從春晚“失寵”，看電視機(jī)的興衰沉浮

如今裝修新房、年輕人布置婚房，都會(huì)選擇一部最新式、最氣派的電視機(jī)或立于柜上，或掛在墻上。現(xiàn)在電視機(jī)的產(chǎn)品進(jìn)化快，功能也多。屏幕是越來越大，可電視機(jī)的作用卻越來越少，大多數(shù)家庭的電視機(jī)成了擺設(shè)。
記得那個(gè)時(shí)代，黑白電視的年代，人們還處在信息的稀缺之中。對(duì)于大部分家庭來說，電視機(jī)不僅僅是娛樂的工具，更是與外界、與世界建立連接的橋梁。那時(shí)電視機(jī)又厚又重，只能手動(dòng)開關(guān)、選擇頻道，當(dāng)時(shí)我們只有兩個(gè)頻道可供選擇，漢語和維語。
每逢夜幕降臨，家里的老式電視機(jī)總是顯得格外耀眼，屏幕前的我們，或坐或站，眼神緊緊地盯著那閃爍的圖像，期待著每一個(gè)新的畫面。最初的時(shí)候，每晚家里擠滿了鄰居、親戚和朋友們，家就成了一個(gè)快樂的電影院。
后來，還有了一張彩膜，貼到黑白電視機(jī)的屏幕上，當(dāng)彩色電視看，記得我也買了一張。那色彩是靜止不變的，根據(jù)黑白人物或畫面的變幻，彩膜上的色彩映在上面，就變成了彩色，當(dāng)時(shí)流行了一時(shí)，現(xiàn)在想想，就是給人物穿上了斑馬服一樣。
隨著時(shí)代的進(jìn)步，彩電漸漸進(jìn)入了普通家庭。彩色屏幕、更清晰的畫面和更加豐富的節(jié)目內(nèi)容，使得電視機(jī)成為了當(dāng)時(shí)我們生活中的重要一環(huán)。多少家庭，每晚都會(huì)聚在電視機(jī)前，享受著難得的團(tuán)聚時(shí)光。
電視節(jié)目也成為了人們茶余飯后的話題，無論是新聞、電視劇還是綜藝節(jié)目，都吸引了無數(shù)人的目光。當(dāng)時(shí)的《排球女將》《血疑》等電視劇，讓我們對(duì)日本有了新的認(rèn)識(shí)。還有《霍無甲》〈陳真〉等，激起了多少愛國的熱血。
后來的綜藝節(jié)目《正大綜藝》《實(shí)話實(shí)說》等，更是每年新春大年夜的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》吸引著千家萬戶的目光和心，那是中國電視節(jié)目的高光時(shí)刻，也是電視機(jī)在中國最普及的幾年。記得電視機(jī)還成了緊俏商品。
轉(zhuǎn)眼就到了電視機(jī)只成回憶的年代。如今的社會(huì)早已不再局限于簡單的家庭生活模式。手機(jī)、平板、網(wǎng)絡(luò)等各種現(xiàn)代信息媒介的崛起，改變了人們的日常生活方式。當(dāng)生活的重心，開始從傳統(tǒng)的電視機(jī)轉(zhuǎn)移到更為靈活和多樣化的媒介時(shí)，電視機(jī)的地位逐漸發(fā)生了變化。
在許多家庭中，電視機(jī)不再僅僅是獲取信息、娛樂的唯一方式，一個(gè)家庭里，家庭成員也不像以前一樣，每天都日出而出，日落而歸。歸來也是各自為政，連我的小孫子都知道：爺爺看籃球，奶奶看書，爸爸看電腦，媽媽看手機(jī)。電視機(jī)漸漸成為了一個(gè)“擺設(shè)”。
今年除夕之夜，春晚的大幕準(zhǔn)時(shí)拉開。舞臺(tái)上，燈光璀璨，歌舞升平，熱鬧非凡。開場(chǎng)視覺秀《迎福》率先為觀眾送上新春的祝福，開啟了一場(chǎng)視聽盛宴 。緊接著，各種精彩節(jié)目輪番上演，歌曲、舞蹈、相聲、小品、戲曲、武術(shù)、魔術(shù)…… 每一個(gè)節(jié)目都經(jīng)過精心編排，演員們也都拿出了自己的看家本領(lǐng)，試圖在這全國矚目的舞臺(tái)上留下濃墨重彩的一筆。
可在這太過熱鬧的背后，我卻感受到了一絲冷清。家中的電視機(jī)雖然開著，春晚的聲音不斷傳出，但卻無人問津。家人們有的在低頭刷著手機(jī)，和朋友、同事互道新年祝福；分享著過去一年的生活點(diǎn)滴。電視機(jī)屏幕上的精彩畫面，似乎成了一個(gè)無關(guān)緊要的背景。
這不禁讓我?guī)资昵暗拇和恚覀儚脑缟暇透上挛绲募覄?wù)，早早圍坐在電視機(jī)前，滿心期待著春晚的開始。那時(shí)候，電視機(jī)是家中的 “寵兒”，是娛樂的中心。每年的春晚是盼望已久的盛宴。遇到精彩的小品、相聲，全家人會(huì)一起捧腹大笑；聽到動(dòng)聽的歌曲，也會(huì)跟著哼唱幾句。看完春晚，大家還會(huì)熱烈地討論一番，哪個(gè)節(jié)目最精彩，哪個(gè)演員表現(xiàn)最出色。
而如今，同樣是春晚，同樣是除夕夜，電視機(jī)卻從曾經(jīng)的無可替代，變成了如今的擺設(shè)。這一轉(zhuǎn)變，要回溯到 1983 年，那是一個(gè)特殊的年份，改革開放的春風(fēng)吹遍大江南北，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。在物質(zhì)生活逐漸豐富的同時(shí)，大家對(duì)精神文化的需求也日益增長。正是在這樣的時(shí)代背景下，第一屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。
當(dāng)時(shí)的電視機(jī)還未完全普及，對(duì)于很多家庭來說，擁有一臺(tái)電視機(jī)是一件非常奢侈的事情。1983 年的春晚，首次采用現(xiàn)場(chǎng)直播的形式，打破了時(shí)間和空間的限制，讓全國觀眾能夠?qū)崟r(shí)共享這場(chǎng)文化盛宴。在那個(gè)娛樂方式相對(duì)匱乏的年代，春晚的出現(xiàn)無疑給人們帶來了全新的視聽享受。它就像一場(chǎng)盛大的狂歡，吸引了無數(shù)觀眾的目光。
而電視機(jī)，作為春晚的傳播載體，也因此迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期。春晚的熱播，讓更多人認(rèn)識(shí)到了電視機(jī)的魅力，刺激了電視機(jī)的銷量，使其逐漸成為家庭必備的電器之一。在隨后的幾十年里，春晚和電視機(jī)相互依存，共同成長。春晚為電視機(jī)帶來了豐富的文化內(nèi)容，成為了家庭團(tuán)聚的重要紐帶。
而電視機(jī)則為春晚提供了廣闊的傳播平臺(tái)，讓春晚能夠走進(jìn)千家萬戶。隨著電視機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，從黑白電視到彩色電視，從 CRT 電視到液晶電視、智能電視，畫面越來越清晰，功能越來越強(qiáng)大，觀眾的觀看體驗(yàn)也越來越好。電視機(jī)的普及和發(fā)展，使得春晚的影響力不斷擴(kuò)大，成為了全球華人共同關(guān)注的文化盛事。
那些年，春晚的舞臺(tái)上誕生了許多經(jīng)典的節(jié)目和難忘的瞬間。李谷一的《鄉(xiāng)戀》，以其優(yōu)美的旋律和深情的演唱，打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心；馬季的單口相聲《宇宙牌香煙》，通過幽默詼諧的表演，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些不良現(xiàn)象，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴；陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《吃面條》，開啟了春晚小品的先河，為觀眾帶來了無盡的歡樂。這些經(jīng)典節(jié)目，通過電視機(jī)的傳播，成為了一代人的共同記憶。
如今，春晚的熱度已大不如前。曾經(jīng)，春晚的收視率一直居高不下，是除夕夜收視率最高的節(jié)目。那時(shí)候，家家戶戶都守在電視機(jī)前觀看春晚，春晚的話題度也非常高，第二天，大街小巷都會(huì)討論春晚的節(jié)目。如今，春晚的話題度也逐漸降低，在社交媒體上，關(guān)于春晚的討論雖然也不少，但很多都是吐槽和批評(píng)，真正對(duì)節(jié)目內(nèi)容的關(guān)注和贊賞卻不多。甚至有人選擇不看春晚，而是去參加其他娛樂活動(dòng)。
現(xiàn)在的春晚，缺乏新穎的節(jié)目形式和創(chuàng)意。在這個(gè)追求創(chuàng)新和個(gè)性化的時(shí)代，這樣的節(jié)目形式很難吸引觀眾的目光。在內(nèi)容方面，春晚的節(jié)目往往過于注重政治宣傳和正能量的傳遞，而忽視了觀眾的實(shí)際需求和興趣愛好。許多節(jié)目內(nèi)容空洞，有胡編亂湊之感。春晚節(jié)目質(zhì)量整上降，而觀眾的欣賞水平隨著多媒體的日益發(fā)展而提高。
就這樣，電視機(jī)也逐漸淪為了家中的擺設(shè)。在很多家庭中，電視機(jī)雖然占據(jù)著客廳的重要位置，但卻長期不開機(jī)，落滿了灰塵。電視機(jī)的開機(jī)率持續(xù)下降，銷量也不容樂觀。盡管中國已成為電視制造的第一大國，可電視機(jī)市場(chǎng)據(jù)報(bào)道卻在持續(xù)萎縮。