穩(wěn)了！央視春晚首次聯(lián)排收官，釋放3大信號(hào)，趙本山含金量還在升

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

臨近春節(jié)，春晚的消息牽動(dòng)人心，馬年春晚的首場(chǎng)聯(lián)合排練已然結(jié)束，而伴隨收工流出的，是一份在網(wǎng)絡(luò)上瞬間引爆輿論的節(jié)目單。放眼望去，新生代藝人占據(jù)了半壁江山，不少實(shí)力派也赫然在列，這股新鮮勁兒確實(shí)撲面而來(lái)。

然而，霸占熱搜榜首的詞條卻是“想念趙本山”，點(diǎn)開話題，滿屏皆是《賣拐》《不差錢》的經(jīng)典切片，轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)驚人。一邊是導(dǎo)演組力推的青春風(fēng)暴，一邊是觀眾骨子里難以割舍的舊日情懷，這種強(qiáng)烈的反差感，瞬間成為了馬年春晚首個(gè)破圈的焦點(diǎn)話題。

死磕“笑果”拒絕煽情

此次聯(lián)排傳遞出的首個(gè)明確信號(hào)，精準(zhǔn)地?fù)糁辛苏Z(yǔ)言類節(jié)目的命門。

據(jù)知情人士透露，今年的導(dǎo)演組對(duì)所有喜劇作品下達(dá)了“死命令”：平均每三分鐘必須拋出一個(gè)響亮的包袱，且嚴(yán)令禁止在結(jié)尾處強(qiáng)行煽情或進(jìn)行說(shuō)教升華。這項(xiàng)鐵律直指的，正是過去那些“開頭笑嘻嘻，結(jié)尾哭啼啼”的“包餃子”式小品套路。

數(shù)據(jù)不會(huì)說(shuō)謊，去年春晚語(yǔ)言類節(jié)目的收視率竟罕見地?cái)〗o了歌舞類，這足以說(shuō)明觀眾對(duì)那種前半程尚可、后半程非要拔高立意教育人的模式已忍無(wú)可忍。

2023年的《初見照相館》便是典型的反面教材，生硬地用八十年代的婚戀觀來(lái)“點(diǎn)撥”當(dāng)代打工人，最終招致200萬(wàn)條吐槽，于震、孫茜也因此被罵上熱搜。

今年，沈騰與馬麗迎來(lái)了第十次春晚合作，更是拉上了常遠(yuǎn)、艾倫組成了開心麻花的“王炸天團(tuán)”。而讓喜劇迷們倍感振奮的是，從《喜人奇妙夜》脫穎而出的雷淞然、劉同、天放也現(xiàn)身排練現(xiàn)場(chǎng)。

回想他們此前的佳作《再見老張》，憑借的就是那份不矯揉造作的真實(shí)感、密集的笑點(diǎn)與自然的溫情，全程沒有一句多余的說(shuō)教。

這股力求讓喜劇回歸純粹快樂的趨勢(shì)，無(wú)意間印證了趙本山多年前那句振聾發(fā)聵的話：“一年365天都在受教育，就除夕這一天，你教育他干啥，你就讓他樂呵樂呵就完了。”

細(xì)品他那些經(jīng)久不衰的作品，《牛大叔提干》針砭時(shí)弊，《昨天今天明天》拉理家常，雖然沒有一句空洞的大道理，但每一個(gè)笑點(diǎn)都深深扎根于生活土壤，能讓全家老少同頻共振，開懷大笑。

新老博弈與平衡

新生代演員挑大梁已是大勢(shì)所趨，但春晚面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)在于，守在電視機(jī)前的不僅僅是年輕人。

某平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，高達(dá)48%的中老年觀眾明確表達(dá)了愿望，更盼望在春晚舞臺(tái)上看到熟悉的老藝術(shù)家。當(dāng)節(jié)目單上充斥著陌生的年輕面孔時(shí)，不少觀眾直接隔空喊話：“還是想念趙本山、宋丹丹。”這種代際間的審美割裂，迫使導(dǎo)演組在陣容搭配上絞盡腦汁。

如今，破局策略已逐漸清晰：讓年輕力量沖鋒陷陣承擔(dān)主力輸出，同時(shí)力邀“定海神針”般的老將壓陣。據(jù)悉，久未露面的蔡明今年確認(rèn)將以特殊形式回歸，這宛如一場(chǎng)精心布局的博弈，春晚既要利用新鮮感去俘獲未來(lái)的受眾，又要依靠情懷來(lái)穩(wěn)固當(dāng)下的收視根基。

有趣的現(xiàn)象是，趙本山在短視頻平臺(tái)的熱度持續(xù)飆升，其小品切片在抖音、快手上的播放量已突破五十億次。而在最近三個(gè)月里，熱衷于刷這些片段、制作表情包的主力軍，竟是95后與00后。

他們或許未曾在電視上完整看過當(dāng)年的《不差錢》，但這絲毫不影響他們刷到“這個(gè)可以有”時(shí)笑得前仰后合。

這一現(xiàn)象揭示了一個(gè)樸素卻常被遺忘的真理：真正卓越的喜劇，其生命力能夠輕松穿越時(shí)間的壁壘。它既能打動(dòng)當(dāng)年圍坐在電視機(jī)前的父輩，也能擊中如今滑動(dòng)手機(jī)屏幕的兒女。

科技賦能東方美學(xué)

為了賦予這份“新意”更深厚的內(nèi)涵，春晚在技術(shù)層面也玩出了新花樣。

主舞臺(tái)被匠心設(shè)計(jì)為流暢的“如意”形態(tài)，巨型高清屏搭配尖端AR技術(shù)，視覺沖擊力極強(qiáng)。彩排現(xiàn)場(chǎng)，一匹虛擬駿馬破屏而出，效果炸裂，但這匹馬的魅力絕非僅限于科技感——眼尖的網(wǎng)友深扒發(fā)現(xiàn)，馬身上那些繁復(fù)精美的紋飾，絕非電腦隨機(jī)生成的貼圖。

這些紋樣實(shí)則源自貴州非遺苗族銀飾工藝以及四川茂縣的羌繡傳統(tǒng)，每一條紋路都經(jīng)過非遺傳承人的親自甄別與指導(dǎo)，這是用最前沿的數(shù)字科技，承載最古老的文化密碼。

舞者唐詩(shī)逸的裝束同樣別出心裁，植入傳感器的服飾能隨舞姿帶動(dòng)光影流轉(zhuǎn)，將傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)代科技完美融合，觀感極佳，虛實(shí)相生間，展現(xiàn)的是東方美學(xué)的當(dāng)代演繹。

這種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲、拒絕生硬說(shuō)教的文化傳遞，恰恰是觀眾最易于接納的，這與某些非要在最后兩分鐘跳出來(lái)高喊“要傳承文化”、生怕觀眾看不懂的節(jié)目形成了鮮明對(duì)比。

趙本山的《紅高粱模特隊(duì)》走的也是這般路數(shù)，歌舞小品的殼，里頭既熱鬧又傳遞“勞動(dòng)創(chuàng)造美”的樸素真理，全程無(wú)一句多余的說(shuō)教。

結(jié)語(yǔ)

歷經(jīng)四十余載的陪伴，春晚早已超越了單純的文藝晚會(huì)范疇，它是中國(guó)人對(duì)年味兒的精神寄托，而語(yǔ)言類作品，更是承載著觀眾對(duì)“喜樂”的具象化渴求，必須用純粹的快樂去直抵人心。

今年聯(lián)排釋放出的三大信號(hào)：剔除煽情、平衡代際、科技賦能傳統(tǒng)，無(wú)疑讓人心生希冀。聯(lián)排剛一結(jié)束，“春晚喜劇敢不敢真好笑”的話題便沖上熱搜，從網(wǎng)友投票就能看出網(wǎng)友的訴求：“不要沒味道的安全牌，就要笑得過癮的硬菜。”

觀眾心底渴望的從未是被教育，而是在除夕這個(gè)特定時(shí)刻，獲取一種無(wú)負(fù)擔(dān)、可共享的歡愉。全家人圍坐一堂，因同一個(gè)笑點(diǎn)而開懷，這種共鳴本身，便是過年最核心的意義。

而趙本山用無(wú)數(shù)作品反復(fù)印證的那條樸素真理——無(wú)論舞臺(tái)多么絢爛、明星多么當(dāng)紅，春晚的核心永遠(yuǎn)是讓人開心，讓人有共鳴——這依然是檢驗(yàn)本屆春晚成色的黃金標(biāo)準(zhǔn)。

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