江郎才盡？春節檔票房落幕，張藝謀獲央視“撐腰”，他被低估了

自從《驚蟄無聲》的春節檔票房出來之后，張藝謀再次被“罵上熱搜”。

不少人都說他是“江郎才盡”，更過分的則是說他“爛片之王”。

前期花大價錢宣傳還有官方背書的《驚蟄無聲》，如今卻落得這樣的結果。

想必張藝謀的心里比誰都不好受。

讓人驚訝的是，這個在網上口碑一邊倒的《驚蟄無聲》。

卻被官媒頻頻點名，甚至還有力挺。

這時大家才意識到，張藝謀叫“國師”并不是沒有原因的。

或許張藝謀在娛樂圈的地位一直被我們“低估”了。

在國內的幾代導演中，很少有像張藝謀這樣口碑極其分化的導演。

在造星能力上，張藝謀是公認的“強”，“謀女郎”的含金量不用多說。

鞏俐、章子怡、倪妮、周冬雨、劉浩存等等，基本每個人都手握一個“影后”。

但是，能捧出這么多明星的他，你似乎很難在他身上看到“自大”的感覺。

他對電影的態度非常謙遜、敬業，只把自己當導演，不把自己當明星。

只有張藝謀，七十多歲了還保持著很高的創作熱情。

諜戰、古裝大片、喜劇、現實題材等等，他從不局限題材類型。

不過，要說最被低估的絕對是張藝謀的鏡頭語言。

說起電影中的鏡頭語言、光影美學，大多數人第一時間肯定會想到王家衛。

幾乎很少有人想起張藝謀的名字，但是他的能力并不比王家衛差。

《秋菊打官司》的類似紀錄片的質感。

《有話好好說》里就像“偷拍”一樣的攝影畫面。

《影》里面非常中國風，充滿水墨色彩的人物形象等等。

可以說，張藝謀在電影畫面上絕對是“下了功夫”的。

但現在人們很難耐下心去關注鏡頭語言，將大部分的注意力都放在了人物八卦和劇情上面。

更值得一提的是，跟其他導演不同，張藝謀的電影里面很少出現國外的元素。

其他想闖好萊塢的導演，經常會拍一些“似是而非”的影片。

但偏偏是這類影片，在好萊塢等電影節能拿獎，在國內上映票房“不可直視”。

但張藝謀是用《活著》《大紅燈籠高高掛》打開了好萊塢的“大門”。

不過也正因為他這種對電影的“固執”導致人們對他的誤解越來越多。

很多人不明白為什么張藝謀一直“被罵”，一直拍新片。

但對于張藝謀來說，他或許真的沒想那么多，或許只是想多給觀眾留下點作品。

而在這次春節檔電影落幕之后，央視和人民日報也肯定了這些電影的價值。

不論票房高低，也不論票房爭議，春節檔每一個電影都得到了央視的“點名”。

而在央視發出的視頻中，張藝謀的身影非常明顯。

這么一看就明白了，張藝謀對電影行業的貢獻，遠不是一次票房失利就能概括的。

馬有失蹄，七十多歲仍在電影行業拼搏的他值得我們每一個人尊重。