北京
久違的真·職場劇，讓人上頭。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2026年2月6日
由右耳編劇，李駿、荊麗鵬執導，江疏影、佟大為、張超、藍盈瑩、闞清子、袁文康、張兆輝等主演的24集都市劇《夜色正濃》在騰訊視頻全網獨播和江蘇衛視上星播出后，引發全網熱議。
截至發稿前，騰訊站內最高熱度破25000，全網累計曝光20.43億，雖然該劇播出時幾乎沒有大規模宣發，但如今路人陸續入坑、頻上熱搜，證明其頗具長尾效應。（今晚18:00，該劇解鎖大結局點映。）
《夜色正濃》改編自右耳的小說《Sales夫婦》。一群在洋酒行業工作的年輕人，為了業績與生活努力奮斗拼搏，一路上被人性與現實考驗，最終從底層的促銷員成為行業風云人物。
劇集用一場職場性騷擾掀開帷幕。在夜店里，趙玫（江疏影 飾）為了保護下屬不受侵犯，在眾目睽睽之下給上司許云天（王耀慶 飾）潑了一桶冷水，這個開場非常抓人。
再往后看，江疏影這次演的，可不只是個會潑冷水、會反擊的女主角。
《夜色正濃》里趙玫將那桶冷水潑出去時，我就知道，國產職場劇的“酒局”要變天了。這是對近幾年內娛職場劇“假大空”傳統的一次顛覆。
01
內娛職場劇，曾有個“不務正業”的壞名聲。醫生忙著戀愛，律師專注于參加派對，投行精英整天紅酒牛排。職場在哪里？那不過是給“霸道總裁愛上我”披了件職業裝。
《夜色正濃》好就好在它真把職場當回事了。為了拍明白洋酒行業，制作團隊干了一件“蠢事”，請來27位真實的酒企高管當顧問，劇里九成的商戰案例，都是從真人真事里扒出來的。這種近乎偏執的求真，讓那些靠白日做夢寫劇本的同行臉紅。
結果呢？觀眾不僅看劇，還當真了。劇里出現的洋酒，電商搜索量暴增。這才叫真正的產業聯動，影視劇不再只是文娛產品，它成了鏈接各類行業生態的一部分。
還有網友調侃這是“HR指定培訓素材”。當一部劇開始承擔職業教育的功能時，你就知道，這戲成了。
回望內娛職場劇的進化，簡直是一種職場觀念的大反轉。
最早是《杜拉拉升職記》式的“職場童話”，只要努力就能升職加薪，職場是公平競技場。
近年來是《新聞女王》式的“厚黑學教科書”，職場如宮斗，不是你死就是我亡。
而《夜色正濃》給出了第三條路：適者生存。
趙玫這個角色，終于像個真的職場人了。從促銷員到銷售總監，她不是一路順風順水，在過程中有實力也有運氣成分，面對上司許云天的潛規則暗示，她沒有開掛式的天降救兵，而是依靠自己委婉的話術、放低身段悄悄通關。
當然，也有靠咨詢公司的老公李東明（佟大為 飾）幫助升職的時候，但并沒有因此就損耗她的業務能力。
開場戲，趙玫潑向許云天的冷水相當解氣，但更真實的是潑完后的代價，被公司要求當背鍋俠，職業生涯岌岌可危。這才是成年人職場世界的規則，每一個選擇背后，都標好了價碼，盈虧自負。
劇中沒有編劇金手指，沒有霸總相助，只有步步為營的算計和時不我待的焦慮。這種真實感，擊中了當代職場人的痛點。
02
這幾年，只要涉及女性職場題材，“Girls Help Girls”幾乎成了政治正確。而《夜色正濃》里的女性互助，并不是那么正確到無聊。
趙玫在職場遇到的困境，不止來自男性。她的女上司齊又藍（柯藍 飾），算計起她來也毫不手軟；她撞見丈夫出軌，第三者喬海倫（闞清子 飾）也是職場女性，而且這位三姐還囂張到直接踩上她公司當面挑釁。甚至喬海倫在咨詢公司里面臨裁員時，跟室友互相傷害，二者都用辱女詞匯互罵。
這部劇殘酷地告訴我們，女性在職場中的惡意，有時也會來自其他女性。女人也會為難女人，這才是現實世界，而非什么遍地友好互助的姐妹情深。
電影《芭比》早就看透了這一點，青春期的女兒惡狠狠地吐槽：“她竟然說她喜歡女人？這個世界最討厭女人了，男人討厭女人，女人也討厭女人。”這句臺詞，真正揭露本質。
所以，《夜色正濃》在當下敢拍職場雌競戲，算是一個小小的反叛以及逆潮流進步。
趙玫在促銷大會上說出：“如果在工作期間遭遇了來自同事的性騷擾，那就是公司的錯。”她點破了一個關鍵問題：性騷擾不只是個人道德問題，也是系統性問題。
該劇對性別議題的討論，突破了個體對立及表層對立，進入了更深的制度批判層面。這比簡單的“女性互助、女性團結”敘事，要有力量得多。
03
曾幾何時，國產劇人物非善即惡，好人完美無瑕，壞人一無是處。《夜色正濃》的角色人設，徹底告別了這種幼兒園式的道德劃分。
趙玫有野心、懂算計，為了晉升可以做交易，但她也有底線和溫度。李東明表面是完美丈夫，實則精致利己，但他對事業的執著又令人佩服。就連最大的“反派三姐”喬海倫，也都有其合理動機以及人物弧光。
播出至今，最出圈的就是李東明和喬海倫的職場潛規則，喬海倫被網友調侃為“史上最慘三姐”，上班當牛馬，下班跟老板去酒店，翻云覆雨之后，還要起來繼續加班做PPT。別的三姐陪老板是為了不上班，《夜色正濃》三姐陪老板是為了更努力地上班。海藻（《蝸居》角色）來了都得扶額嘆息，現在的就業市場已經這么“變態”了？
所以，在社交媒體上，觀眾對喬海倫的評價更多是同情和憐憫，廣東人紛紛勸她“在廣州真沒必要這么卷”。
這種灰度人物的塑造，才是對成年人世界的忠實還原。現實職場中，哪有什么絕對的好人壞人？無非是利益不同、立場有別、選擇各異的普通人而已，眾生皆苦，相煎何太急。
更難得的是，這部劇真正引發了行業反思和社會討論。劇中展現的酒桌文化、職場性騷擾、性別歧視等話題，也在網上引發廣泛辯論。
該劇的職業設定有其特殊性——洋酒行業的銷售和經銷商。免不了要有許多夜場賣酒應酬喝酒的戲份，也有許多女銷售和男客戶social的戲份，這些戲想要不擦邊不違規地完成，很考驗主創的功力。有觀眾看完后，對酒桌文化有了新的認知。
甚至還有酒業協會邀請主創參加行業論壇，探討影視作品與行業發展的互動關系。這種影視與現實的深度互動，在內娛職場劇中并不多見。
《夜色正濃》最狠的一招，是它揭穿了職場劇的“皇帝新衣”，現實職場確實沒有那么多情情愛愛，也不遵循什么異性相吸、女性互助的理論，想要在職場混得好，除了努力還要憑借二分運氣三分心機。
趙玫最終選擇離開GST，也很真實，她帶走的不僅是一段職業生涯，更是一套在真實職場中鍛煉出的叢林法則，愿賭服輸。
而《夜色正濃》帶給國產影視行業的，則是一個更清晰的方向。這杯“真酒”下肚，那些還在炮制“糖水劇”的制作方，該醒醒酒了。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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