河北
2023年初，科幻劇《三體》面世，這部由楊磊執導的電視劇，以精細入微的細節完美呈現原著中描繪的磅礴科幻世界。這就是大家想象中的《三體》，它在屏幕上如此鮮活與真實，帶給觀眾極致的視聽震撼。
2026年初，由華策集團出品的歷史劇《太平年》在央視一套黃金檔播出。楊磊導演從科幻劇轉向歷史劇的“空白之地”——五代十國。公元907年，唐朝滅亡之后，先后有五個政權定都中原地區，故稱“五代”；中原之外，還有吳越、南唐等十個地方割據政權被統稱為“十國”。這是中國一段黑暗時代，《太平年》講述的就是從五代到北宋初期，天下重歸太平的歷史故事。從殘唐五代十國到北宋基本統一，如何在大歷史中以錢弘俶、趙匡胤、郭榮為經緯，深刻展現暗晦不明的濁世到太平盛世的光芒，這是通過言與行、心與跡的內外世界共同造就的歷史劇升維。
創作升維：從“虛實結合”到“歷史筑基”
《三體》的科幻世界呈現采用“虛實結合”的手法，劇情涉及現實世界、游戲世界、外星三體世界。劇集內容屬于現實與幻想交織，科學與夢幻并行。《三體》的創作不拘泥于現實，過往的歷史只是劇情的背景和起源，未來科技和外星生命才是劇情著力點。
《太平年》的創作則以“歷史筑基”，劇中登場的主要人物：錢弘俶（白宇 飾）、趙匡胤（朱亞文 飾）、郭榮（俞灝明 飾），他們皆是歷史中赫赫有名的人物。他們的人生發展軌跡，甚至影響到朝代的興衰更替。在歷史大框架中，錢弘俶的抉擇、趙匡胤的霸業、郭榮的雄心，人物的主體事跡就是電視劇敘事的歷史基礎。
作為歷史劇，《太平年》以冷峻的視角描繪五代十國時期的生存圖景。劇集開場，中原地區由于連年戰火，導致人煙稀少、黃沙漫天，留存的部分城池也多是斷壁頹垣，民眾食不果腹。總導演楊磊憑借寫實的影像風格展現當時的現實悲苦，觀眾很難想象這是在盛唐之后的年代，生靈涂炭就是這幅場景，由此凸顯出“太平年”是那段時期民眾的殷切期望。
以五代十國為背景的影視劇極為罕見，一方面是這段天下大亂的歷史難以找到聚焦的故事主線和人物，另一方面是影像視聽層面的呈現要面臨極大的制作考驗。
《太平年》則填補了這塊題材領域。總導演楊磊帶領主創團隊提煉出錢弘俶、趙匡胤、郭榮的命運發展故事線，投射出五代十國的歷史進程。三人跌宕起伏的人生與艱難的時局緊密相連，聚焦主人公如何力挽狂瀾，引導亂世走向治世。
該劇的制作追求歷史質感和真實感。外景拍攝跨越大江南北，西北戈壁的蒼涼，江南水鄉豐饒，通過攝影師逐一收入鏡頭。五代十國的不同割據政權，官員和百姓的服飾、建筑外形的差異，主創團隊都考據歷史，細致還原。劇中的服裝總量竟然超過8000套！由此精細展現五代十國的時代風貌。
導演楊磊從科幻劇《三體》到歷史劇《太平年》，完成了創作層面的升維。《三體》是將幻想具象化，《太平年》是將歷史影像化。《太平年》的人物、主線、場景，基本都能在歷史中找到對應。導演率劇組以嚴謹的態度，以歷史為基底講述了一段氣勢磅礴的太平故事。
藝術突破：獨特視角打開群雄風云際會
五代十國作為歷史上一段混亂無序的時代，割據政權盤根錯節，人物關系錯綜復雜。史書只能是記載帝王將相大致的事跡，他們成長歷程中的心態、友情、親情等細膩的情感變化，史書無法生動展現。
《太平年》則以鮮活的人物形象展現五代十國風云。吳越王子錢弘俶身在江南，北上汴梁之行，由此結識了趙匡胤、郭榮。三人的背景經歷大相徑庭，但都渴望盡早結束這亂世局面，三人由此踏上平定亂世，追求天下太平之路。
五代十國的紛亂與割據，注定《太平年》的登場人物眾多，且隸屬于不同陣營。導演楊磊采用POV視角（視點人物寫作手法，Point of View），這是一種通過切換不同人物視角敘述同一事件的創作手法。譬如鏡頭對準錢弘俶時，他就是這一段情節的主線人物。隨著劇情發展，下一段情節的主線人物可能是趙匡胤，甚至馮道（董勇 飾）、胡進思（倪大紅 飾）也有一定的主視角，進而讓觀眾全局感受五代十國復雜兇險的時局。
從人物出發，每個主要人物的命運線都有足夠程度的伸展，他們或產生紛爭、或達成聯盟，人物命運的交織猶如河流交匯，最終都奔向同樣的目標——四海歸一、天下太平。
憑借制作的升維、敘事手法的突破，總導演楊磊將《太平年》打造成一部史詩級的歷史巨制，這部作品將在中國歷史劇創作史上留下濃墨重彩的一筆。
崔汀/文
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