香港藝人在拼命，內(nèi)地明星在賣慘：這才是2026年最殘酷的真相

這是《傅治綱創(chuàng)業(yè)日記》第224篇原創(chuàng)文章

寫于 2026年1月21日

1月14日，梁小龍走了。

對于很多00后來說，

他可能只是電影《功夫》里那個徒手接子彈、有點滑稽的“火云邪神”；

但對于我們這代人，他是陳真。

他是那個在上海灘一腳踢碎“華人與狗不得入內(nèi)”招牌的漢子，

是那個讓我們在黑白電視機前攥緊拳頭、熱血沸騰的精神圖騰。

這兩天，因為老爺子的離世，

大數(shù)據(jù)給我推了很多關于香港老藝人的視頻。

看著看著，我心里生出一種巨大的荒誕感。

一邊，是75歲的梁小龍，

還有元彪、陳惠敏、李子雄這幫古稀老人。

直到生命的最后階段，

他們依然在短視頻上練功、跑商演、帶貨。

他們不賣慘，不端著，

在所謂的“寒冬”里，

展現(xiàn)出一種令人動容的生命力。

而另一邊，是一條讓人看了血壓升高的熱搜：

一位內(nèi)地藝人的家屬在網(wǎng)上哭訴，

說兒子一年賺40萬，根本“養(yǎng)不活一家人”。

字里行間全是委屈，仿佛全世界都虧欠了他們。

一邊是75歲還在肉搏的“老狼”，

一邊是年入40萬還在哭奶吃的“巨嬰”。

這種魔幻的對比，

撕開了2026年最殘酷的一個社會真相：

為什么曾經(jīng)也是窮鄉(xiāng)僻壤的香港，只產(chǎn)“陳真”；

而如今富得流油的內(nèi)娛，卻盛產(chǎn)“巨嬰”？

今天不談商業(yè)，不談生意。

我想聊聊在這個大時代轉折點上，

我們到底丟失了什么，又該找回什么。

一
被“喂飽”的一代，失去了“覓食”的野性

我們常說“一方水土養(yǎng)一方人”。

香港那幫老戲骨，是在什么樣的環(huán)境里長大的？

那是真正的“水泥森林里的叢林法則”。

當年的香港，

很多藝人出身貧寒，沒書讀，沒飯吃。

對于梁小龍他們來說，進劇組、練功夫，

根本不是為了什么“藝術夢想”，

更不是為了當明星，

純粹就是為了“揾食”（討生活）。

因為是“揾食”，

所以他們把演員當成一種“手藝活”，

跟街邊炸油條的、碼頭扛大包的沒有任何區(qū)別。

既然是手藝人，就得守手藝人的規(guī)矩：

你要練功，因為“拳不離手”；

你要敬業(yè)，因為“手停口停”；

你要謙卑，因為觀眾就是你的“衣食父母”。

所以你看到，梁小龍直到75歲，

那雙手上的老繭，那展示側踢時的凌厲眼神，

是騙不了人的。

他從來不覺得去直播間帶貨、去縣城商演是“掉價”。

在他眼里，憑力氣賺錢，這叫“本分”。

反觀我們內(nèi)地的娛樂圈，

尤其是過去這十年，制造了一個巨大的“溫室幻覺”。

那是資本狂飆突進的十年。

大量的熱錢涌入，

把一群還沒學會走路的孩子，直接捧上了云端。

在這個溫室里，只要有人設，只要有張臉，

哪怕手破了點皮都能上熱搜求安慰，

哪怕臺詞只會念“1234”都能拿天價片酬。

他們不是被市場“馴化”出來的，

而是被資本“喂養(yǎng)”出來的。

被喂飽的狼，是不會咬人的，它只會撒嬌。

所以，

當2026年的寒冬真的來了，當潮水退去，

這群“巨嬰”首先做出的反應不是自救，

而是崩潰。

像那個抱怨“40萬不夠花”的家庭，

他們痛苦的根源，不是因為窮，

而是因為“脫離地心引力”太久了。

他們習慣了躺著贏，習慣了溢價生存，

根本無法接受“付出與回報對等”的常識回歸。

二
我們該戒掉的，不僅是矯情，更是傲慢

這個現(xiàn)象，僅僅存在于娛樂圈嗎？

不，它像一面鏡子，照出了我們很多人的影子。

這幾年，社會上彌漫著一股很重的“怨氣”。

很多年輕人（甚至中年人）在網(wǎng)上喊這喊那，

動不動就是“整頓職場”，

動不動就是“由于環(huán)境原因，我無法……”。

我不否認環(huán)境很難，

現(xiàn)在的日子確實沒有以前好過。

但我們有沒有想過：

是不是我們過去的預期被抬得太高了？

我們是不是也像那些內(nèi)地明星一樣，

潛意識里覺得：

我就應該過得舒服，我就應該賺快錢，

如果賺得辛苦了，那就是社會的錯？

香港藝人最讓我佩服的，

是他們身上那種“去魅”后的通透。

你看曾志偉、李國麟這幫人，

他們從不覺得自己高人一等。

市場需要電影，我就拍電影；

市場需要直播，我就做直播。

這不叫“墮落”，這叫“生命力”。

真正的強者，不是活在云端不食人間煙火，

而是“身在泥濘，心在云端”。

梁小龍75歲還在鏡頭前打拳，

那不是為了秀肌肉，那是在用行動告訴我們：

人這一輩子，

無論到了什么歲數(shù)，無論環(huán)境怎么變，

只要你還沒死，你就得戰(zhàn)斗。

這是一種久違的“國民性”。

曾幾何時，

我們中國人是最能吃苦、最能扛事的民族。

我們像陳真一樣，

哪怕被打倒在泥地里，也要擦干嘴角的血，

站起來吼一聲：“中國人不是病夫！”

但現(xiàn)在，長期的安逸和泡沫，

正在消磨掉我們骨子里的這股“血性”和“硬氣”。

我們開始變得矯情，開始玻璃心，

開始把無能當成委屈，把懶惰當成個性。

這比經(jīng)濟寒冬更可怕，這是精神上的“軟骨病”。

三
像陳真一樣，重塑我們的“脊梁”

梁小龍走了，但陳真不能死。

陳真這個形象，

之所以能穿越半個世紀依然讓我們熱淚盈眶，

是因為他代表了中國人骨子里最渴望的兩種東西：

第一，是不服輸?shù)摹昂輨拧?/strong>

不管對手是強大的日本武士，

還是不可一世的洋人大力士，我不怕你。

你可以打死我，但你不能嚇死我。

第二，是實事求是的“底氣”

功夫是練出來的，不是吹出來的。

陳真之所以能踢碎那塊牌匾，

靠的不是嘴炮，

是日復一日在霍元甲門下練出來的真功夫。

2026年，注定是去偽存真的一年。

在這個時代，所有的濾鏡都會破碎，

所有的泡沫都會炸裂。

“巨嬰”會被社會毒打，“演員”會被生活淘汰，

只有那些真正擁有“手藝”和“硬骨頭”的人，

才能有尊嚴地活下去。

所以，別再去看那些賣慘的小作文了，

別再去共情那些拿著高薪還哭窮的“明星”了。

多看看那些在寒冬里依然在奔跑的外賣小哥，

看看那些為了生計在直播間聲嘶力竭的小店主，

看看像梁小龍這樣到死都在“開工”的老藝人。

他們才是這個時代真正的“陳真”。

斯人已逝，風骨長存。

我們懷念梁小龍，其實是在懷念那個“靠真本事吃飯，靠硬骨頭站立”的自己。

各位朋友，擦干眼淚，收起抱怨。

像陳真一樣，站直了，別趴下。