“蒹葭蒼蒼，白露為霜”——古代詩詞中的濕地（世界濕地日）

世界濕地日（World Wetlands Day）定于每年的 2月2日 ，旨在提高公眾對(duì)濕地重要性的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)濕地的保護(hù)與可持續(xù)利用。該紀(jì)念日源于1971年2月2日在伊朗拉姆薩爾簽署的《關(guān)于特別是作為水禽棲息地的國(guó)際重要濕地公約》（簡(jiǎn)稱《拉姆薩爾公約》或《濕地公約》）。1997年起，世界濕地日正式成為全球性宣傳日，每年設(shè)定不同主題，如“濕地與生物多樣性”“濕地與水”等，強(qiáng)調(diào)濕地在生態(tài)、氣候、經(jīng)濟(jì)等方面的多重價(jià)值。

我國(guó)于1992年加入《濕地公約》，是首批締約國(guó)之一，承諾履行濕地保護(hù)的國(guó)際義務(wù)。我國(guó)制定《濕地保護(hù)法》（2022年施行），建立以國(guó)家公園為主體的自然保護(hù)地體系，將濕地保護(hù)納入生態(tài)文明建設(shè)重點(diǎn)。

同時(shí)，濕地在我國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是在詩詞歌賦等文學(xué)作品中，舉足輕重，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

1. 《關(guān)雎》

"關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。"

開篇以河中小洲上的雎鳩鳥鳴起興，描繪了水邊濕地場(chǎng)景，奠定了全詩清新自然的基調(diào)。

2. 《蒹葭》

"蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。"

以蘆葦叢生的水邊濕地為背景，營(yíng)造出朦朧、悠遠(yuǎn)的意境，成為描寫水邊相思的經(jīng)典之作。

3. 《漢廣》

"南有喬木，不可休思。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。"

通過漢水之廣、江水之長(zhǎng)，展現(xiàn)江邊濕地的遼闊景象，表達(dá)可望而不可即的悵惘之情。

4. 《澤陂》

"彼澤之陂，有蒲與荷。有美一人，傷如之何？"

直接以"澤陂"（水澤岸邊）為背景，描寫水邊蒲草與荷花，借濕地景物抒發(fā)相思之情。

這些詩篇通過濕地意象，或起興、或烘托、或象征，將自然景物與人的情感巧妙融合，體現(xiàn)了《詩經(jīng)》"托物言志"的藝術(shù)特色。

1. 《江南》

"江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。"

以江南水鄉(xiāng)的蓮塘為背景，描繪了魚在蓮葉間嬉戲的生動(dòng)畫面，展現(xiàn)了濕地生態(tài)的生機(jī)與活力。

2. 《長(zhǎng)歌行》

"青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。"

詩中"陽春布德澤"一句，以春水滋潤(rùn)萬物起興，暗含濕地滋養(yǎng)生命之意，表達(dá)對(duì)時(shí)光易逝的感慨。

3. 《飲馬長(zhǎng)城窟行》

"青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢(mèng)見之。"

開篇以河畔青草起興，通過水邊濕地意象引出對(duì)遠(yuǎn)方征人的思念，情景交融。

4. 《陌上?！?/strong>

"日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。"

詩中雖未直接描寫濕地，但"采桑城南隅"暗示了水邊桑田的勞作場(chǎng)景，展現(xiàn)了濕地與農(nóng)耕生活的緊密聯(lián)系。

這些詩篇繼承了《詩經(jīng)》"托物言志"的傳統(tǒng)，將濕地景物與人的情感、生活巧妙融合，體現(xiàn)了漢樂府民歌清新自然、貼近生活的藝術(shù)特色。

1. 曹植《洛神賦》

"其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。"

以洛水為背景，通過"淥波"（清澈的水波）、"芙蕖"（荷花）等濕地意象，塑造洛神超凡脫俗的形象，展現(xiàn)水邊濕地的空靈之美。

2. 陶淵明《歸園田居·其一》

"方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。"

詩中雖未直接寫濕地，但"榆柳蔭后檐"、"桃李羅堂前"等句，描繪了水邊村落的生活場(chǎng)景，展現(xiàn)了濕地與田園生活的和諧共生。

3. 謝靈運(yùn)《登池上樓》

"池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。"

以"池塘"、"春草"、"園柳"等濕地景物起興，通過春回大地的景象，抒發(fā)對(duì)時(shí)光流逝的感慨，體現(xiàn)了濕地作為生命孕育之地的象征意義。

4. 左思《詠史·其二》

"郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄躡高位，英俊沉下僚。"

以"澗底松"起興，通過山澗水邊的松樹意象，隱喻寒門才士的處境，表達(dá)對(duì)門閥制度的不滿。

這些作品繼承了《詩經(jīng)》和漢樂府"托物言志"的傳統(tǒng)，將濕地景物與個(gè)人情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)巧妙融合，體現(xiàn)了魏晉文學(xué)"文的自覺"和"人的覺醒"的時(shí)代特色。

1. 王維《山居秋暝》

"空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。"

詩中"清泉石上流"、"蓮動(dòng)下漁舟"等句，描繪了山間溪流、水邊蓮塘的濕地景象，展現(xiàn)了一幅清新自然的山水畫卷。

2. 孟浩然《宿建德江》

"移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。"

以江邊小洲為背景，通過"煙渚"、"江清"等意象，營(yíng)造出空曠、清幽的濕地意境，表達(dá)羈旅之愁。

3. 杜甫《絕句》

"兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。"

詩中"門泊東吳萬里船"一句，以江邊泊船起興，展現(xiàn)水邊濕地的開闊景象，寄托對(duì)遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)的思念。

4. 白居易《錢塘湖春行》

"孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。"

以西湖為背景，通過"水面初平"、"淺草"、"白沙堤"等濕地意象，描繪了春日湖邊的生機(jī)盎然，表達(dá)對(duì)自然美景的熱愛。

5. 韋應(yīng)物《滁州西澗》

"獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。"

以山澗水邊為背景，通過"幽草澗邊"、"春潮帶雨"等意象，展現(xiàn)濕地幽深、野趣橫生的自然之美。

這些唐詩繼承了前代文學(xué)"托物言志"的傳統(tǒng)，將濕地景物與個(gè)人情感、人生感悟巧妙融合，體現(xiàn)了唐代詩歌情景交融、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。

1. 柳永《雨霖鈴》

"寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。"

以"驟雨初歇"、"千里煙波"等濕地意象，營(yíng)造出離別時(shí)的凄清氛圍，表達(dá)對(duì)離人的不舍之情。

2. 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

"大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。"

以長(zhǎng)江為背景，通過"大江東去"、"驚濤拍岸"等意象，展現(xiàn)江邊濕地的壯闊景象，抒發(fā)對(duì)歷史英雄的追思。

3. 李清照《如夢(mèng)令》

"常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。"

以"溪亭"、"藕花深處"等濕地意象，描繪了水邊荷塘的優(yōu)美景色，展現(xiàn)少女時(shí)代的無憂無慮。

4. 辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

"明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。"

以"稻花香"、"蛙聲一片"、"溪橋"等意象，展現(xiàn)水鄉(xiāng)濕地的田園風(fēng)光，表達(dá)對(duì)豐收的喜悅。

5. 姜夔《揚(yáng)州慢》

"淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。"

以揚(yáng)州水鄉(xiāng)為背景，通過"春風(fēng)十里"、"廢池喬木"等意象，展現(xiàn)戰(zhàn)亂后水邊濕地的荒涼景象，抒發(fā)家國(guó)之痛。

這些宋詞繼承了前代文學(xué)"托物言志"的傳統(tǒng)，將濕地景物與個(gè)人情感、家國(guó)情懷巧妙融合，體現(xiàn)了宋代詞作情景交融、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。