春晚沒相聲也是在“保護(hù)相聲”，飯圈亂象讓相聲不堪重負(fù)

2026年央視春晚沒有相聲節(jié)目，創(chuàng)造了春晚歷史，也讓相聲從業(yè)者和愛好者唏噓不已，畢竟相聲也算是春晚的功勛藝術(shù)，沒想到居然還會有今天。

不過這件事并未引發(fā)多么大的討論熱度，只有相聲行業(yè)的人議論了一下，個別媒體發(fā)文鼓勵了一下，僅此而已。

究其原因，估計是因為春晚還有一段“對口白話”節(jié)目，很多相聲從業(yè)者認(rèn)為這其實就是漫才，和相聲差不太多。但很多普通觀眾根本不了解“對口白話”和相聲的區(qū)別，反正就看到兩個人站在春晚舞臺上你一言我一語說了一個故事，誰說春晚沒有相聲？這不是相聲是什么？

實際上，也恰恰是這段“對口白話”幫相聲分擔(dān)了壓力，春晚結(jié)束后面對網(wǎng)絡(luò)上漫天的質(zhì)疑和潑天的爭議，相聲從業(yè)者們完全可以輕松撂下一句話，這是漫才，這不是相聲。

簡單說就是，如果這屆春晚的“對口白話”火了，那相聲將會相當(dāng)尷尬，就算是小品節(jié)目火了，相聲行業(yè)也會陷入尷尬境地，畢竟大家都火的時候，缺誰誰尷尬。

可如果春晚上的“對口白話”泥了，或者說其他小品節(jié)目也都泥了，那缺席春晚的相聲不僅不會尷尬，反而會有一種“躲過一劫”的感覺，大家都泥的時候，誰不在誰占便宜。

所以，縱觀2026年央視春晚語言節(jié)目的表現(xiàn)，尤其是“對口白話”節(jié)目的表現(xiàn)，春晚沒有相聲，似乎也不是啥壞事。

筆者認(rèn)為，不管央視春晚出于什么原因沒有在2026年選擇相聲節(jié)目，從客觀角度看，這也可以算是對相聲行業(yè)的一種保護(hù)。

先說一個作品問題，相聲行業(yè)現(xiàn)在有好作品嗎？當(dāng)然是有的，比如馮鞏、鄭健、侯林林、李鳴宇在2026年B站春晚表演的群口相聲《網(wǎng)絡(luò)盛宴》就好評如潮，被年輕人評價為“夯爆了”。

可如果將目光放到整個相聲行業(yè)，近幾年優(yōu)秀相聲作品不論是數(shù)量還是質(zhì)量都不是很樂觀。

如果在沒有優(yōu)秀作品的情況下，相聲行業(yè)非上春晚不可的話，最終的結(jié)果可能就是上了春晚只能等著挨罵，最后的結(jié)果還不如不上。

以德云社相聲演員岳云鵬為例，近幾年他連續(xù)上了好幾次春晚，結(jié)果怎么樣？可以說是被“罵慘了”，連他自己都多次自嘲：能耐就這么大，寫不出更好的東西。

從“變燒雞”開始到“大群口”，岳云鵬光有上春晚的數(shù)量卻沒有作品的質(zhì)量，導(dǎo)致他幾乎是上一次春晚就被廣大網(wǎng)友罵一次，心理上的壓力甚至讓岳云鵬在2025年春晚前夕出現(xiàn)腦供血不足的問題。

原以為岳云鵬足夠努力，你看都累成這樣了，沒想到2025年春晚岳云鵬那段“大群口”相聲連他自己都無語了，直接讓臺下的“搭檔”說出了“建議岳云鵬別上春晚”。

岳云鵬的教訓(xùn)足夠慘痛，在沒有好作品的情況下硬上春晚，最終得到的結(jié)果反而不是好事，有意思的是，2026年春晚沒有岳云鵬，他的網(wǎng)絡(luò)壓力也就沒了，有些網(wǎng)友又開始“懷念”岳云鵬。

這也是筆者一直堅持的觀點，如果相聲演員沒法拿出有把握的好作品，那還是寧愿不上春晚，以免出現(xiàn)類似岳云鵬這樣的“悲劇”。

可能有人要問了，如果相聲演員能拿出優(yōu)秀作品呢？沒機(jī)會上春晚豈不是可惜了？

這就是筆者想說的第二個觀點，現(xiàn)在相聲行業(yè)存在嚴(yán)重的飯圈亂象，造謠、網(wǎng)暴、拉踩等亂象肆虐，已經(jīng)讓相聲行業(yè)不堪重負(fù)，而且也影響到了春晚上的相聲。如果相聲飯圈亂象不解決的話，即使相聲演員能拿出優(yōu)秀作品上春晚，結(jié)果很可能也不會太好。

相聲飯圈亂象的表現(xiàn)形式有很多，其中一個方面就是對相聲作品的評價嚴(yán)重失真也嚴(yán)重失衡。

按照相聲飯圈的思維邏輯和行為慣例，只要是飯圈追捧的演員，不管其作品質(zhì)量再爛，他們也必須往死里吹捧，不然就是不忠誠的表現(xiàn)，畢竟他們的行為準(zhǔn)則就是這樣，忠誠不絕對就是絕對不忠誠。

更要命的是，如果相聲飯圈只吹捧自己喜歡的演員也就罷了，在相聲行業(yè)還存在一個更嚴(yán)重的問題，相聲飯圈經(jīng)常會無差別攻擊其他相聲演員和其作品，尤其是當(dāng)其他演員和飯圈喜歡的演員存在競爭關(guān)系的時候，這種攻擊將更加猛烈。

舉一個現(xiàn)實的例子，某年春晚上有兩段相聲，其中一段是飯圈明星表演的，其作品質(zhì)量相當(dāng)?shù)拖拢瑳]主題沒內(nèi)涵沒水準(zhǔn)也沒效果，估計能打50分就算燒高香了，但在飯圈的評價體系中，這種作品就能吹捧成100分。

另外一段是其他相聲演員的作品，其作品質(zhì)量相當(dāng)不錯，有主題有內(nèi)涵有水準(zhǔn)也有效果，打到80分也不算過譽(yù)，但在飯圈的評價體系中，由于這個作品不是飯圈明星的，同時也和飯圈明星出現(xiàn)在同一臺春晚，為了維護(hù)飯圈明星的臉面，那就必須玩兒命貶低這段優(yōu)秀作品，甚至要將其打到0分。

相聲行業(yè)長期存在的飯圈亂象不僅嚴(yán)重影響了行業(yè)形象，也嚴(yán)重影響了相聲藝術(shù)的聲譽(yù)，同時也嚴(yán)重影響了相聲作品的評價體系，這些亂象同樣也會影響到春晚劇組對相聲的看法和選擇。

2026年春晚沒有相聲，不管是什么具體原因，但在客觀上反而對相聲行業(yè)形成了一種保護(hù)作用，讓相聲行業(yè)少了很多爭議也少了很多罵戰(zhàn)，正應(yīng)了那句老話：禍兮，福之所倚。