發(fā)現(xiàn)場還原的方式……很好的消解掉了我們所要展現(xiàn)行業(yè)的專業(yè)門檻。”但他同時(shí)指出，劇集后半段有意減少了職場廝殺，完成了對律所光環(huán)的“祛魅”，轉(zhuǎn)而通過生活流敘事展現(xiàn)人物內(nèi)心的成長。“我們的人物從渴求被認(rèn)可拿到offer，到最終從識君到識己，明白了人生最重要的offer一定是自己給自己的。”

《即刻上場》導(dǎo)演 鄧珂

攝影指導(dǎo)李林翰補(bǔ)充道，為了解決文書工作視覺枯燥的問題，攝影團(tuán)隊(duì)采用了“近視感”的拍攝方式：“鏡頭不是冷靜的旁觀者，而是緊張的參與者……把職場上無形的競爭轉(zhuǎn)化成一種可以被觀眾感知的充滿張力的視覺環(huán)境。”

《即刻上場》攝影指導(dǎo) 李林翰

在劇本打磨階段，專業(yè)性是不可逾越的紅線。北京市京都律師事務(wù)所高級合伙人、劇本顧問翁小平透露，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與顧問團(tuán)進(jìn)行了無數(shù)次激烈的“爭吵”與磨合。他認(rèn)為，該劇最大的特色在于“真實(shí)”，但這種真實(shí)不是扁平化的英雄主義，而是還原了律師作為一個(gè)復(fù)雜職業(yè)群體的生存困境。他希望通過這部劇，讓公眾看到律師是一個(gè)“既要有專業(yè)能力水平，同時(shí)又要有服務(wù)意識，還得堅(jiān)守底線的很復(fù)雜、很多元化又很矛盾的職業(yè)群體”。

北京市京都律師事務(wù)所高級合伙人、《即刻上場》劇本顧問 翁小平

在職場群像中，

尋找Z世代的“最大公約數(shù)”

《即刻上場》之所以能引發(fā)廣泛熱議，核心在于它精準(zhǔn)捕捉了Z世代的職場情緒與價(jià)值追求。在分享會的最后一部分，多位青年代表表達(dá)了他們對《即刻上場》所傳遞價(jià)值觀的深刻認(rèn)同。

凡影咨詢項(xiàng)目總監(jiān)崔驍通過數(shù)據(jù)洞察指出，當(dāng)代年輕人青睞的職場劇不再是傳統(tǒng)的“成功學(xué)”敘事。他觀察到劇中一個(gè)重要的變化在于，Z世代更青睞那種能優(yōu)化傳統(tǒng)職場、拒絕刻板說教的內(nèi)容。《即刻上場》沒有“拿著工資談戀愛”，而是把成功的定義權(quán)交還給年輕人，這是它能引發(fā)討論的關(guān)鍵。

凡影咨詢項(xiàng)目總監(jiān) 崔驍

北京電影學(xué)院電影學(xué)系副研究員康寧特別提到了劇中人物關(guān)系的重構(gòu)：“他們并不是一種單純的競爭關(guān)系，而是競爭關(guān)系之上變成了一種非常好的朋友式的關(guān)系。” 這種在困境中相互扶持的“初代同事”情誼，正是當(dāng)代職場生態(tài)中溫暖的一面。

北京電影學(xué)院電影學(xué)系副研究員 康寧

曾在《令人心動的offer》中親歷職場競技的律師肖揚(yáng)，以“平行時(shí)空”形容看劇的感受。他感慨道：“看到劇中的場景，我仿佛回到了當(dāng)初拍攝綜藝時(shí)那種‘恐怖’的信息密集度。作為專業(yè)律師，我很敬佩演員們能背下那么高難度的‘法言法語’，這種熱血感跨越了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)。”

法律顧問、《令人心動的offer5》嘉賓、《即刻上場》參演 肖揚(yáng)

在劇中飾演“周年”的演員李樂則認(rèn)為，職場引路人不僅要有專業(yè)度，更要懂得年輕人的迷茫并給予試錯(cuò)的機(jī)會。年輕人也要不委屈自己、敢想敢說，這正是要實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的生機(jī)所在。

《即刻上場》演員 李樂

北京電影學(xué)院文學(xué)系本科生馬樂欣的發(fā)言代表了最廣泛的年輕觀眾心聲。她對劇中的郭小雨深有共感：“她學(xué)歷背景不突出，但能接受自己的普通并拒絕平庸，這種為自己爭取機(jī)會的勇氣，是我們大學(xué)生最需要的啟示。”

北京電影學(xué)院文學(xué)系本科生 馬樂欣

《即刻上場》的成功，不僅是一次類型化敘事的勝利，更是“北京大視聽”在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的一次精準(zhǔn)布局。正如中國文藝評論家協(xié)會副主席、《影視獨(dú)舌》總編輯李星文所總結(jié)的，這部劇兼具了“戲劇力”與“日常力”，在賽制的外殼下，包裹著溫暖的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。

從賽場內(nèi)的職場競技，到賽場外的人生曠野，《即刻上場》用影像丈量了青春的維度，也為國產(chǎn)職場劇的精品化創(chuàng)作提供了新的坐標(biāo)。這一實(shí)踐再次印證：唯有扎根生活熱土、深耕行業(yè)一線、洞察人性幽微，文藝作品才能在時(shí)代的洪流中留下擲地有聲的回響，書寫出無愧于年輕一代的奮斗華章。