《鏢人》：武俠電影的逆襲，或絕唱？

大漠實拍，港式武俠、喜劇融合邪典電影（Cult Film）趣味，這個春節(jié)檔，《鏢人》不是票房最高、最符合潮流的電影，但它代表了一種正在消逝的電影氣質(zhì)，如果你對鋪天蓋地的AI制作感到倦怠，偏好硬橋硬馬、注重實拍的武打電影，《鏢人》有其可觀之處。

《鏢人》劇照

舊武俠的新傳承

這部電影由袁和平導演，吳京、陳麗君、于適主演，李連杰、謝霆鋒、梁家輝、張晉、惠英紅等名角參演。他們大多擁有豐富的打戲經(jīng)驗，像惠英紅更是著名的刀馬旦，李連杰則是當仁不讓的華語影史功夫巨星。

導演袁和平的從業(yè)生涯亦頗為傳奇，他出道于港臺演藝圈，曾為《黑客帝國》《臥虎藏龍》《功夫》等經(jīng)典電影擔任動作指導，與成龍、洪金寶頗有交情，業(yè)內(nèi)尊稱他“袁八爺”。《鏢人》籌備時傳出這套陣容時，它的打戲質(zhì)量就備受期待。

但袁和平擔任導演的能力，不如他做動作指導出色。在擔任王家衛(wèi)電影《一代宗師》動作指導后，他導演的幾部作品質(zhì)量都難言出色，此番他改編漫畫《鏢人》，集結(jié)武打全明星陣容，或許既有了卻一樁心事、重振舊武俠電影風范之意，也有證明自己導演功力的決心。

從左至右：電影《鏢人》的導演、“天下第一武指”袁和平；李連杰首部電影《少林寺》的導演張鑫炎；中國武術(shù)協(xié)會副會長、李連杰武術(shù)上的授業(yè)恩師吳彬

《鏢人》是吳京牽頭、制片，與袁和平合作的項目。他們深知編劇非自身所長，因此為了彌補自身短板，《鏢人》劇組找了四個編劇，其中俞白眉有喜劇功底，蘇照彬是武俠名作《劍雨》導演、陳大利是《葉問》系列編劇，楊子去年則憑借《捕風追影》擁有了商業(yè)片代表作。

本片改編自中國漫畫家許先哲的同名漫畫，原著已出版13冊，曾獲蔡志忠漫畫獎，全球銷量超500萬冊。它以隋末大業(yè)三年（607年）為背景，講述鏢客刀馬護送知世郎前往長安，途中卷入胡商家族、朝廷陰謀。

袁和平在改編中遵循原作精神，將西部片與武俠片兩種風格融合，有觀眾戲稱電影像一部大隋版《瘋狂的麥克斯》，這并非偶然，蓋因原著本就張揚著恣肆、瘋狂、玩世不恭的氣質(zhì)。

主創(chuàng)安排了一條主線和兩條支線。主線是吳京飾演的“天字第二號逃犯”刀馬接下押鏢任務(wù)，不料他們的護送對象就是“天字第一號逃犯”知世郎，由此引發(fā)多方爭奪。

刀馬（吳京 飾）與諦聽（謝霆鋒 飾）

兩條支線，其一是謝霆鋒飾演的“諦聽”與刀馬的恩怨。其二是野心家和伊玄與女主角阿育婭父女的恩怨。

新生代武打演員，能否接續(xù)武俠電影的榮光？圖為于適飾演的豎

萬物皆AI的時代，硬橋硬馬的電影值得被看見

從成片來看，《鏢人》氣質(zhì)獨特，長板和短板都頗為明顯。簡而言之，如果你是胡金銓、徐克早期電影、《封神1》的愛好者，《鏢人》會有你很喜歡的元素。如果你對武俠、功夫、邪典電影沒有興趣，對電影的邏輯和深度有較為嚴謹?shù)淖非螅剁S人》可能就會讓你失望。

筆者喜歡《鏢人》，是因為它有胡金銓《俠女》、李惠民《新龍門客棧》、徐克《龍門飛甲》這樣電影的影子。劇組在新疆戈壁、沙漠取景，力圖營造出“大漠孤煙、風沙殘陽”的美學質(zhì)感。

為了加強寫實感，片中參與馬戲的演員都經(jīng)過了騎馬訓練，是真正上馬實拍。這些扎實的準備，讓本片保留了老派手藝人般的質(zhì)感，凝聚著迷人的影片質(zhì)感。

越劇演員陳麗君飾演的阿育婭大放光彩。

陳麗君飾演的阿育婭在本片中大放光彩，她很可能是近年來最令人印象深刻的刀馬旦角色之一。陳麗君出身于浙江茶農(nóng)家庭，有越劇功底，師承尹派，在《鏢人》中，她將越劇翎子功融入自己的武打動作當中。當她在風沙中策馬馳騁，歷戰(zhàn)群雄時，你能夠看到鄭佩佩、楊紫瓊、惠英紅這些傳奇刀馬旦的影子。

影片中令人驚喜的，還有李連杰開場的武打戲。他友情出演常貴人一角，在開場與主角刀馬、張晉飾演的雙頭蛇有一番精彩較量。《鏢人》中后段，大漠風暴中的對決，在視聽效果上亦是奇觀。環(huán)首刀?、頭錐大刀、?鐵蒺藜骨朵等兵器，在影片中都匹配了具體而有趣的武打場景。

李連杰 飾 常貴人

當然，本片劇作結(jié)構(gòu)上的問題也很明顯。導演和編劇努力把這部戲三條線做到流暢、清楚，可是怎么讓觀眾在持續(xù)的武打戲中找到新的興奮點，怎么在故事最后三分之一部分減輕觀眾疲態(tài)，找到敘事上的那一個“奇點”，從成片來看，主創(chuàng)也沒有太好的辦法，收尾仍是實力最強的人對打，留一個懸念彩蛋這樣的常規(guī)收尾方式。

因此，本片的優(yōu)缺點都極為明顯，而我看中的是它在華語院線電影里的稀缺度——刀馬旦風范、公路片與邪典電影趣味的結(jié)合，難得集合了李連杰、吳京、謝霆鋒、梁家輝、惠英紅、張晉這些有武打基礎(chǔ)的演員。等這一批演員及武術(shù)指導老去，華語片是否還能呈現(xiàn)這樣的功夫質(zhì)量，尤其是在現(xiàn)在AI大行其道的背景上，恐怕不得而知。

一眾武打影星甘當綠葉，為武俠電影而戰(zhàn)。圖為張晉飾演的雙頭蛇

《鏢人》的成敗，可能決定了一類電影題材的存續(xù)

平心而論，《鏢人》并不出現(xiàn)在最適合它的時間。

如果它在金庸小說大為流行時上映，它無疑會成為票房冠軍的熱門之選。時過境遷，武俠式微，新一代青年并不那么熱衷于武俠。

作為對比，修仙、賽車、科幻、整頓職場、愛國敘事才是當下更熱門的題材。近十年來，武俠片票房最高者只有6.89億，那就是2025年徐克口碑翻車的作品《射雕英雄傳：俠之大者》。

武俠如果不與仙俠、家國、“打工人反抗”等流行敘事結(jié)合，在今天很難成為出圈之作。

如果此番《鏢人》票房失利，華語片短期內(nèi)可能再難看見這樣班底的武俠陣容，原因無他——現(xiàn)實利益。如果資方發(fā)現(xiàn)這個題材邊緣化，就連徐克、吳京也救不起來，就會大幅縮減投資。未來依然會有小成本、走網(wǎng)劇方向的武俠之作，但像《鏢人》這樣花如此大力氣進行實景拍攝與后期制作的，恐怕只會越來越少。

在AI盛行的當下，硬橋硬馬的《鏢人》值得被看見。

因此，毫不夸張地說，《鏢人》的成敗，大概決定了一類電影題材的存續(xù)。如果它能保本，市場至少能證明，主流觀眾尚未放棄武俠，質(zhì)量出眾的武俠片仍有一席之地。如果不能，則《鏢人》恐成絕唱。

在AI盛行的當下，《鏢人》值得尊敬。它擁有著老派手藝人的堅持，一種硬橋硬馬的舊武俠氣質(zhì)，兼一些叛逆、少年、古靈精怪、沒那么宏大敘事的表達。正因如此，即便《鏢人》仍有明顯缺陷，但我偏愛它骨子里的那份較勁與執(zhí)著。

它是一部真正屬于電影院的作品。

在它的身上，你能感受到那份電影人對于自己守護了半生的“立身之本”的熱愛。

《鏢人》代表了一種正在消失的電影氣質(zhì)。

來源：念一