近680萬人B站追番，《中國奇譚2》收官

由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚2》于近日正式收官。自2026年元旦獨家登陸B(tài)站平臺以來，截至目前，《中國奇譚2》在B站平臺播放量突破7100萬，追番人數(shù)近680萬，彈幕總數(shù)近20萬條。

伴隨劇集的熱播，系列作品持續(xù)引發(fā)各大社交媒體平臺用戶的討論及二次創(chuàng)作熱情，IP影響力正加速通過跨界營銷、衍生品開發(fā)、藝術(shù)展覽、多地文旅等產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，向線下實體消費滲透，從“現(xiàn)象級作品”到“可持續(xù)影視IP”躍升。

《中國奇譚2》在延續(xù)《中國奇譚》第一部“傳統(tǒng)文化、當代表達”內(nèi)核的同時，以更開闊的題材視野、更極致的藝術(shù)實驗和更深入的現(xiàn)實觀照，實現(xiàn)對“奇譚宇宙”的擴容與升級。《中國奇譚2》中，《如何成為三條龍》將國畫的“皴法”精妙轉(zhuǎn)化為視覺語法，并融入了儺戲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素；《耳中人》在《聊齋志異》的框架下進行了富有想象力的擴充與創(chuàng)新；《拜山》對客家民俗文化的扎實考據(jù)與再現(xiàn)，均彰顯了創(chuàng)作者們對文化根脈的深耕與自信。

同時，《中國奇譚2》的內(nèi)核緊扣自我認同、代際關(guān)系、理想追求與社會歸屬等時代議題，使奇幻故事成為映照現(xiàn)實的精神寓言。如《今日動物園》以“動物園生存”隱喻個體的困守與突圍，折射出當代人對自我認同的探尋；在《小雪》中，故事以醫(yī)案記錄為載體，層層剝開親子關(guān)系的微妙邊界，呈現(xiàn)理解與隔閡的并存。觀眾隨動畫步入中式奇幻世界，在寓言中重新審視自我與他人、個體與社會之間的聯(lián)結(jié)，照見自己的真實情感。

在題材廣度上，第二部進一步融合武俠科幻、家庭倫理、魔幻現(xiàn)實、神話改編等多種類型：《三郎》在蒼涼大漠中注入科幻設(shè)定；《今日動物園》以偽紀錄片形式隱喻生存困境……這種多元探索，進一步打破了觀眾對“中式奇幻”的想象，證明傳統(tǒng)文化擁有容納當代乃至未來敘事的巨大空間。在藝術(shù)形式與動畫視聽的實驗上，第二部更是“百花齊放”：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈、《大鳥》的暗黑童話風格與詩意的抽象表達、《刑天》的三維技術(shù)與手繪質(zhì)感的融合，以及《耳中人》沉浸式三層聲音設(shè)計，均豐富了中國動畫的視聽表達。

2025年，《中國奇譚》系列首部動畫電影《浪浪山小妖怪》斬獲17.19億元票房，創(chuàng)下中國影史二維動畫電影票房紀錄，成功驗證了從短片孵化到長片開發(fā)的可行路徑，為“奇譚宇宙”的多元內(nèi)容布局打下堅實基礎(chǔ)。視聽內(nèi)容之外，IP的商業(yè)價值也在跨界聯(lián)動中逐步獲得市場驗證。伊利攜手《中國奇譚2》，圍繞《如何成為三條龍》與《今日動物園》兩部短片，精準提煉“化龍”與“勇氣”的精神內(nèi)核，打造既契合品牌調(diào)性又深入劇情肌理的營銷案例；而《中國奇譚2》系列毛絨、文創(chuàng)、禮品等衍生品的熱銷，則精準捕捉了當代青年的消費審美與情感共鳴，進一步拉近IP與觀眾的距離。

線下場景的拓展同樣為IP注入新的生命力。今年1月，《中國奇譚》造夢奇境藝術(shù)展在上海首展。展覽突破傳統(tǒng)陳列，引入光影互動裝置與展劇聯(lián)動等沉浸式體驗，讓觀眾得以親身“走入”中式奇幻世界。《中國奇譚2》還分別與新疆文旅、河源文旅、北京文旅達成聯(lián)動，將動畫中的奇幻場景導向為可觸可感的旅行體驗。

從跨界營銷到衍生開發(fā)，從藝術(shù)展覽到文旅聯(lián)動，“奇譚宇宙”正加速融入更廣泛的文化消費場景，以“IP+文商旅體展”的融合路徑，實現(xiàn)文化價值與多元業(yè)態(tài)的雙向賦能與共生共贏。

《中國奇譚2》在B站平臺獨家播出，該片由上海美術(shù)電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司、上海寬娛數(shù)碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯(lián)合出品，速達、朱貝寧擔任總監(jiān)制，陳廖宇擔任總導演，王雋、李早、李旎、崔威擔任總出品人，王雋、李早、張圣晏、崔威擔任總制片人。

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

《中國奇譚2》

原標題：《近680萬人B站追番，《中國奇譚2》收官》

欄目主編：張熠

本文作者：解放日報 鐘菡