如果只是看《生命樹》的表面,這就是一部視角獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義題材作品,可能無法打動(dòng)太多人。
如果看更深層次的,就能從劇集中窺見,無論是巡山隊(duì)與盜獵團(tuán)伙的生死較量還是建立自然保護(hù)區(qū)的所有努力,都讓原本荒涼的無人區(qū)有了可感的溫度,讓守護(hù)的意義更綿長(zhǎng)。
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尤其是“無人區(qū)不是無法區(qū)”這句臺(tái)詞的出現(xiàn),更讓劇集內(nèi)涵有了不一樣的高度。
不難發(fā)現(xiàn),隨著故事更新,越來越多令人動(dòng)容的畫面開始出現(xiàn)。
白菊的堅(jiān)韌、多杰的“狼性”和每一個(gè)普通人為生活的堅(jiān)守,都樸實(shí)而沉重。由此,該劇的口碑迅速反轉(zhuǎn)。
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從最初的諸多差評(píng)到如今的好評(píng)無數(shù),該劇口碑之所以實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn),與寫實(shí)的內(nèi)容和鮮活的群像不無關(guān)系。
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扎根現(xiàn)實(shí),在細(xì)節(jié)上極致打磨,呈現(xiàn)出來的畫面不輸電影質(zhì)感。同時(shí),一群在困境中昂首向前,永不服輸?shù)臅r(shí)代高原群像,讓故事愈發(fā)生動(dòng)、飽滿。
01
這部《生命樹》最成功的地方就是塑造了一群“平民英雄”,普通人也有高光時(shí)刻,也可以給故事增加濃重的筆觸。
戲份不多的配角,也有細(xì)致的刻畫。
蘇鑫飾演的賀清源,脾氣有點(diǎn)火爆,又帶著幾分屬于無人區(qū)的狠勁。遇著盜獵分子就端起槍,兇狠的眼神中滿是殺氣。
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多杰受重傷后,賀清源把責(zé)任都推到白菊身上,阻止她探視隊(duì)長(zhǎng)的時(shí)候一臉決絕,沒有任何可以商量的余地。后邊悄悄跟白菊道歉的時(shí)候,滿臉的尷尬無處安放。
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都說細(xì)節(jié)能讓一個(gè)角色活過來,蘇鑫做到了。
還有金巴塑造的扎措,性格直率,有著獨(dú)屬于高原的氣質(zhì)。
他的表演非常松弛,加上熟悉這一地區(qū)的環(huán)境,整個(gè)人看起來與故事背景完全融合到一起。當(dāng)白菊阻止巡山隊(duì)擊斃盜獵分子的時(shí)候,扎措端著槍一臉的不服氣。
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等多杰下令放下槍的時(shí)候,他的怒氣瞬間減半,如此絲滑的情緒切換,被金巴演得自然又到位。
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看到蓄起胡須曬得黝黑的胡歌,才發(fā)現(xiàn)好的演員可以為角色放下所有的偶像包袱。
為角色增重,提前適應(yīng)高原生活,這些對(duì)胡歌來說都是不值一提的小事。但在觀眾看來,屏幕中的多杰有著飽滿的野性和生命力。當(dāng)然,也不缺該有的煙火氣。
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當(dāng)債主追到家里時(shí),多杰匆忙趕回家,這一次他放低姿態(tài),不再是巡山隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng),言語之間滿是懇求和無奈。從他緊皺的眉宇就能看到,這個(gè)為生活奔波的男人滿身負(fù)累。
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為了巡山隊(duì)存續(xù),他在縣委的領(lǐng)導(dǎo)面前又是強(qiáng)硬的。
和林培生一言不合就能吵起來,咄咄逼人的態(tài)度和凌厲的眼神無不凸顯著高原的野性,或是長(zhǎng)久以來與盜獵分子過招的“狼性”。
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很多的片段中,看到多杰出現(xiàn)的時(shí)候,不會(huì)看到胡歌的影子,或許這就是劇拋臉吧。
導(dǎo)演真會(huì)選角,楊紫塑造的白菊,不僅有著厚重的情感,也有令觀眾共情的最佳表演。
白菊這個(gè)角色并不復(fù)雜,有幾場(chǎng)哭戲令人印象深刻。楊紫也不是在“炫技”,而是把角色最真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來。
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看到同事冬智巴倒在盜獵者的槍口之下,她悲傷痛哭。在收拾冬智巴生前的東西時(shí),睹物思人,無法控制淚水,這兩處哭戲,看起來尤為真實(shí),令人動(dòng)容。
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在看到多杰重傷后醒來的喜極而泣,又有了不一樣的表達(dá)。楊紫總能輕松捕捉到白菊的所有細(xì)微情緒,也給了這個(gè)角色最高的立體度。
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尤其是和邵云飛被困在暴風(fēng)雪中的這段,極限生命中的求生本能和面對(duì)生死抉擇時(shí)的堅(jiān)韌,令人瞬間共情。
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你會(huì)發(fā)現(xiàn),白菊這個(gè)角色之所以帶來較多的戲劇張力,離不開演員的用心詮釋。
當(dāng)然,楊紫的表演并非完美。從第一觀感到角色的“人設(shè)”逐漸清晰的過程中,這又是一個(gè)不可替代的人物。
02
不得不說,在《生命樹》這部劇中,楊紫的表演很難復(fù)刻,她與白菊一角的契合度越來越高,如果換個(gè)人演,還真不一定能演出這種味道。
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眾多的女性角色中,該劇的女二號(hào)梅婷同樣驚艷。
不少觀眾都很熟悉的一位演員,梅婷出演的作品并不少,每次都能帶來全新的突破和表達(dá)。
較早之前的年代劇《父母愛情》,已經(jīng)過去了12年之久,至今仍是經(jīng)典作品之一。
梅婷在劇中飾演的安杰相當(dāng)接地氣,本是資本家出身的大小姐,卻在煙火氣中慢慢放下身段,開始了更為樸素、平靜的日子。彼時(shí)她的演技,已經(jīng)收獲太多肯定。
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最近熱播的歷史劇《太平年》中,梅婷塑造的俞大娘子更有氣勢(shì)。
在面對(duì)兒子被“綁架”的境地時(shí),俞大娘子淡然一笑,緊接著眼神一冷,果斷下達(dá)反擊的命令。坐在船首氣定神閑,可不容商量的眼神中,透著一股強(qiáng)大的壓迫感。
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不管什么類型的角色,都難不住梅婷,戲骨的可塑性不是一般的強(qiáng)。
到了《生命樹》中,梅婷飾演的張勤勤不僅是一位兢兢業(yè)業(yè)的醫(yī)生,也是一位嚴(yán)厲又包容的母親。
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穿著一襲白大褂在醫(yī)院忙碌的時(shí)候,她的目光犀利又平和,一看就是見多了大風(fēng)大浪的人。
牧民拿著肉來抵醫(yī)藥費(fèi),她的笑容里藏著太多的溫暖,這就是扎根高原,守護(hù)萬家的祥和。
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對(duì)于屢次惹是生非的兒子白及,張琴琴既有包容心,又有恨鐵不成鋼的姿態(tài),像極了現(xiàn)實(shí)中母親的模樣。
正在醫(yī)院忙碌的時(shí)候,張勤勤接到電話得知兒子白及被盜獵分子綁架,情況很危急。她二話不說,眼神瞬間冷下來,拿起槍就匆匆出了門。
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騎著高頭大馬扛著槍在高原上追逐盜獵分子的車輛,這一刻,已經(jīng)不能用英姿颯爽來形容。
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尤其是看到車輛被截停后,她豎起槍,望著眼前的一切,整個(gè)人都散發(fā)著強(qiáng)大的氣場(chǎng)。凌厲的眼神中,又有與盜獵分子周旋的犀利鋒芒。
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短短幾分鐘的鏡頭,角色刻在骨子里的灑脫撲面而來,畫面定格,沒有任何事物可以替代。
隨后,在看到兒子白及瑟縮在車上,張勤勤毫不猶豫的揮起馬鞭就抽了過去,眼里的那種氣憤,在一瞬間得到釋放。
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白菊的袒護(hù)和懇求,又讓張勤勤一時(shí)心軟,她抬起頭,眼里已經(jīng)滿是淚水。
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很多人說,這個(gè)鏡頭足以看到張勤勤的母性力量,從情緒快速爆發(fā)到極致隱忍,是愛的本能,也是一位母親該有的姿態(tài)。
梅婷用細(xì)致入微的演技,給了張勤勤最為質(zhì)樸的生命力,好像就是現(xiàn)實(shí)生活中身邊的人,沒有任何的表演痕跡。
這個(gè)角色的鏡頭不算特別多,但每次出場(chǎng),都是驚艷的。
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