動(dòng)畫電影：打開中國電影發(fā)展新空間

動(dòng)畫電影：打開中國電影發(fā)展新空間

龔 波 中國電影科學(xué)技術(shù)研究所黨委書記、所長

2015年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》超越2011年好萊塢動(dòng)畫電影《功夫熊貓2》在中國市場創(chuàng)下的6.17億元票房，推動(dòng)中國動(dòng)畫電影發(fā)展進(jìn)入新階段。10年多來，中國動(dòng)畫電影愈發(fā)成熟。2025年全年票房排名前10位中，國產(chǎn)動(dòng)畫電影占3席，對國內(nèi)電影市場拉動(dòng)作用顯著。《哪吒之魔童鬧海》以近160億元全球票房成為全球影史動(dòng)畫電影票房冠軍，躋身全球影史票房榜前五，展現(xiàn)出我國動(dòng)畫電影發(fā)展的勃勃生機(jī)。

藝術(shù)多元融合推動(dòng)動(dòng)畫電影情感傳遞與內(nèi)容表達(dá)創(chuàng)新。作為表達(dá)力相對自由的藝術(shù)形態(tài)，動(dòng)畫電影不僅內(nèi)化了真人電影的敘事語法和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，更廣泛吸收文學(xué)、繪畫、戲劇等不同藝術(shù)形態(tài)的審美風(fēng)格和表現(xiàn)手法，同時(shí)積極融合網(wǎng)絡(luò)視頻、新興媒體的敘事角度。《時(shí)間之子》采用非線性敘事講述跨越時(shí)間的愛情故事，《新神榜：楊戩》將敦煌飛天壁畫還原再創(chuàng)為動(dòng)畫舞蹈，《聊齋：蘭若寺》以相對獨(dú)立的故事單元展開、敘事結(jié)構(gòu)暗合文學(xué)原著，皆是多元融合的生動(dòng)實(shí)踐。動(dòng)畫電影的高度假定性為內(nèi)容邏輯賦予了極大的時(shí)空自由度，夸張、擬人等視覺修辭極大增強(qiáng)了表達(dá)張力。正因如此，動(dòng)畫電影的情感抒發(fā)相對直觀，藝術(shù)表達(dá)展現(xiàn)出強(qiáng)大親和力、穿透力與感染力，不斷拓展情感想象的空間。

技術(shù)迭代升級驅(qū)動(dòng)動(dòng)畫電影美學(xué)創(chuàng)新與質(zhì)效提升。隨著CG/CGI（計(jì)算機(jī)圖形學(xué)/計(jì)算機(jī)生成圖像）技術(shù)不斷發(fā)展成熟，動(dòng)畫電影模型制作精度顯著提升，材質(zhì)表現(xiàn)愈發(fā)逼真細(xì)膩，動(dòng)畫水準(zhǔn)與特效表現(xiàn)力持續(xù)增強(qiáng)。比如《深?！穭?chuàng)新研發(fā)“粒子水墨”技術(shù)，模擬水墨色彩流動(dòng)的飄逸動(dòng)感，打破三維物體的硬朗固定形態(tài)；《白蛇：緣起》運(yùn)用高精度毛發(fā)渲染技術(shù)，令角色發(fā)絲根根分明，形體刻畫細(xì)致入微。同時(shí)，近年來我國高質(zhì)量、多層級、普惠化的算力網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)快速推進(jìn)，計(jì)算能力與存儲能力實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)性升級，云渲染、云制作、虛實(shí)融合等新技術(shù)新應(yīng)用推廣普及，有效壓縮了生產(chǎn)周期和制作成本，為渲染計(jì)算密集型的動(dòng)畫電影提供了關(guān)鍵支撐?！赌倪钢[?！分?，捕妖隊(duì)與海底妖族對戰(zhàn)場景涉及多達(dá)2億個(gè)大小、朝向、動(dòng)作各異的角色，其復(fù)雜的交互與撞擊計(jì)算量巨大，對算力與渲染效果提出極高要求，展現(xiàn)了技術(shù)賦能下的視覺突破。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)動(dòng)畫電影精神內(nèi)核。通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，動(dòng)畫電影具有更深厚的文化內(nèi)涵。諸多優(yōu)秀動(dòng)畫電影在視覺與聽覺元素中融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化標(biāo)識，契合中國哲學(xué)價(jià)值觀念，使觀眾在沉浸于視聽奇觀的同時(shí)，更在精神上得到深度文化浸潤。《大魚海棠》融入客家土樓、陶笛等傳統(tǒng)文化元素，將“北冥有魚，其名為鯤”的經(jīng)典哲學(xué)想象化作唯美場景，形成極具東方美學(xué)的場景敘事。《長安三萬里》、《雄獅少年》等作品從古典文學(xué)、民俗技藝中取材并完成創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，深受廣大觀眾喜愛。

動(dòng)畫電影承載著重要的文化使命，既面臨前所未有的發(fā)展機(jī)遇，更需要科學(xué)應(yīng)對將潛在優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為持續(xù)競爭力的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，有效破解制約行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的突出問題。

題材差異化原創(chuàng)性水平有待提升。文藝創(chuàng)作應(yīng)始終立足于人民，積極主動(dòng)從人民群眾的日常生活和勞動(dòng)實(shí)踐中汲取創(chuàng)作靈感，只要圍繞弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，扎根于中國發(fā)展現(xiàn)實(shí)、反映人民生活的內(nèi)容均可以動(dòng)畫形式表達(dá)。當(dāng)前，我國動(dòng)畫電影發(fā)展仍面臨題材類型集中、同質(zhì)化嚴(yán)重、原創(chuàng)內(nèi)容供給不足、部分經(jīng)典IP（知識產(chǎn)權(quán)）套路化開發(fā)等問題?，F(xiàn)實(shí)主義與動(dòng)畫電影從不矛盾，二者有機(jī)結(jié)合更能拓展表現(xiàn)維度，使動(dòng)畫電影成為映照現(xiàn)實(shí)、溫暖人心的藝術(shù)載體。在著力打造重量級大片的同時(shí)，應(yīng)重視扶持培育“小而美”創(chuàng)新作品，積極探索分眾、分線發(fā)行新模式，以滿足不同年齡、不同地域群體的多元化、差異化觀影需求。針對部分動(dòng)畫電影重畫面輕敘事、人物塑造單薄、美學(xué)風(fēng)格混雜等現(xiàn)象，應(yīng)堅(jiān)持以中國文化語境為根基，自覺運(yùn)用符合本土邏輯的表達(dá)方式打磨故事、塑造形象，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，用中國語言講好中國故事。

從10年前《西游記之大圣歸來》熱映，到《大魚海棠》彰顯鮮明民族風(fēng)格和東方美學(xué)，再到2025年《哪吒之魔童鬧?！穭?chuàng)造多項(xiàng)電影紀(jì)錄、《浪浪山小妖怪》讓“中國動(dòng)畫學(xué)派復(fù)興”成為討論焦點(diǎn)……中國動(dòng)畫電影異軍突起，打開中國電影發(fā)展新空間，折射出開放創(chuàng)新的蓬勃力量。 出品方供圖

人工智能行業(yè)應(yīng)用亟須深化。動(dòng)畫電影的制作生產(chǎn)，尤其是三維動(dòng)畫電影，從建模、綁定、動(dòng)畫到渲染等環(huán)節(jié)，均高度依賴信息技術(shù)發(fā)展，與同屬新一代信息技術(shù)領(lǐng)域的人工智能技術(shù)高度契合，融合創(chuàng)新潛力巨大。AI（人工智能）可適度應(yīng)用于動(dòng)畫電影劇本創(chuàng)作、概念設(shè)計(jì)、繪景預(yù)演等創(chuàng)意環(huán)節(jié)，也可深度參與建模、特效、動(dòng)畫生成等后期流程。然而，目前人工智能在動(dòng)畫電影制作中尚處于初級應(yīng)用階段，且現(xiàn)有基礎(chǔ)通用模型難以滿足動(dòng)畫電影高精度、風(fēng)格化的專業(yè)創(chuàng)作需求。應(yīng)找準(zhǔn)“人工智能+動(dòng)畫電影”融合應(yīng)用的切入點(diǎn)，依托我國人工智能大模型的發(fā)展優(yōu)勢，著力開發(fā)垂直領(lǐng)域國產(chǎn)專用模型，并有效融入模塊化、體系化、專業(yè)化的動(dòng)畫電影生產(chǎn)流程。堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)引領(lǐng)，統(tǒng)籌技術(shù)創(chuàng)新與安全發(fā)展，探索動(dòng)畫電影健康規(guī)范有序的智能化升級路徑。

制作放映與資產(chǎn)優(yōu)勢亟待釋放。在影院放映端，國產(chǎn)電影放映技術(shù)正加速向高分辨率、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域和沉浸式音頻等高新技術(shù)格式發(fā)展演進(jìn)，并成功形成了一批如CINITY（電影放映品牌）、菁彩電影聲等具備自主知識產(chǎn)權(quán)的高格式放映品牌與技術(shù)。動(dòng)畫電影具有色彩鮮艷飽和、視覺層次豐富、動(dòng)態(tài)場景復(fù)雜、特效鏡頭集聚、虛擬空間想象力強(qiáng)等特點(diǎn)，與高格式放映技術(shù)相得益彰，共同構(gòu)建了色彩更加絢麗、對比度更加鮮明、聲音定位更加精準(zhǔn)的沉浸式觀影場景。然而，高格式電影制作成本與技術(shù)門檻高，導(dǎo)致高格式電影內(nèi)容稀缺，已采用高格式制作的動(dòng)畫電影又存在高格式影廳數(shù)量有限等問題，亟須有效破解。應(yīng)加大政策引導(dǎo)力度，加速高格式LED影廳建設(shè)，構(gòu)建“高質(zhì)量內(nèi)容驅(qū)動(dòng)高格式放映需求、高格式體驗(yàn)反哺高格式內(nèi)容價(jià)值”的良性生態(tài)。加快建設(shè)國家電影數(shù)智資產(chǎn)平臺，構(gòu)建從內(nèi)容素材生成到流通交易復(fù)用的全鏈條體系，推動(dòng)高質(zhì)量動(dòng)畫資產(chǎn)的積淀、復(fù)用與價(jià)值釋放，為高新技術(shù)格式動(dòng)畫電影制作筑牢底層支撐。

知識產(chǎn)權(quán)生態(tài)體系亟須加快培育。依托數(shù)字化創(chuàng)作載體，動(dòng)畫電影具備IP開發(fā)的靈活創(chuàng)作優(yōu)勢。2025年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影在IP聯(lián)動(dòng)與跨界開發(fā)方面成效凸顯，逐步構(gòu)建起相對穩(wěn)定的受眾圈層。但相較于國際頂尖IP的產(chǎn)業(yè)生態(tài)與文化影響力，國產(chǎn)動(dòng)畫電影IP在挖掘速度、深度和廣度上仍有一定差距。應(yīng)持續(xù)拓展國產(chǎn)動(dòng)畫電影IP的新型消費(fèi)場景，夯實(shí)受眾消費(fèi)基礎(chǔ)，推動(dòng)與游戲、文旅等領(lǐng)域聯(lián)動(dòng)發(fā)展，發(fā)揮輻射帶動(dòng)效應(yīng)，打造“動(dòng)畫電影+”跨界消費(fèi)新業(yè)態(tài)。其中，虛擬現(xiàn)實(shí)電影作為一種電影新興業(yè)態(tài)，是指運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（含增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)）有關(guān)技術(shù)制作、采用頭戴式顯示設(shè)備等虛擬現(xiàn)實(shí)終端觀賞、用于電影院等固定放映場所公開放映的新形態(tài)電影。從《長安三萬里》、《浪浪山小妖怪》等熱門國產(chǎn)動(dòng)畫電影IP成功“轉(zhuǎn)場”虛擬現(xiàn)實(shí)電影領(lǐng)域的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)看，動(dòng)畫電影應(yīng)積極探索“一魚多吃”的IP全業(yè)態(tài)開發(fā)模式，主動(dòng)布局新形態(tài)新業(yè)態(tài)，拓展優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫電影IP的藝術(shù)生命力和市場影響力，實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的可持續(xù)增長。

2025年7月，習(xí)近平總書記在給田華等8位電影藝術(shù)家的回信中指出，電影工作者要“堅(jiān)定文化自信，扎根生活沃土，努力創(chuàng)作更多謳歌時(shí)代精神、抒發(fā)人民心聲的精品佳作”。新時(shí)代新征程，面對發(fā)展中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，期待中國動(dòng)畫電影銳意進(jìn)取、乘勢而上，運(yùn)用中國科技、講好中國故事，傳承中華美學(xué)、弘揚(yáng)中華文化，為繁榮發(fā)展社會主義文化、譜寫中國式現(xiàn)代化新篇章作出更大貢獻(xiàn)。

來源：《求是》2026/03