在創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化中成為自己——陳國(guó)中書法風(fēng)格簡(jiǎn)評(píng)

陳池瑜
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)評(píng)論專委會(huì)會(huì)長(zhǎng)

陳國(guó)中先生是從人民美術(shù)出版社走出來(lái)的優(yōu)秀書家，他從小在蘇州長(zhǎng)大。受到明清江南蘇州文化的熏陶和影響，他潛心書法研究與創(chuàng)作數(shù)十年。蘇州園林是我國(guó)建筑藝術(shù)的瑰寶，國(guó)中探討將園林審美意象和書法創(chuàng)作結(jié)合，提出"園林與書法會(huì)通"的觀點(diǎn)，并將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新性的文化實(shí)踐，他于2011年在北京大學(xué)成功舉辦書法作品個(gè)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)，受到專家學(xué)者好評(píng)，2024年出版代表作《行書唐詩(shī)三百首》，引發(fā)全網(wǎng)關(guān)注，又在近兩年內(nèi)相繼推出長(zhǎng)篇巨制《行書宋詞三百首》《行書元曲三百首》，贏得廣泛贊譽(yù)。國(guó)中用作品證明了自己的創(chuàng)作實(shí)力，展現(xiàn)出廣闊的藝術(shù)前景。

國(guó)中的楷書功力頗深，他深研楷書傳統(tǒng)，遍臨名家法帖，在此基礎(chǔ)上形成自己的楷書面目。他認(rèn)為書法創(chuàng)作要學(xué)古人但不能作古人的奴隸，而要借古開(kāi)今，方能有所成就。他創(chuàng)作的小楷作品書寫晏幾道的《蝶戀花.夢(mèng)入江南煙水路》、秦觀的《浣溪沙.漠漠輕寒上小樓》，線條細(xì)勁，結(jié)體端莊，點(diǎn)畫清秀，用筆硬朗，撇捺出鋒如竹葉尖細(xì)，于楷書方正之中凸顯變化。漢末鐘繇是正書之祖，字體婉轉(zhuǎn)，開(kāi)隸書向楷書轉(zhuǎn)變先河，唐代褚遂良、虞世南楷書規(guī)整而秀美，創(chuàng)立楷書法度，元代趙孟頫楷書圓潤(rùn)大方，對(duì)后世影響頗大。國(guó)中細(xì)研歷代楷書，吸收各家特點(diǎn)，進(jìn)行創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，形成自己清麗端莊，勁健灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。

國(guó)中于行書用功最勤，他從二王行書入手，精研王羲之《蘭亭序》筆法，吸收其婉轉(zhuǎn)流美的風(fēng)韻，特別對(duì)明代文征明行書的骨力多有神會(huì)，探索行書的當(dāng)代風(fēng)格。他創(chuàng)作的團(tuán)扇行書作品《八月湖水》《小幽窗記》《歐陽(yáng)文忠》，以及《唐明皇御制孝經(jīng)序》《蘇軾法書》等，以楷入行，行楷結(jié)合，是行書創(chuàng)作的精品佳作。其行書作品于流轉(zhuǎn)圓潤(rùn)中彰顯勁健風(fēng)骨，形成樸厚而清麗，流美而勁爽的新的行書風(fēng)格特征。傳為衛(wèi)夫人《筆陣圖》中說(shuō)：善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病。國(guó)中深諳用筆之道，在骨法用筆上著力，將行書的書寫力度增強(qiáng)，使行書在圓轉(zhuǎn)連筆之外，又顯堅(jiān)挺多骨豐筋之姿，將橫豎直線或轉(zhuǎn)折棱角與書寫圓潤(rùn)連筆結(jié)合，手法巧妙，技藝精湛，辨識(shí)度極高。國(guó)中行書可謂書壇守正創(chuàng)新的一枝新葉。國(guó)中先生的作品啟示我們，書法創(chuàng)作要扎根傳統(tǒng)，堅(jiān)守書法的基本規(guī)則和法度，同時(shí)也要對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，探索書法新的路徑，創(chuàng)作新時(shí)代的書法新的形式與風(fēng)格。
丙午大年初三于
清華園