政府信用破產(chǎn)，美國(guó)全民狂歡

美國(guó)人民在經(jīng)歷了1972年的水門(mén)事件之后，民眾對(duì)于政府的信任程度開(kāi)始直線下降，再加上美越戰(zhàn)爭(zhēng)的這層陰云籠罩在美國(guó)人民頭上久久不能散去，此時(shí)此刻的政府已經(jīng)逐漸的喪失了民眾的信任，民眾們則開(kāi)始了一種另類狂歡。因?yàn)檎闹贫燃s束力下降，所以這個(gè)時(shí)候的美國(guó)民眾們迎來(lái)了一種自由主義的高潮，其中最為顯著的就是對(duì)于政府的各種各樣的貶損。

今天推薦的影片《橫沖直撞大逃亡》就是一部典型的代表作，它的出現(xiàn)寓意著美國(guó)民眾們?cè)趯?duì)待政府時(shí)候的一種態(tài)度，一種直接的反對(duì)態(tài)度，當(dāng)然，要了解這種態(tài)度的起源那就麻煩了，今天不做解釋，只說(shuō)說(shuō)電影本身。

《橫沖直撞大逃亡》講述的是服刑犯人克魯?shù)钠拮郁斍賮?lái)探監(jiān)的時(shí)候帶來(lái)了一個(gè)壞消息，兩人的孩子被福利機(jī)構(gòu)收走后送人了，原因也很簡(jiǎn)單，福利機(jī)構(gòu)認(rèn)為他們的父母不具備撫養(yǎng)孩子的基礎(chǔ)條件以及自然環(huán)境。這個(gè)時(shí)候的魯琴很傷心，她想要讓克魯越獄來(lái)找回自己的孩子，幾番猶豫之后，克魯答應(yīng)了魯琴的要求，于是，他們走上了一條逃亡路，路上，兩個(gè)人挾持了一個(gè)警察，并帶著這個(gè)警察展開(kāi)他們的計(jì)劃，警方們沒(méi)有更好的解救方案，只能按照兩個(gè)人的要求展開(kāi)漫長(zhǎng)的追捕，然而在整個(gè)追捕過(guò)程中，他們幾個(gè)人意外的走紅了。

本片帶給觀眾的直接觀感并不在于劫持案件的驚險(xiǎn)，而在于作為一部公路片的有趣，有趣之處在于兩個(gè)劫匪事實(shí)上并不象是一個(gè)熟手，更像是兩個(gè)沒(méi)有長(zhǎng)大的未成年人。這種心態(tài)展現(xiàn)出來(lái)了美國(guó)在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的各種各樣的事件的沖擊之下，所展現(xiàn)出來(lái)的一種狀態(tài)，民眾的狀態(tài)并不象是一個(gè)成熟的成年人所擁有的性格邏輯，倒像是一個(gè)破罐子破摔的孩子咋撒潑打滾一樣。

克魯和魯琴代表了美國(guó)當(dāng)時(shí)的青年人，他們?cè)诟墒裁茨?？他們?cè)跓o(wú)視社會(huì)的規(guī)則去搞破壞，克魯為什么入獄，想必原因不難了解，魯琴自然也是一樣。他們身上沒(méi)有成年人的責(zé)任感，有的只是一種今朝有酒今朝醉的錯(cuò)覺(jué)，這種錯(cuò)覺(jué)決定了他們?cè)谧鍪虑榈臅r(shí)候可以不管不顧，甚至可以不計(jì)任何的后果，只求一時(shí)的爽快。

當(dāng)然，我們無(wú)法去批判這些青年人為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的狀況，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的美國(guó)國(guó)內(nèi)掀起的反美高潮并沒(méi)有銷(xiāo)聲匿跡。水門(mén)事件之后，民眾對(duì)于政府的信任度開(kāi)始下降，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭依舊使得美國(guó)人深陷其中。國(guó)際上以蘇聯(lián)為首的輿論攻勢(shì)使得美國(guó)痛苦不堪，這個(gè)時(shí)候，如果有一種可以凝聚人心的力量的話，一切就都好說(shuō)，然而卻沒(méi)有這種力量來(lái)治愈美國(guó)人，于是，美國(guó)人開(kāi)始沉淪了。

這就是為什么影片當(dāng)中我們看到的并不是嚴(yán)肅，而是娛樂(lè)，娛樂(lè)的根源在哪里？自然是在美國(guó)當(dāng)時(shí)的國(guó)際以及國(guó)內(nèi)環(huán)境當(dāng)中。而克魯和魯琴在劫持了一名警員去為了自己的孩子踏上犯罪道路這件事情被廣泛報(bào)道之后，所有人都意識(shí)到這兩位并不僅僅是罪犯，而且是英雄。這樣一來(lái)，娛樂(lè)的效果就有了，民眾的話題也就有了。

當(dāng)一群人深陷一種生活的泥潭的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)兩種情況，其中一種是尋找自己生活中的信心，另一種則是開(kāi)始沉淪。很明顯的，當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)沒(méi)有前一種狀況出現(xiàn)的環(huán)境，因此，他們只能迎來(lái)后一種選項(xiàng)。克魯和魯琴的行為應(yīng)證了美國(guó)民眾們對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的期待，既然全部混亂了，那么就找樂(lè)子就好。

正因?yàn)檫@個(gè)想法在作怪，片中的各個(gè)小鎮(zhèn)上的居民們才會(huì)用夾道歡迎來(lái)表達(dá)自己的態(tài)度，克魯和魯琴直接成為了小鎮(zhèn)上的英雄，而他們所代表的則是一群默默無(wú)聞的人在關(guān)鍵時(shí)刻為了自己的家庭敢于反抗當(dāng)時(shí)的美國(guó)政府。

這其實(shí)也是從另一種角度來(lái)反映了美國(guó)民眾們當(dāng)時(shí)的自由主義運(yùn)動(dòng)達(dá)到了一種巔峰的狀態(tài)。不論是六十年代的左翼自由主義運(yùn)動(dòng)，還是在本片中所反映出來(lái)的民眾們集體狂歡式的娛樂(lè)運(yùn)動(dòng)等等，他們都體現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。所有的一切都式不信任的，只有自己找到娛樂(lè)的方式才是唯一可信的?？唆敽汪斍僖灰怪g成為了名人，他們似乎也忘記了他們最早不過(guò)是為了讓自己的家庭得以完整才會(huì)走上這條路的，然而這條路的終點(diǎn)確實(shí)不歸路。

即便是最后克魯和魯琴達(dá)到了自己的目的，但是克魯已經(jīng)徹底的丟掉了自己的性命，這種交換并不式很劃算，然而這種不計(jì)代價(jià)的瘋癲，一定意義上也顯示了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)的另一面，丟掉信仰后，娛樂(lè)大于天。

你好，再見(jiàn)