郭德綱營銷小作文翻車，混淆通俗和低俗，被網(wǎng)友們教育了

從2025年底到2026年，德云社相聲演員郭德綱好像給自己增加了一個新的身份，自媒體作者。

受某平臺邀請，郭德綱連續(xù)在自媒體平臺發(fā)文，而且每個月都要更新幾篇文章，雖然篇幅很短文筆也一般，但閱讀量還算相當(dāng)湊合，在自媒體領(lǐng)域也算一個小小的新秀。

郭德綱發(fā)布的這些小作文大部分都是在闡述自己對藝術(shù)的看法，雖然郭德綱在相聲技術(shù)層面有一定水平，但從字里行間能看出來他對相聲藝術(shù)的理解還處于比較膚淺的階段，與其說他這些小作文是在表達藝術(shù)觀點，不如說他是在給自己的相聲生意做營銷，糟糕的是，這些帶有營銷性質(zhì)的小作文居然還能翻車。

最典型的一個例子就是郭德綱1月12日發(fā)布的那篇文章《高雅和低俗，仁者見仁唄》，這篇文章整體上就是老生常談，只不過是把他過去十幾年在舞臺上和采訪里重復(fù)過的一些觀點又換個地方說了一遍，而且依然是在用雅俗問題給自己的相聲辯護。

對于熟悉郭德綱的觀眾來說，郭德綱在相聲的雅俗問題上一直存在的問題就是故意混淆概念，他總是用通俗解釋自己相聲里存在的低俗，然后再挑起所謂高雅和低俗之間的對立，導(dǎo)致這篇小作文幾乎沒有任何新意，我們不妨帶著三個問題辨析一下。

第一個問題，什么樣的相聲作品算通俗？

相聲行業(yè)歷史上的通俗作品可謂比比皆是，典型代表如馬三立《買猴》、侯寶林《夜行記》、馬季《一個推銷員》、高英培《釣魚》、楊振華《下棋》、姜昆《著急》、牛群馮鞏《點子公司》……說白了，本質(zhì)上講我們能聽到的絕大部分經(jīng)典相聲都屬于通俗作品，相聲行業(yè)一百多年歷史上還極少存在所謂“高雅”作品。

相比較而言，郭德綱的很多相聲作品尤其是早期的《西征夢》《我要幸福》等相聲也都屬于通俗作品。

不論是過去還是現(xiàn)在或者是將來，從來沒有人也不會有人反對相聲的通俗，因為通俗的相聲作品幾乎適合所有人，不僅可以上春晚也可以上網(wǎng)更能在舞臺表演，你能找到任何相聲名家發(fā)表過反對相聲通俗的言論嗎？

第二個問題，有誰批評郭德綱說通俗作品嗎？

馬三立、侯寶林、馬季、姜昆、馮鞏他們的經(jīng)典相聲大都屬于通俗作品，相聲行業(yè)也從來沒有人反對過通俗作品，自然也不會有人批評郭德綱說通俗相聲作品。

我們看郭德綱成名時期的代表作，不論是那些傳統(tǒng)相聲還是傳統(tǒng)相聲改編的作品，不論是原創(chuàng)的段子還是摘抄網(wǎng)絡(luò)的包袱，可能會有人說過這些相聲無厘頭或者碎片化，但很少有人說這些相聲低俗，因為郭德綱成名時期的大部分相聲作品都屬于通俗范疇。

那為什么郭德綱十幾年如一日總是強調(diào)雅俗之爭，哪怕到了2026年還在強調(diào)雅俗對立和通俗無罪，通俗本來就無罪，他老是強調(diào)這個干嘛呢？相聲行業(yè)這么多年都是在強調(diào)雅俗共賞，他老是挑起雅俗對立干嘛？

第三個問題，郭德綱被批評最多的到底是什么？

郭德綱2013年登上心心念念的央視春晚舞臺說了一段《敗家子》，雖然表現(xiàn)相當(dāng)一般反響更一般，但你可以說這段相聲很菜，卻不能批評這段相聲低俗，因為《敗家子》沒有葷段子、屎尿屁等低俗內(nèi)容，屬于典型的通俗作品。

低俗屬于三俗的一部分，相比較有些晦澀難懂的庸俗和媚俗，低俗的概念是比較容易理解的，按照我國社會公序良俗，舞臺上說葷段子、倫理哏、屎尿屁以及罵街，都可以劃入低俗行列。

郭德綱這些年被批評最多也最典型的恰恰是以葷段子為代表的低俗，根本就不是他嘴里的通俗，所以郭德綱相聲才會得到一個“于家樂”的概括性標(biāo)簽。

之所以郭德綱屢屢故意混淆通俗和低俗概念，原因也很簡單，他當(dāng)然不愿意公開承認自己的相聲里有低俗內(nèi)容，但又想反擊眾多批評者，所以只能將低俗混淆成通俗，再挑起雅俗之爭為自己辯護同時還能炒作流量。

很多郭德綱粉絲當(dāng)然也知道郭德綱相聲里存在很多低俗內(nèi)容，但本著“忠誠不絕對就是絕對不忠誠”的飯圈思維，他們也只能順著郭德綱的節(jié)奏一起混淆通俗和低俗，打著通俗無罪的旗號為低俗辯護。

對于很多不是郭德綱粉絲的觀眾來說，他們是很難被郭德綱這篇營銷小作文輕易忽悠的，在評論區(qū)就出現(xiàn)了很多質(zhì)疑的聲音。

有人認為，郭德綱在春晚上那段《敗家子》恰恰證明了他的短板，當(dāng)他不能拿同行開涮的時候，他的相聲就不好笑了，觀眾還是喜歡歷屆春晚上那些干干凈凈又讓人捧腹的相聲。

有人直接質(zhì)疑，黃段子還不低（俗）嗎？這恰恰就是上文所說重點，觀眾批評郭德綱相聲的點主要在于低俗，而低俗最典型的表現(xiàn)就是黃段子葷笑話。

還有人現(xiàn)身說法，自己帶孩子在車里播放德云社相聲時，發(fā)現(xiàn)下三路太多，少兒不宜，這算不算低俗？這位網(wǎng)友的說法恰恰證明了低俗不能等同于通俗，全家老少都能聽的相聲才是通俗。

郭德綱還有一種觀點是“相聲就是圖一樂”，有位網(wǎng)友在評論區(qū)直接教育起了郭德綱，開心不是相聲的唯一標(biāo)準(zhǔn)，不能把在私密空間的快樂事情拿到公共空間分享展示。

最后還有一位網(wǎng)友的批評教育更為犀利：不能總盯著票房，批評是讓你進步，學(xué)學(xué)新思想！

這句話恰恰高度概括了郭德綱目前存在的三個問題：一是重視票房忽視藝術(shù)，二是拒絕任何批評唯我獨尊，三是作品陳舊觀念更陳舊。

觀眾批評一個演員，證明他們對這個演員還有期望，如果觀眾哪天不批評你了，那也許是懶得理你，這個淺顯的道理希望郭德綱能夠理解。