央視春晚首排落幕！岳云鵬九年首缺席，郭德綱多年前的預言終應驗

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2026年馬年央視春晚首次帶妝大聯排落幕，37位藝人陣容熱鬧刷屏，唯獨連續九年登春晚的岳云鵬意外缺席。

這份罕見留白，不僅讓觀眾唏噓，更精準印證了郭德綱十三年前對春晚相聲困境的預言。

為何郭德綱的話能一語成讖？岳云鵬的春晚之路為何戛然而止？這場缺席背后，藏著藝人成長與舞臺迭代的雙重密碼。

一句箴言照見九年沉浮

郭德綱2013年登春晚后的一句感慨，在十三年后成為岳云鵬春晚生涯的精準注腳。

彼時郭德綱攜作品《敗家子》登上春晚，事后談及創作經歷時直言：“春晚相聲連鋪墊都展不開，時間卡得太死，多一秒都不行，創作棱角全被磨掉了?！?/strong>

這番對春晚舞臺機制束縛的直白吐槽，彼時未被過多關注，如今卻因岳云鵬的缺席，成為解讀其困境的核心鑰匙。

2026年1月17日，馬年春晚首排路透曝光，丁禹兮、白鹿、沈騰、馬麗等藝人相繼現身，“騏驥馳騁，勢不可擋”的晚會主題逐漸清晰，歌舞、戲曲、相聲小品等節目盡顯年味兒。

但細心的觀眾發現，連續多年承包春晚相聲笑點的岳云鵬并未出現，其搭檔閻鶴祥雖單獨現身聯排，二人卻無同框表演，徹底打破“臨時調整”的猜測。

早在1月10日大連相聲專場返場環節，臺下觀眾齊聲追問春晚行程時，岳云鵬沉默近10秒，眼神無奈地坦言“不上了，被罵怕了，以我現在的能耐寫不出更好的東西”。

這番剖白既是對觀眾的回應，更是對郭德綱預言的鮮活印證，為其九年春晚之路畫上階段性句號。

束縛下的靈氣耗散

岳云鵬的創作枯竭，從來不是個人能力倒退，而是春晚舞臺的多重約束，一步步磨平了他的喜劇棱角。

央視春晚對相聲作品的審核堪稱嚴苛，需歷經節目組初審、廣電總局復審、終審三層把關，諷刺類、鋪墊類內容常因“尺度問題”被刪減，同時時長卡控精準到秒，容不得半點冗余，這讓講究“鋪陳-轉折-抖包袱”節奏的相聲藝術陷入被動。

岳云鵬曾在采訪中透露“每次彩排都要改臺詞”，反復調整讓作品失去完整邏輯，只能在有限框架內堆砌安全梗。

近三年的春晚爭議，正是這種束縛的集中爆發，2023年第七次登春晚時，他的作品《我的變、變、變》嘗試相聲與魔術混搭，卻因道具失誤、包袱空洞，被網友調侃為“大型尷尬現場”。

2024年《我要不一樣》全程依賴體重調侃、網絡熱詞等老梗，飛花令環節甚至露出扇子上的小抄，被批“油膩又敷衍”。

2025年作品《我們一起說相聲》更遭遇致命調整，演出前一日時長從12分鐘砍至7分鐘，導致節奏混亂、忘詞卡頓，相關負面話題閱讀量超2.6億。

常年搭檔孫越的吐槽“先說我胖，再把歌唱，最后撒嬌浪”，精準點出其表演模式固化的癥結，當創作空間被壓縮，只能反復依賴觀眾熟悉的“三板斧”，而這與他在德云社小劇場《汾河灣》等作品中靈動鮮活的表現，形成鮮明反差。

雙重風波耗盡公眾信任

創作瓶頸尚未突破，接連的口碑風波，更讓岳云鵬的春晚之路失去了輿論支撐。

2025年9月，在綜藝《炙熱游戲:百廚大戰》中，身為大眾評審的他引發熱議，非遺炒飯傳承人“炒飯仙人”帶著定價588元的揚州炒飯參賽，味道與技法已獲專業評委認可，岳云鵬卻以“灶臺散落米粒、殘留蛋液油漬”為由直接將其淘汰。

他以“曾有廚師經歷，灶臺整潔度是廚藝一部分”為由辯解，還在社交平臺發文“臺上大褂要筆挺，臺下圍裙也得干干凈凈”，但爭議并未平息。

支持者認為高價位餐飲理應兼顧衛生與口感，反對者則吐槽廚藝比賽核心是味道，烹飪中灶臺雜亂實屬正常。

“炒飯仙人”所屬餐廳也公開回應“顛勺時米粒蹦出、殘留少許油漬是烹飪常態”，這場爭議讓岳云鵬積累多年的路人緣首次明顯折損。

短短兩月后，稅務風波再添陰霾，2025年11月24日，國家稅務總局北京市石景山區稅務局發布公告，曝光岳云鵬與妻子鄭敏共同持股的北京英瑞國際貿易有限公司欠稅事宜，涉及增值稅13.65萬元、城市維護建設稅4777元，合計約14.13萬元。

雖有網友區分“欠稅不等于偷稅”，明確此次為未按期履行納稅義務，但明星高收入與小額欠稅的強烈反差，疊加工作室遲滯多日才以“財務交接疏漏”為由回應、補繳稅款及滯納金的被動態度，進一步消耗了公眾信任。

雙重風波疊加下，暫別春晚既是對輿論壓力的理性規避，也是對自身狀態的清醒認知。

暫別是沉淀，亦是新生

岳云鵬的缺席，不僅是個人困境的回應，更暗合了央視春晚舞臺迭代更新的必然趨勢。

春晚作為國民級舞臺，既需要沈騰、馬麗等資深藝人壓陣穩住口碑，更需要新鮮血液注入活力，保持與時代語境的同頻。

從本次首排陣容來看，大批青年藝人與相聲新人嶄露頭角，這些新人摒棄傳統套路，主打年輕化表達與主旋律適配，既有貼近生活的笑點，又傳遞正向價值，盡顯春晚“開放辦春晚、吸納新鮮血液”的思路。

對藝人而言，舞臺迭代從不由單一面孔定義，當老面孔的表演陷入套路化循環，難以滿足觀眾對新鮮感的需求，適時退場既是對舞臺的尊重，也是自我沉淀的契機。

岳云鵬的九年春晚之路，曾憑借接地氣的風格成為“國民喜劇人”，但固化的表演模式與接連的口碑危機，讓他與春晚舞臺的適配度逐漸降低。

回歸德云社小劇場的煙火氣，或許能讓他擺脫時長與審核的束縛，丟掉“三板斧”的包袱，重新扎根觀眾、打磨作品，找回當年創作的靈氣。

藝術從來不是靠舞臺光環續命，真正的好作品永遠能跨越場景打動人心，郭德綱的預言照見了春晚相聲的固有困境，而岳云鵬的暫別，既是對困境的坦然接納，也是對喜劇藝術的敬畏。

這場新舊交替的背后，藏著舞臺與藝人的雙向成全，春晚得以注入新活力，藝人得以褪去浮躁沉淀自我。

暫時的退場從不是終點，待靈氣回歸、作品升級，岳云鵬未必不能以更好的姿態重返春晚舞臺，而這份沉淀與等待，正是喜劇人成長的必經之路。