誰給鷹角膽子做這么「硬核」的科幻二游？

1月22日，備受矚目的鷹角新作《明日方舟：終末地》終于公測了。

而據鷹角官方剛剛發布的消息，《明日方舟：終末地》全球累計下載量已突破3000萬。

老實說，在終末地上線前，陀螺君猜到憑借《明日方舟》的IP號召力，其大概率能取得不錯的成績。但我萬萬沒想到，一款這么有科幻風味，或者說題材和玩法均如此硬核的二游，能造成這么大的聲量。

首日晚上11點B站的4個熱搜都還是終末地

要知道，雖說在二次元品類中，科幻是一個較為常見的題材，但大多數產品傾向于更輕度的題材結合，偏好用“未來”帶出幻想設定，比如賽博都市、末日廢土、太空歌劇、機甲題材等等，畢竟二游將重心盡可能放在角色塑造上會是更保險的選擇，真要去糾結所謂的“科幻味”可能還真有點費力不討好。

此前的前瞻直播中看到鷹角甚至在死磕畫面上星球的云層，當時陀螺君就驚了，真有必要將視效做成這樣嗎？

那么，為什么鷹角偏偏選擇了這鮮有人走的路？真有必要將科幻相關的視效和設定補這么細嗎？

明明是款二游，怎么做出了科幻電影內味兒？

先說有個點反直覺的事兒：科幻，尤其是硬科幻和二次元其實是兩個南轅北轍的題材。前者更強調嚴謹性，后者更注重浪漫化敘事，想要完美中和兩種元素并非易事。

而終末地的第一步，便是通過視覺沖擊力爆表的宇宙大場景，打造沉浸式科幻體驗。

游戲伊始，當玩家在太空基地“帝江號”中的休眠艙蘇醒，從太空俯瞰巨型氣態行星塔羅斯、行星環，以及此行的目的地——塔衛二，科幻大片味兒一下就上來了。

當玩家降臨塔衛二星球表面后，置身外星的“異鄉感”則更加強烈：高懸蒼穹之上、占據天空近四分之一面積的巨行星不僅壓迫感十足，更時刻提醒玩家正置身異星。

同時，場景本身也在烘托星際拓荒的氛圍感。

銹跡斑斑的巨型工業設施，四處可見的前文明遺跡，暴露于野外的礦晶、粗獷而崎嶇的地貌……身處這片危機四伏的外星荒野，玩家可以直觀感受到這顆陌生星球的神秘與魅力。

生動細膩的科幻氛圍，離不開真實可信的世界觀設定。

終末地的設定非常細節，許多名詞和設定收錄于游戲內的百科，內容之豐富甚至能支撐起內置的搜索功能。

在看似虛無縹緲的科幻感背后，終末地實際上有著一套經得起推敲的科技設定。

就拿依水而建的武陵城來說，圍繞“水”這一核心元素，當地形成了獨特的“水利科技”。因此，人造瀑布、水道網絡、電子竹筏不單是地圖景觀的一部分，更是武陵城核心資源“息壤”的生產管線——“工業、生態、景觀”，終末地頗有巧思地構筑了一條科幻閉環。

盡管擁有縝密的科技設定邏輯，但終末地也不是一味地追求“硬核”。在科幻設定的基礎上，也保留了濃厚的幻想色彩，比如延續了《明日方舟》設定的源石技藝，比如超自然災害如侵蝕現象、能量亂流、隕石雨等等。

代入感十足的外星世界，有據可循的科技設定，在這基礎之上，終末地竟然還再進一步，直指科幻更深的一層表達：用人文，突出科幻敘事的厚重感。

大劉曾在《三體》中寫道：“給歲月以文明”。

而在終末地的主線劇情里，你也能看到一個清晰的核心目標：對抗天災侵蝕，回收失落技術，重建文明。終末地試圖用一個“前文明失落與新文明重建”的故事，表達“文明毀滅重生、星火熄滅重燃”這個科幻作品的長青主題，滄桑而浪漫。

當二次元遇上寫實風，鷹角如何詮釋科幻美學

科幻二游的第二個難點在于，在視覺層面如何統一科幻與二次元兩種元素——既要保留硬科幻的冷峻寫實，又不失二次元的華麗色彩，而且二者融合之后還沒有違和感。

而終末地的解法，則是在技術上采用PBR（物理渲染）與NPR（非寫實渲染）相結合的方式，實現寫實與二次元風格的和諧共存。

以場景為例，PBR物理渲染會為強調真實感的寫實場景筑牢基底，保證空間的厚重真實感；而NPR渲染部分則會強化二次元風格，進一步加強終末地的視覺辨識度。

可以感受下真實的火光細節

除了場景，這種技術特點在終末地的角色制作環節亦有所體現。

為了實現二次元寫實在角色上的精準融合，終末地根據角色的不同部位、特點，主次有別地運用PBR與NPR兩種渲染方式。

比如在面部及皮膚方面，著重于通過NPR呈現角色的風格化，突出二次元手繪感；PBR則處于輔助位置，用于提升皮膚質感。

而到了角色的服飾與裝備這塊，終末地又用PBR與NPR分區融合的方式，還原材質的真實感：像裝甲、武器部分就以PBR為核心，呈現金屬或復合材料的冷硬質感；而布料、皮革等材質，則以NPR為主導，盡量保留二次元風格的輕盈靈動。

這張流傳甚廣的圖也體現了這一特色

你可能會覺得，這樣做看上去既復雜又繁瑣，干嘛費這功夫？但實際上手玩這游戲之后，你會發現為了保證角色與整體場景的統一以及延續《明日方舟》IP整體格調，這么做確有其必要性——要形成“科幻寫實風味+二次元幻想”的獨特視覺語言，此乃必由之路。

但讓科幻風味的場景和二次元角色的調調不沖突，只是第一步。

更重要的是，基于此終末地才能在視覺風格上進行更加多元化的創作，呈現“工業美學”的更多想象。

就比如第二章的武陵地圖，東方美學與工業風格交匯成終末地“獨此一份”的現代國風科幻美學。

“息壤水網”概念圖

除了場景的結構裝飾和科技工業部件，科幻風味同樣體現在對未來科技應用幻想，比如懸浮式氣象風箏、編鐘式警報器、空中亭廊、懸浮式步道等等，說明終末地沒有浮于表面，做個科幻殼子完事，而是將科幻深入了設定的應用，打造了一個從形到魂都相當值得推敲的中式科幻場景。

飛檐、斗拱、魯班鎖、榫卯等中國傳統建筑特色，作為視覺語言符號被提煉重構并應用

難得的是，終末地并沒有將科幻架在遙不可及的高處，也沒將接地氣理解為土味，而是將科技產物巧妙融入到詩意田園之中：賽博梯田、水車式發電機、持有新能源牌照的耕牛，組成了兼具科技感與鄉土情調的田野景觀。

終末地制作人海貓曾在三測前的媒體試玩會上提到，“以往大家想到東方，可能第一時間就會將其與古代、傳統或者一些很神秘的東方要素聯系起來。而我們想要嘗試一些新東西，去探討現代和未來想象中的東方應該是什么樣子?！?/p>

“武陵”的呈現效果，可以說是制作組找到設計思路后落地實踐，隨著終末地世界觀的進一步展開，不難想象未來還會有更多特色的視覺主題和場景風貌呈現，陀螺君很期待終末地還會基于科幻設定帶來怎樣的創作成果。

剝開科幻皮相，盡顯鷹角工業美學

即使科學發展至今，人類已經能夠真正能踏出地球，窺見宇宙的真容，但人們對科幻的向往卻并未因此消退分毫。

因為科幻并不只是場景和技術的堆砌，更像是敘事工具，正如《無人生還》并不是一個關于災難性天氣的故事。

太空、異星和未來空間真正的歸屬，仍然是關于人的故事：人的能力將如何重塑環境，人將在未知面前暴露怎樣的本性，人的想象力最終又能抵達何處……

終末地并不止步于科幻設定與視覺呈現，它試圖將玩家置于一個敞開的未知世界中，引導其展開一場關于“開拓與探索”的冒險旅程。

塔衛二，這粒宇宙中的塵埃，承載著歷史的遺存與未來的可能，也包裹著正在發生的生活，等待被再次發現。

在這里，科幻并非懸浮于敘事之上的概念設定，而是被深度嵌入到玩法的骨架之中。主線劇情之外，未知更需要通過多種玩法一步步被觸及，其中最核心的，正是貫穿整體游戲體驗的集成工業系統。

工廠自動化與流水線建造在PC單機游戲中自然不是新鮮事物，但作為一款長期運營的二游，終末地選擇用工業玩法構建起理解世界、推動進程的關鍵邏輯，不得不承認，鷹角做了一個相當大膽的選擇。

游戲后期，隨著工業技術解鎖與系統完善，傳送帶、自動化設備與完整生產線相繼投入運轉，將會最終形成高度自動化的工業結構。這一過程需要玩家在規劃、取舍與優化中不斷推進，在二游內保留了相當的策略深度。

而終末地的科幻風味，也將在工業建設的過程中深入玩家印象。

技術，才是人類開啟未知的鑰匙。

這一科幻概念也體現在工業相關的玩法設計之中。

集成工業系統產出的資源，不只是服務于角色成長和戰斗體驗。終末地工業的科技樹，同時也是實際介入世界/深度探索的手段。

工業設施與管線鋪設，在敘事和探索中均承擔了非常重要的職能——不僅僅是架設滑索方便探索，比如以“水”為核心的武陵城，其工業體系圍繞息壤與水體調度展開，一些位于“水下”的寶箱，也必須借助工業設施抽干水體后才能開啟。

集成工業系統也將和其他玩法模塊耦合，比如“地區建設”的玩法，將地區探索、工業生產與買賣交易有機結合起來。隨著地區建設等級的提升，對應地區會開放更多的功能，在過程中玩家也會獲得獎勵。地圖設計服務于工業邏輯，工業產出作用于養成和探索，將構成一條清晰的正向循環。

集成工業還被引入到異步社交之中。信標、告示類設施與滑索等功能建筑可以出現在好友的世界里，降低前期玩家的探索成本，也強化了玩家之間的協作屬性。

波蘭科幻作家斯坦尼斯瓦夫·萊姆曾將技術視為人自身的延伸。技術源于生命的需要，也最終需要回到生命本身，作為一種可以被驗證的未來形態存在。

在我看來，終末地所呈現的，正是這種關系在游戲中的具體化。玩家借助科技站在未知面前，在理解世界的同時，也成為世界演化的一部分。

畢竟，直到今天，工業技術，仍然是科幻主題作品中最璀璨、不可或缺的那顆“寶石”。

鷹角如何延續硬核調性

《明日方舟：終末地》延續了明日方舟IP的工業風科幻調性。過往在泰拉大陸的故事，仍然在塔衛二有著回響。歷史留下的印記，依舊可在新的世界中尋見。

同時，3D世界的構建也使這種科幻體驗更為直觀和沉浸。空間本身的縱深感也成了敘事的一部分，無縫箱庭地圖環境中保持著蓬勃的工業美學調性。環境細節與音樂節奏協同作用，會讓玩家在視覺和聽覺上都感受到未知世界的廣袤與復雜。

終末地講述的是科幻開拓的冒險故事，鷹角為其選擇的聯動也相對硬核且契合，和國家級航天傳媒的的綁定，不僅是品牌層面的背書，更是一種價值觀的匹配，即開拓、探索、延續文明，這些終末地世界觀中的核心命題，與中國航天精神形成了某種呼應。

終末地的科幻感，本質上也是創作者意志向外的一次激進延伸。鷹角選擇跳出“舒適區”，企圖在科幻二游這片未知的疆域中開辟新的可能性，也為玩家帶來全新的體驗。

科幻的終極意義，或許正是在于其能夠為人類的想象力，預留出一片尚未被命名、尚未被規訓的空間。

終末地所指向的，正是一個敞開、等待探索的世界。相信在未來還有更多未知與可能，值得鷹角與玩家一同前行、共同開拓。