以東方志怪重塑古裝敘事，在“長期主義”中構建IP宇宙

1月12日下午，由北京市廣電局主辦，首都視聽產業協會、愛奇藝、長信傳媒共同承辦的“《唐朝詭事錄》系列創作分享會”在愛奇藝青春中心拉開帷幕。作為“北京大視聽”重點文藝項目，《唐朝詭事錄》（以下簡稱“唐詭”）系列自2022年播出以來，以黑馬之姿逆襲，三季累計播放量突破200億次，豆瓣評分季季穩居8分以上，并在海外市場斬獲多項國際殊榮。

從驚艷的單體劇集到如今恢弘的“唐詭宇宙”，其背后的核心邏輯是什么？影視創作如何完成從流量思維到價值思維的轉身？本次創作分享會匯聚了政、產、學、研各界力量。北京市廣電局二級巡視員姜威，首都視聽產業協會創作規劃指導委員會主任李京盛，《中國電視》高級編輯李躍森等領導專家，與愛奇藝高級副總裁楊蓓，長信傳媒董事長郭靖宇，編劇魏風華，以及主演陳創、孫雪寧等主創代表齊聚一堂，共同解碼這一原創IP長效發展的深層基因。本次分享會由中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授曲士飛主持。

扎根文脈，

錨定“北京大視聽”的原創精品坐標

一部現象級作品的誕生，往往是時代土壤滋養與政策平臺賦能的共同結果。在“北京大視聽”的品牌格局下，“唐詭”系列被視為視聽創作高質量發展的生動縮影。

“這種扎根本土文化的創作，才具有持久的生命力。”北京市廣電局二級巡視員姜威在致辭中特別提到，劇組將唐代古籍中的服飾、官署、坊市結構等元素轉化為鮮活素材，既守住了歷史文脈的精神內核，又賦予了傳統文化當代表達。同時，她強調了該劇對行業風氣的引領作用，認為沒有流量明星加持，不依賴成熟IP改編，唐詭的成功源于創作團隊對藝術規律的敬畏。這種不急于求成、潛心耕耘的“長期主義”態度，正是當前行業從流量導向向質量導向轉型所急需的鮮活樣本。

北京市廣電局二級巡視員 姜威

在影視市場習慣于大IP改編的背景下，“唐詭”堅持走原創之路顯得尤為珍貴。首都視聽產業協會創作規劃指導委員會主任李京盛對這種原創的勇氣給予了極高評價。“文化最終的力量來自原創。”他指出，許多改編作品往往體現的是一種“寄生性”，而“唐詭”最大的價值在于其敘事內核的獨立性——它不是改編自熱門網文，而是直接從中國傳統文化的富礦中汲取靈感。

首都視聽產業協會創作規劃指導委員會主任 李京盛

李京盛進一步分析了該劇的文化淵源。他認為，中國傳統文化不僅有以儒家為代表的主流文化，還有如《酉陽雜俎》《太平廣記》等記載的民間文化與亞文化。這些未被充分開掘的文化遺存，蘊含著中國人獨特的思維方式與審美特征。

他引用屈原的《山鬼》與李賀的詩歌作為類比，闡述了“唐詭”的美學高度：“以詭事寫人間，以懸疑見真相。這不僅是懸疑劇的手法，更是中華美學的傳統。” 正如屈原在云遮霧罩中通過“山鬼”表達對美好品格的向往，“唐詭”通過奇談怪象，最終指向的是對人性幽微的洞察與社會真相的揭示。

生態共建，

解碼原創IP破局的“長期主義”方法論

如何讓一部劇集進化為一個宇宙？“唐詭”給出的答案是：構建生態，并與觀眾建立深層的情感契約。

愛奇藝高級副總裁、《唐朝詭事錄》系列監制楊蓓揭秘了這一IP的生長路徑。她坦言，2022年第一季上線時團隊內心曾非常忐忑，但最終憑借口碑逆襲，熱度峰值直逼9000。到了第三季《唐朝詭事錄之長安》，該劇已成為當之無愧的市場領跑者，連續25天霸榜。

愛奇藝高級副總裁、《唐朝詭事錄》系列監制 楊蓓

楊蓓認為，破局的核心在于模式創新與價值堅守的平衡。在內容布局上，愛奇藝并非盲目追求數量，而是構建了一個有機的生態：三季長劇作為宇宙的“主干”，勾勒盛唐畫卷；綜劇《唐詭奇譚》作為“試驗田”，探索極致類型；微劇《長安縣尉》《九重樓》則是“毛細血管”，豐滿配角人物。

更為關鍵的是，主創團隊建立了一種新型的觀演關系。“主創團隊手握方向盤，而觀眾就像我們最信賴的領航員。”楊蓓提到，像“方丈到底是不是兇手”這樣的網絡熱梗，并非團隊刻意制造，而是源于觀眾的熱烈討論。團隊積極采納觀眾智慧，實現了“核心不變、細節可調”的良性互動，讓IP在紛繁復雜的市場中始終保持活力。

“電影是強迫式觀看，而電視劇和評書一樣，是長情的陪伴。”長信傳媒董事長、系列監制及編劇郭靖宇認為，今天的電視劇離電影很遠，卻離小時候聽的評書最近。在他看來，無論是長劇還是豎屏短劇，本質上都是為了適應現代觀眾碎片化的生活節奏，提供全方位的陪伴。“如果今天的老朋友一個都沒有少，那自然是我心中最大的歡喜。”

長信傳媒董事長、《唐朝詭事錄》系列監制、《唐朝詭事錄之長安》編劇 郭靖宇

對于行業內關于豎屏短劇的討論，郭靖宇坦言，最初嘗試短劇是為了應對成本壓力與市場變化，但這恰恰印證了他多年前對IP立體化開發的預設——“以橫屏長加短，短劇橫加豎的方式，形成立體的互動。”

《唐朝詭事錄》系列編劇 魏風華

作為構建這個宇宙的執筆人，編劇魏風華解釋道，選擇唐隆至開元盛世這短短八年作為背景，是因為這一時期政變頻發、風云詭譎，天然適合懸疑探案。面對歷史真實與志怪想象的天然沖突，創作團隊確立了一個堅定的世界觀：“一切志怪都是現實，一切現實都是傳奇。” 這一設定讓《酉陽雜俎》等古籍中原本碎片化的記載，成功轉化為具有現代戲劇張力的單元案件，解決了邏輯自洽的難題。

美學共鳴，

以“人文溫度”打通歷史與現實的連接

“唐詭”之所以能打破“續集魔咒”，精巧的懸疑布局之外，更在于其深厚的人文底色與美學追求，讓現代觀眾在千年前的故事中找到了共鳴。

“一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。”郭靖宇引用王小波的話，闡述了詩歌對創作的滋養。從第三季中引用的李白《長相思》——“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，到未來《唐朝詭事錄之蜀道》篇章中可能出現白居易悼念元稹所作的“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”，這些詩句不僅是臺詞的點綴，更是故事生發的原點。

郭靖宇透露，他甚至會先請音樂家根據李商隱的《錦瑟》寫出旋律，再構思什么樣的故事能配得上這樣的意境。這種以詩入劇的創作方式，讓“唐詭”超越了單純的探案，具備了“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的美學鏡頭感。

《中國電視》高級編輯 李躍森

《中國電視》高級編輯李躍森以犀利的視角剖析了行業現狀。他認為行業內IP眾多，但真正有價值的原創稀缺，但“唐詭”尊重藝術規律，讓流量服務于創作，具有一種自覺的歷史理性與現實情感。劇集透過懸疑表象，看到了權力博弈與社會肌理，將古人的情感與現代人的生存困境進行了有效勾連，從而引發了Z世代觀眾的深度共鳴。

中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授 曲士飛

中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授曲士飛也補充道，“歷史題材的作品肯定是要關照今天的。我們在‘唐詭’里既看到了唐代的神韻，同時也感受到了投射著我們對當今生活的反思的親切感。”

更進一步，兩位演員真摯地分享，揭示了“唐詭”人物鮮活的秘密。飾演“費雞師”的實力派演員陳創，分享了他如何從中國傳統戲曲中汲取養分。當他借鑒京劇丑角（如《蔣干盜書》中的蔣干、《蘇三起解》中的崇公道）的形體與步法，將古人的行動坐臥“化繁為簡”地融入表演，演到深處，演員與角色已無法剝離。“那一刻，已經說不清是我對蘇無名的情感，還是費雞師對盧凌風的情感，那是真正的相愛相殺、互愛互損。”

《唐朝詭事錄》系列演員 陳創

而劇中飾演櫻桃的青年演員孫雪寧則帶著手寫的“人物小傳”來到現場，展現了年輕一代演員的職業素養。回顧櫻桃從江湖女俠到官府暗探的轉變，她感慨這不僅是角色的進階，更是演員自我的雙向成長。“好的表演從來不是技巧的堆砌，而是對角色的共情與理解。”孫雪寧說道，“我不再追求演得像，而是追求活得真。櫻桃教會了我，她用劍守護的不只是江湖，還有身邊的人，更是和重要的人一起并肩看風景的溫暖。”

《唐朝詭事錄》系列演員 孫雪寧

在互動環節，面對“詭友”們關于電影版與后續劇集的催更，現場氣氛達到了高潮。對此，郭靖宇導演給出了一個充滿信心的承諾：“好飯不怕晚。” 他表示，只要觀眾有需求，團隊就會一直寫下去。在保證質量的前提下，未來將通過網絡故事片等多種形式探索單人角色的IP延伸，并在時機成熟時推出真正的院線電影。

“唐詭”系列的成功，不僅是一次類型化敘事的勝利，更是“北京大視聽”在傳統文化創造性轉化上的一次精準布局。它證明了唯有扎根歷史土壤、深耕原創內容、洞察時代人心，文藝作品總會留下擲地有聲的回響。隨著“唐詭”小分隊即將踏上新的旅程，一個具備東方美學神韻與長效生命力的“唐詭宇宙”，正在徐徐展開。