“刀是什么樣的刀?金絲大環刀;劍是什么樣的劍?閉月羞光劍。”只要是聽過這句歌詞的人,大概率都對《白眉大俠》這部劇印象深刻。
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作為內地武俠劇的開山鼻祖,這部劇當年橫空出世,直接打破了港臺武俠片一統天下的局面,讓內地觀眾看到了屬于自己的武俠江湖。
但你很難想象,這部成為幾代人集體回憶的經典,34集拍下來總成本才230萬,平均一集連7萬都不到,主演的片酬更是低到一集300元,這樣的制作成本放在如今的影視圈,簡直是天方夜譚,而它的成功,更是往后再也難以復制的存在。
放在當下的影視市場,230萬可能連一個小鮮肉的一集片酬都不夠,更別說拍一部34集的武俠劇了。
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當年《白眉大俠》的投資方是山東三冠電影電視實業公司,整個劇組可以用“省吃儉用”來形容,演員們每天的生活費就十幾塊錢,吃的都是大鍋飯,沒人挑三揀四,也沒人講究生活質量,聚在一起聊的不是片酬和待遇,全是角色怎么演、戲怎么拍。
導演王文杰后來透露,當時劇組的片酬標準簡單又直白,主演一集300元,全劇組最高也才500元。
之所以定這個標準,還是因為山東電影電視劇制作中心有規定,主演片酬不能超800,配角不能超500,劇組索性就按300的下限和500的上限來執行。
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那時候的演員也格外樸實,沒有砍價的,沒有耍大牌的,劇組說這個角色多少錢,簽合同就完事,連導演王文杰自己,當時也才400元一集,比主演拿的還少。就是在這樣的條件下,一群人憑著對演戲的熱愛,磨出了一部經典。
《白眉大俠》的成功,首先離不開扎實的故事底子。這部劇改編自單田芳的經典評書,而評書本身又脫胎于清代石玉昆的《小五義》《續小五義》,是《三俠五義》的續書,講的是北宋仁宗年間,徐良、白云瑞等開封府校尉,在包拯、八王趙德芳的支持下,鋤強扶弱、剿滅賊寇的故事。
原著里的徐良其實是個駝背、白眉的丑角,書中描寫他“面如紫陽竿,水蛇腰三道彎,像吊死鬼”,小孩見了都害怕,但電視劇對這個角色做了合理化改編,保留了標志性的白眉,讓他變得英俊挺拔,還賦予了他更真實的性格。
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在母親面前會撒嬌怕揪耳朵,在江湖上卻嫉惡如仇,這樣的反差讓角色立住了,也讓觀眾有了代入感。
除了故事,劇組選角的眼光也堪稱一絕,沒有流量明星,全是憑實力選角,甚至連不會武功的演員,都能被打磨成經典角色。
張子健飾演的“紫面金剛”王順,就是最典型的例子。參演這部劇時張子健27歲,科班出身的他演過不少戲,卻從沒碰過武打戲,連拿刀都跟拿燒火棍似的,還經常把手砍破。
導演王文杰之所以選他,一是因為兩人是老朋友,二是看中了他的認真勁兒和身上那股亦正亦邪的氣質,甚至還先騙他說這是個沒有打戲的角色。
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好在王文杰早年在香港做過武行,對吊威亞、拍武打戲門兒清,不會武功沒關系,威亞一吊,再把威亞涂成黑漆避免穿幫,武俠高手的模樣就出來了。
而張子健的表演更是超出預期,王順這個角色被父母強加了血海深仇,母親自戕卻嫁禍徐良,讓他一邊恨著徐良,一邊又敬佩對方的俠義,這種糾結和掙扎,被張子健演繹得入木三分,一句“如果不是父仇母恨,我們很可能成為朋友”,成了全劇的經典臺詞。
而劇中一人分飾陸小英、陸小倩兩角的李婷,更是讓觀眾見識了什么叫教科書式的演技。李婷是張子健的北電小師妹,當時比張子健名氣大得多,大二就被謝晉選中拍戲,還和葛優、陳小藝合作過,演技本就扎實。
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在《白眉大俠》里,她演的陸小英是英氣逼人的俠女,陸小倩卻是水性楊花的女賊,兩個角色長相一樣,性格卻天差地別,觀眾全靠李婷的表情、眼神和說話語氣來區分,足見其演技功底。
而當時李婷和張子健還是情侶,兩人一同進組,也為劇組添了一段佳話。
更有意思的是,這部劇的片場還藏著后來的影視圈大佬。如今手握白玉蘭、金鷹獎最佳導演獎,拍出《瑯琊榜》《山海情》《大江大河》的孔笙,當年只是劇組的一名攝像;
而現在正午陽光的董事長侯鴻亮,當時才20歲,是孔笙的徒弟,在劇組做副攝像。
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孔笙早年從工人轉行做攝像,進入山東電影電視劇中心后跟著王文杰做事,《白眉大俠》是他早期的重要作品,而侯鴻亮原本當兵保管攝像機,因和山影打交道才學起攝像,拜孔笙為師,兩人在劇組里摸爬滾打,為后來的成就打下了基礎。如今再看,當年《白眉大俠》的劇組,簡直是藏龍臥虎。
《白眉大俠》播出后,迅速掀起了武俠劇的觀影熱潮,主題曲唱遍大街小巷,“賴皮大頭鬼”房書安成了全劇的氣氛擔當,徐良、白云瑞的形象更是深入人心。
它不僅讓內地影視武行開始蓬勃發展,更證明了內地也能拍出好的武俠劇,擺脫了港臺武俠的壓制。
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這部劇的成功,沒有高成本的制作,沒有天價的片酬,靠的是一群人的用心——導演認真打磨鏡頭,演員用心鉆研角色,劇組所有人擰成一股繩,只為拍好一部戲。
如今的影視圈,制作成本越來越高,技術越來越先進,卻再也難拍出這樣的經典,不是因為條件不夠,而是因為少了當年那份純粹的創作初心。
34集230萬,主演一集300元,《白眉大俠》的成本成了絕唱,它的成功,也成了影視圈再也難以復制的傳奇。
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