傳統(tǒng)戲曲如何殺回年輕人視野

作者 李曉丹

最近幾天，上海京劇院封箱大反串《拾玉鐲·法門寺》在網(wǎng)上引起了一波關(guān)注度。武生演員趙宏運反串飾演的孫玉嬌堪稱“反差萌”，平日里英氣颯爽的武生演繹嬌嗔的小姑娘，巨大的反差令人忍俊不禁。魯肅飾演的劉媒婆將“從從容容游刃有余，匆匆忙忙連滾帶爬”等網(wǎng)絡(luò)熱梗的自然植入，又在唱腔里融入的中英雙語元素，既保留了京劇的板式韻味，又添了一抹時尚跳脫的“混搭感”，瞬間點燃全場熱情。傳統(tǒng)與潮流的火花在舞臺上迸發(fā)，讓年輕觀眾驚喜發(fā)現(xiàn)：原來京劇也可以這么“潮”。

這樣的破壁出圈，印證了傳統(tǒng)戲曲擁抱時代、創(chuàng)新表達的可行路徑，也與剛剛發(fā)布的《戲劇振興三年行動計劃》所倡導的方向不謀而合。

2月9日，中共中央宣傳部、教育部、財政部、文化和旅游部、中國文聯(lián)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動計劃（2026－2028年）》。其中提出，給予院團政策支持。落實《關(guān)于深化國有文藝院團改革的意見》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于推動文化高質(zhì)量發(fā)展的若干經(jīng)濟政策》等要求，推動完善國有院團建設(shè)良性發(fā)展機制，為院團提供良好的排練、演出、辦公條件。統(tǒng)籌利用現(xiàn)有資金渠道，有效調(diào)動社會力量參與戲劇振興，支持院團創(chuàng)作演出。優(yōu)化專業(yè)人才培育和有序流動機制。

此外，《戲劇振興三年行動計劃》還強調(diào)，各地宣傳、教育、財政、文化和旅游、文聯(lián)等部門要充分認識戲劇振興的重要意義，加強溝通協(xié)調(diào)，爭取政策支持，把戲劇振興工作納入經(jīng)濟社會發(fā)展總體規(guī)劃，按照職責分工制定具體措施，切實抓好落實，通過現(xiàn)有資金渠道積極予以支持。加大宣傳力度，選樹推廣一批戲劇振興工作優(yōu)秀案例。各地宣傳部門會同文化和旅游、文聯(lián)等部門及時總結(jié)經(jīng)驗、發(fā)現(xiàn)問題、指導工作，確保各項舉措落地見效。

當前，傳統(tǒng)戲曲的市場化之路仍然面臨著結(jié)構(gòu)性難題。

一是，院團生存壓力大，市場化能力偏弱。多數(shù)國有院團仍依賴財政撥款維持基本運轉(zhuǎn)，商業(yè)演出票房收入占比有限，抗風險能力不足。尤其在地市級和縣級院團，缺乏穩(wěn)定觀眾群體與品牌號召力，創(chuàng)排新戲常陷入“高投入、低回報”的窘境。如果僅僅依靠一次性資金補助，難以根本改善造血功能。

二是，創(chuàng)作與時代脫節(jié)，原創(chuàng)精品不足。部分院團劇目更新緩慢，題材局限于傳統(tǒng)經(jīng)典改編，缺乏對當代生活、青年審美的觀照。創(chuàng)作團隊與市場調(diào)研、觀眾互動不足，導致作品與觀眾情感鏈接弱，難以形成口碑效應(yīng)和復看率。

三是，人才斷層與流失嚴重。戲劇人才培養(yǎng)周期長、成名難、收入波動大，青年人才往往迫于生計轉(zhuǎn)向影視、綜藝等更“賺錢”的行業(yè)。同時，院團內(nèi)部晉升和評價機制不夠靈活，跨地域、跨門類流動存在體制障礙，限制了人才的優(yōu)化配置。

四是，社會力量參與路徑不暢。雖然政策倡導多元投入，但社會資本進入戲劇領(lǐng)域仍面臨盈利模式不清晰、投資回報周期長、知識產(chǎn)權(quán)保護不足等顧慮。缺乏有效的合作平臺和激勵政策，容易讓“調(diào)動社會力量”停留在口號層面。

讓年輕人喜歡傳統(tǒng)戲劇，需要有優(yōu)秀的作品，但目前能真正引起關(guān)注與共鳴的優(yōu)秀作品屈指可數(shù)。提到傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新，蘇州昆劇院在2004年推出的青春版《牡丹亭》至今仍被津津樂道。青春版《牡丹亭》由白先勇?lián)慰傊谱魅耍Y(jié)兩岸三地創(chuàng)作力量，將原本近20小時的經(jīng)典壓縮為更適合現(xiàn)代觀眾的三小時版本，同時在舞臺視覺、服裝造型、燈光設(shè)計上融入簡約與現(xiàn)代美學，降低年輕觀眾的接受門檻。該劇不僅在國內(nèi)外巡演數(shù)百場，還通過與蘇州旅游深度綁定，推出“游園林+賞昆曲”套餐，把劇場搬進拙政園等景點，讓游客在實景中感受昆曲意境。青春版《牡丹亭》的成功，既守住了昆曲的韻味，又用當代審美和文旅融合打開了票房與口碑的雙豐收。

從青春版《牡丹亭》的守正出新，到上海京劇院反串演出的破壁出圈，政策與創(chuàng)作、傳承與創(chuàng)新正在同頻共振，逐步化解市場化路上的結(jié)構(gòu)性難題。傳統(tǒng)戲曲不再被動等待保護與輸血，而是以開放的姿態(tài)擁抱審美變遷與傳播變革，在政策托舉與市場磨礪的雙重加持下，將古老轉(zhuǎn)化為時尚、將小眾拓展為大眾，贏得越來越多年輕觀眾的喜愛，也為文化自信寫下生動注腳。?

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李曉丹

宏觀經(jīng)濟研究院秘書長