上海老洋房里的建筑工作室，“萬(wàn)象入窗”的具象化身

KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所位于威海路上的工作室。

KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所由熊永康于2021年創(chuàng)立，他們的工作深深根植于整體設(shè)計(jì)的理念，將建筑、室內(nèi)、家具與藝術(shù)視為一個(gè)整體，這種設(shè)計(jì)的理念無(wú)法通過(guò)單一的項(xiàng)目類型和規(guī)模來(lái)描述，它的可識(shí)別性是建立在對(duì)環(huán)境的深刻感受、對(duì)客戶期望的理解、對(duì)自身表達(dá)的誠(chéng)實(shí)，透過(guò)系列的作品來(lái)傳達(dá)的。

通過(guò)對(duì)空間、比例、光線、材料的研究，KIND ARCHITECTS希望創(chuàng)造出寧?kù)o、溫暖、極簡(jiǎn)具有靈魂的建筑，對(duì)此付出時(shí)間、激情與耐心，而樂(lè)此不疲。

KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所位于威海路上的工作室 。

Paper沙發(fā)，來(lái)自歷目 。

方形茶幾，由Poul Kjaerholm設(shè)計(jì)，來(lái)自Fritz Hansen 。

TMC落地?zé)簦蒑iguel Milá設(shè)計(jì)，來(lái)自Santa & Cole 。

KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所位于威海路上的工作室

PK22? 藤編椅，由Poul Kj?rholm設(shè)計(jì)，來(lái)自Fritz Hansen

Teresa臺(tái)燈，由Ferruccio Laviani設(shè)計(jì)，來(lái)自Kartell

威海路上，一片典型上海里弄深處，熊永康的新工作室藏在密密匝匝的門(mén)牌號(hào)后。這是一棟線條摩登的歷史老建筑，圓弧與立方的幾何體塊，在棕褐灰的基調(diào)里妥帖相嵌，如同一枚現(xiàn)代主義的書(shū)簽，夾在層層疊疊的時(shí)間圖景中。

工作室改造前的空間。

當(dāng)初為新工作室找房子，熊永康對(duì)這間房子印象最深的，是照片里窗外綠意蓊蓊的靜謐。可實(shí)地站定了，才明白這“時(shí)間的琥珀”為何久久無(wú)人認(rèn)領(lǐng)：深紅色的護(hù)墻板裂開(kāi)了刀割般的口子，洇著年歲的潮氣；窗線的位置卡在人的胸口，朝外望時(shí)，仿佛被什么無(wú)形的東西囫圇壓住。普通人見(jiàn)到這間屋子，多半是要搖頭退卻的。但作為建筑師的熊永康，從陳舊和局促的褶皺里，看到一種可能性，對(duì)他而言，這里藏著有待蘇醒的秩序與呼吸。

改造從解放視線開(kāi)始。內(nèi)屋的層高被提升了四十五厘米，不多不少，恰好讓光線有了流轉(zhuǎn)的余地，窗臺(tái)下移至胯部高度，平行于工作臺(tái)面，視野頃刻間變得開(kāi)闊，窗臺(tái)也成為桌面的延伸。三級(jí)臺(tái)階引你步入內(nèi)室，亞麻地毯帶來(lái)觸覺(jué)上的過(guò)渡，像某種儀式的開(kāi)端。

被藤蔓包圍的工作室一角。

PH2/1臺(tái)燈，由Poul Henningsen設(shè)計(jì)，來(lái)自Louis Poulsen。

晚春五月，經(jīng)歷了一個(gè)小長(zhǎng)假的短暫分別，熊永康再度推開(kāi)工作室的門(mén)，卻猝不及防地，被一片新綠輕輕地撞了一下——那些埋伏了一整個(gè)冬天、看似枯寂如鐵線的爬山虎，此刻已在春風(fēng)里舒筋展骨。茸茸的葉芽，點(diǎn)點(diǎn)攢攢地從褐色的藤蔓上鉆出來(lái)。它們沿著鋼窗嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹疤镒指瘛鼻娜慌逝馈Ⅻc(diǎn)染，將一小格、一小格的墨綠、嫩綠，錯(cuò)落有致地鑲嵌在窗欞里。窗外的世界，遵循著自己的時(shí)序，悄然完成了一場(chǎng)更迭。

從春夏到秋冬，窗外藤蔓的變化。

春回大地。這個(gè)詞，忽然間便從字典里掙脫出來(lái)，有了最具體、最鮮活的釋義。改造時(shí)一切精心的計(jì)算、取舍與營(yíng)造，仿佛都是為了迎接這一刻——自然，成為這空間里第一位不速之客。

KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所位于威海路上的工作室。

當(dāng)你脫下鞋子踏進(jìn)這間鋪著亞麻地毯的內(nèi)間，從腳底升起一種清晰的邊界感——你已走進(jìn)了熊永康的“絕對(duì)領(lǐng)域”，審美高度統(tǒng)一，秩序不言而明。這間被重新梳理過(guò)的工作室，于旁人看來(lái)，這方極簡(jiǎn)空間是高度克制的產(chǎn)物，而對(duì)于熊永康本人而來(lái)，這其實(shí)是對(duì)自己的審美喜好完全誠(chéng)實(shí)的結(jié)果。不同于KIND ARCHITECTS所承接的客戶項(xiàng)目，這個(gè)為自己打造的工作室項(xiàng)目里沒(méi)有妥協(xié)，只需忠實(shí)于“我”。

熊永康為自己設(shè)計(jì)的工作桌椅。

在這方自我的天地中，為了追求極致的比例與形式，舒適度是可以部分舍棄的。熊永康為自己設(shè)計(jì)了這套四角尖尖、橫平豎直的工作桌椅。長(zhǎng)桌臺(tái)采用素凈的白橡木原料，為了最大化保留木的紋路質(zhì)感，不上任何清漆保護(hù)，全然交付給時(shí)間；客用座椅為了不阻擋長(zhǎng)桌的線條，取消了靠背，坐感讓步于形式的美感。

對(duì)天然手工材料的追求，亦是如此，“選擇天然，就接受了天然的東西會(huì)有不可避免的缺陷。”熊永康喜歡亞麻面料所呈現(xiàn)的褶皺感，工作室三面窗戶的羅馬簾都使用了100%天然亞麻，這種材質(zhì)有著不可控的收縮率，在升降間有高低的偏差，但此時(shí)此地，對(duì)天然的執(zhí)著又超越了對(duì)“完美”的渴求。

位于江西山林的半島樹(shù)屋。

對(duì)審美的高度遴選，使得“同頻”成為KIND ARCHITECTS吸引客戶的絕對(duì)引力。熊永康的首個(gè)建筑項(xiàng)目，便是為大學(xué)同窗老胡打造的鄉(xiāng)村建筑“半島樹(shù)屋”。時(shí)隔八年，他依然記得那個(gè)總是衣著考究、對(duì)美有篤定把握的同窗，為他設(shè)計(jì)的房子也是個(gè)人審美的一面鏡子。回到江西撫州的自然環(huán)境中，這棟白色極簡(jiǎn)建筑像美術(shù)館一樣，為藝術(shù)與當(dāng)?shù)鼐用竦纳钪g創(chuàng)造一座橋梁，讓建筑的美，成為一種有形的虹吸力量，使“回歸鄉(xiāng)村”的口號(hào)生發(fā)出全新的圖景。

獨(dú)立設(shè)計(jì)師陳星宇的品牌SINGCHAN位于上海外灘的空間。

正是在“半島樹(shù)屋”中，熊永康對(duì)SINGCHAN燈具的運(yùn)用，也讓其設(shè)計(jì)者陳星宇記住了這份美與美的默契。三年后，SINGCHAN位于外灘百年建筑頂層的展廳落成，KIND ARCHITECTS以極克制的手法介入：僅對(duì)沒(méi)有外窗的墻面進(jìn)行墻體的推移，梳理出變化陳列所需的流線與功能，讓碳化橡木與氧化黃銅在光影中勾勒出洗練的品牌氣質(zhì)。舊建筑的風(fēng)骨與新空間的呼吸，在此靜默相融。

上海Atelier Limn 歷目空間。

與手工家具品牌Atelier Limn歷目的合作，則是另一段相輔相成的旅程，相似的克制審美和基于自然的設(shè)計(jì)理念讓兩者走到了一起，除了攜手開(kāi)發(fā)家具產(chǎn)品， KIND ARCHITECTS也為歷目操刀打造了上海展廳工作室。空間中八扇巨型中軸門(mén)似隔非隔，形成流動(dòng)的“家”的意象。近期在此舉辦的熊永康個(gè)展“未完成的空間”，是雙方多年對(duì)話的見(jiàn)證——那些已完成或未竟的作品思考，都在同一屋檐下靜靜舒展。在這些合作里，甲方與乙方的界限已模糊，設(shè)計(jì)，最終成為一段相互辨認(rèn)、共同生長(zhǎng)的旅程。

熊永康正在調(diào)整工作室里的物件擺放。

熊永康時(shí)常成為自己空間的觀眾，也不斷地調(diào)整著這片“舞臺(tái)”上的布景，移動(dòng)植物的角度、擺弄新收的器物、茶具，分厘之間，一絲不茍。客人前腳剛離開(kāi)沙發(fā)，他后腳立馬將每個(gè)坐痕仔細(xì)拍打撫平，恢復(fù)到空間最理想的狀態(tài)。四時(shí)流轉(zhuǎn)，日復(fù)一日，不厭其煩。 “這些對(duì)我都不是一種負(fù)擔(dān)，而是直覺(jué)、本能使然。” 一切對(duì)他而言像呼吸一樣自然。

整理完的工作室一角。

冬日清晨八點(diǎn)，晨光以低斜的角度悄然探入，恰好落在長(zhǎng)桌遠(yuǎn)端。暖光經(jīng)過(guò)窗外樹(shù)葉的篩濾，變得溫淡而綿長(zhǎng)，通常不必拉簾，任它鋪滿半個(gè)桌面。到了午后，西窗便接替了舞臺(tái)，光線強(qiáng)烈而直接，工作時(shí)需拉下亞麻窗簾。當(dāng)最后一道陽(yáng)光延伸至?xí)艿膶?duì)角線時(shí)，便知道三點(diǎn)已過(guò)，落日的序幕正悄然拉開(kāi)。而夏季，太陽(yáng)盤(pán)旋在北回歸線，光的軌跡也隨之升高。晨光變得克制，只淺淺伸進(jìn)窗臺(tái)便收住腳步，不再輕易逾越。而光的形狀質(zhì)地也不同了——爬山虎蹭著鋼窗的縫隙將觸角伸進(jìn)了窗內(nèi)，白墻上透過(guò)樹(shù)葉濾入的，是斑駁的、油亮的綠影。

駐進(jìn)這間工作室近一年后，熊永康漸漸摸透陽(yáng)光的脾性。從東、南、西三面大窗涌入的光線，隨季節(jié)流轉(zhuǎn)而變換路徑與姿態(tài)，像一位熟悉的訪客，在空間中留下無(wú)痕的腳印。如果說(shuō)這間方室存在著一種尺規(guī)，便誠(chéng)如柳宗悅所言，對(duì)自然的反叛，就是對(duì)美的反叛——他主宰著審美，而自然卻主宰著他。

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KIND ARCHITECTS將家具、藝術(shù)、室內(nèi)、建筑構(gòu)思為一個(gè)不可分割的整體，想象一個(gè)人的起居飲食的畫(huà)面，然后逐漸往畫(huà)面里填充。他的審美或許只服務(wù)于小眾群體，以“投緣”為尺度的合作也很難輕易復(fù)制。然而，這種可遇不可求的惺惺相惜，恰恰回歸了創(chuàng)意工作的理想狀態(tài)：設(shè)計(jì)師與委托方互為“最佳讀者”，在彼此確認(rèn)中完成作品。

攝影｜賈瑞

文 | Christa Yang

編輯 | Peipei Hsu

設(shè)計(jì) | Darki

部分圖片來(lái)源 | KIND ARCHITECTS建筑事務(wù)所

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