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2026年1月,《函數繪畫一拜》以其觀念原創性與視覺精神性摘得扶搖閣特等獎。畫面中央,由多維函數生成的抽象形體如躬身行禮,中軸對稱卻不呆板,邊緣柔和卻結構清晰;色塊依數學關系分布,藍灰與暖褐的過渡非憑直覺,而由色彩空間算法精確控制;背景大面積留白,非為裝飾,而是保留“未定義域”的哲學意味。整幅作品無一筆手繪痕跡,卻充滿儀式感——評委稱其“以數學為筆,以算法為墨,在理性盡頭遇見虔誠,乃當代觀念藝術中罕見的‘無手之作’”。
尤為可貴者,此作誕生于純數學研究的副產品,與作者職業身份幾無關聯。他不以藝術家自居,而視其為思維外化的自然延伸;不追藝術潮流,而堅持用數學語言重構視覺秩序。正因深諳函數之律、曲面之變、色彩之理,他才能在“無筆”狀態下,讓冰冷公式煥發出溫潤敬意。評委評曰:“這不是參賽作品,而是一位數學探索者在求真途中,偶然拾得的一枚美學舍利。”
如今,布青雄先生仍每日演算公式、調試代碼、整理書稿。書桌上,攤開的是《微分幾何講義》,屏幕上滾動的是自研繪圖程序,墻角堆著百余幅函數生成的打印稿——每一張,都是數學向美的一次低語。
那一幅《函數繪畫一拜》,
不是賽場的應景之作,
而是一位求真者,
在解構曲面、推演函數的深夜,
被數學本身
輕輕托起的一次
無聲禮拜。
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