蓬皮杜副館長(zhǎng)策劃的展覽，為什么把她與豐塔納并置？｜藝術(shù)栗子

1月24日至4月15日，“色彩之巔！法國(guó)蓬皮杜中心館藏藝術(shù)大師特展”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館展出。蓬皮杜館藏的55位西方藝術(shù)大師與16位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，總計(jì)86件作品共同開(kāi)啟色彩盛宴。

在策展理念上，本次展覽法方策展人、法國(guó)蓬皮杜中心（法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館）副館長(zhǎng)迪迪埃·奧廷格（Didier Ottinger）采用了一個(gè)極具西方視角，且?guī)в袕?qiáng)烈個(gè)人研究線(xiàn)索的主題——色彩。這一繪畫(huà)中最基礎(chǔ)的要素，以七大色彩主題鋪陳開(kāi)一部簡(jiǎn)明的“色彩現(xiàn)代史”。

“對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，如何能夠讓大眾感受到其蘊(yùn)含的美學(xué)，色彩就是一個(gè)很好的答案?！痹谶@樣的中西方對(duì)話(huà)中，色彩不僅僅是顏色，更是中西方文化比較中生動(dòng)的案例。這樣的“測(cè)試”結(jié)果讓迪迪埃感到意外，這也是展覽中頗為有趣的“彩蛋”。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在展覽中的在場(chǎng)，為這場(chǎng)中西方文化比較提供了先決條件。迪迪埃長(zhǎng)期從事色彩研究，他于2025年與中方策展人羅怡一起，在北京拜訪(fǎng)、觀看了多位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家原作，并最終確定了此次東西方色彩比較的架構(gòu)。

藝術(shù)家蔡錦與策展人迪迪?！W廷格在展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽以“色彩”為核心主題，圍繞“現(xiàn)代主義的演變軌跡”，呈現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)的革新與探索歷程，涵蓋多個(gè)關(guān)鍵藝術(shù)流派。當(dāng)這些“藝術(shù)史教科書(shū)級(jí)別”的大師原作以色彩歸入不同單元時(shí)，很容易讓觀眾落入顏色的“陷阱”。

對(duì)于迪迪埃而言，色彩不僅是情緒、感受，更是一種基于藝術(shù)本體的創(chuàng)作語(yǔ)言。一次偶然的測(cè)試更讓他意外發(fā)現(xiàn)，中西方觀眾對(duì)“色彩與氣味”的組合感知存在顯著差異。將中國(guó)藝術(shù)家與西方藝術(shù)家作品并置，生動(dòng)呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)鮮活且直觀的案例。

蔡錦《美人蕉146》

絲綢上油畫(huà) 160×140cm 1998

2025年9月，迪迪埃在蔡錦空間看過(guò)蔡錦個(gè)展后，便確定將她的作品放入展覽中。中西方對(duì)于色彩不同的理解，在蔡錦的作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。藝術(shù)家標(biāo)志性的紅色，在西方人眼中或許意味著血與肉，而在藝術(shù)家看來(lái)更像是生命的能量。

作為粉色單元的第一件作品，蔡錦1998年創(chuàng)作的《美人蕉146》旁邊是一張粉色的盧齊歐·豐塔納作品《空間概念，期待（T. 104）》。策展人這樣的有意為之，形成了獨(dú)特的對(duì)立統(tǒng)一。

《美人蕉146》的畫(huà)布選用溫潤(rùn)的中國(guó)絲綢，藝術(shù)家特意從國(guó)內(nèi)帶到紐約的百子圖繡紋細(xì)密排布，在粉色與紅色的筆觸交織下若隱若現(xiàn)，仿佛東方文化的基因密碼在西方創(chuàng)作語(yǔ)境中悄然生長(zhǎng)。絲綢特有的柔滑光澤與堆疊的顏料形成鮮明反差，厚重的筆觸層層纏繞、蔓延，如同細(xì)胞裂變般充滿(mǎn)生命張力。

豐塔納的作品以極簡(jiǎn)的切割打破二維畫(huà)布的桎梏，鋒利的切口在粉色畫(huà)布上劃出“虛空”，將物理空間引入繪畫(huà)，以否定性的姿態(tài)重構(gòu)藝術(shù)與空間的關(guān)系。

兩位藝術(shù)家看似路徑迥異：蔡錦是直覺(jué)性的表達(dá)者，以個(gè)體生命體驗(yàn)為內(nèi)核，用色彩與筆觸生成畫(huà)面；豐塔納則是理性的反思者，以激進(jìn)行為探索宇宙、存在與虛無(wú)的本質(zhì)。對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與革新的堅(jiān)定，讓他們?cè)谶@場(chǎng)展覽中達(dá)成深刻共鳴——一個(gè)以肯定性的表達(dá)填滿(mǎn)生命，一個(gè)以否定性的姿態(tài)開(kāi)拓空間，共同詮釋了對(duì)藝術(shù)極限的追求。

蔡錦能與藝術(shù)史級(jí)大師并置，背后是數(shù)十年的創(chuàng)作堅(jiān)守與持續(xù)革新。作為中國(guó)20世紀(jì)90年代以來(lái)最具代表性的女性藝術(shù)家之一，她的作品以獨(dú)特的色彩表達(dá)與生命敘事，在這場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)盛宴中占據(jù)了不容忽視的位置。

美國(guó)紐約 Jack Tilton 畫(huà)廊 1999

德國(guó)科隆 Gothaer 藝術(shù)中心 1999

美國(guó)俄勒岡大學(xué)藝術(shù)博物館 1999

1997年，借由“后89中國(guó)新藝術(shù)展”國(guó)際巡展契機(jī)，蔡錦選擇旅居美國(guó)。與同期許多中國(guó)藝術(shù)家以地域符號(hào)敲開(kāi)西方藝術(shù)大門(mén)不同，她的作品始終剝離具象的文化標(biāo)識(shí)，以純粹的視覺(jué)語(yǔ)言與情感張力進(jìn)入西方主流語(yǔ)境——這在當(dāng)時(shí)的國(guó)際藝術(shù)界堪稱(chēng)獨(dú)特。

在美期間，她每年都參加美術(shù)館級(jí)群展，更舉辦了多個(gè)跨國(guó)個(gè)展，她成為少數(shù)無(wú)需依賴(lài)文化符號(hào)就能獲得國(guó)際認(rèn)可的中國(guó)大陸藝術(shù)家。美國(guó)的創(chuàng)作經(jīng)歷不僅拓寬了蔡錦的藝術(shù)視野，更深刻重塑了其繪畫(huà)語(yǔ)言的內(nèi)核。

德國(guó)波恩婦女博物館 1998

中國(guó)安徽省美術(shù)館 2023

1998年起，蔡錦突破純畫(huà)布創(chuàng)作的邊界，將舊浴缸、絲綢、高跟鞋等現(xiàn)成物納入作品，讓繪畫(huà)與現(xiàn)成物共生，拓展了藝術(shù)表達(dá)的邊界——這為此次與豐塔納的并置埋下伏筆。這種對(duì)材料的敏感與掌控力，在《美人蕉146》中展現(xiàn)得淋漓盡致：在柔軟易變形的絲綢上創(chuàng)作，需要精準(zhǔn)把握畫(huà)筆力度與顏料厚度，才能讓繡紋與筆觸、材質(zhì)與色彩完美融合，這份控制力背后是藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的極致敬畏。

中國(guó)北京今日美術(shù)館 2025

此次特展中將蔡錦與豐塔納并置展出，絕非偶然的空間安排，而是策展人對(duì)兩位藝術(shù)家“突破繪畫(huà)邊界”創(chuàng)作精神的精準(zhǔn)捕捉。蔡錦用數(shù)十年的創(chuàng)作證明，真正的藝術(shù)無(wú)需依賴(lài)符號(hào)背書(shū)，僅憑生命體驗(yàn)與語(yǔ)言革新，便能跨越時(shí)空，與大師對(duì)話(huà)。這也是這場(chǎng)以“色彩”為主題的展覽中，一個(gè)極具代表性的中西方文化比較案例。

文字｜張火火、羅自立

圖片｜北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、蔡錦

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