閻鶴祥：我差點退出德云社

設個星標吧朋友們

不然你都接收不到文景的精彩推送了

*本文為「三聯生活周刊」原創內容，文景獲授權轉載

一年半以前，因為在脫口秀節目的舞臺上講述“絕境”和“尋找對跖點”，相聲演員閻鶴祥獲得了前所未有的關注。人們看到了“德云太子妃”之外的閻鶴祥，在他的表演中，感受到了一種中式沖突——師徒秩序，門派觀念，龐大的恩情以及很難放棄的自我意志。這是我們中國人很容易心領神會的處境。

記者｜駁靜

郭麒麟是一種處境

故事要從2024年的《喜劇之王單口季》（以下簡稱“喜單”）講起。相聲演員閻鶴祥去脫口秀綜藝節目參加比賽，第一段表演上線后，獲得了極大的關注和共鳴。距離這段表演上線已經有一年半，我還依然能記得當時受到的觸動。閻鶴祥當時講他在德云社的地位，是“德云太子妃”，自從他的搭檔郭麒麟進軍影視圈，他相當于被拋棄了，可又得給少爺守著。留守在德云社，可又沒相聲可講。

《喜劇之王單口季》劇照

他一上臺，講的就是沒有搭檔如何尷尬，他講自己說不了相聲，就做各種嘗試，想盡辦法，給自己尋找出口，包括騎摩托車周游世界——“我跟我師父說，師父，世界那么大，我想去看看，我師父頓時很感動，他看過很多書，對人生有很多理解，他說你給我滾。我說，師父我要積累素材，我師父說，那你旅行路上有妖怪怎么辦。我說妖怪只吃師父，您不去妖怪他沒得吃。師父問那為什么要騎摩托車呢，我說，摩托車它也是搭檔，不騎了可以鎖起來，它不會拋棄你。”

臺上坐著的其中一個評論嘉賓，正是他的搭檔郭麒麟。

表演結束，評委席上的郭麒麟提到閻鶴祥送他的跨年禮物。那個跨年夜，閻鶴祥正在里約熱內盧的一個海灘，買水找回來一個硬幣，硬幣的一面是佩德羅一世，巴西第一任國王，主導了當年巴西拒絕再次淪為葡萄牙殖民地的獨立決議。閻鶴祥說他把這枚象征著“不獨立，毋寧死”的硬幣送給郭麒麟，“在人格和作品上，不獨立毋寧死”。

《喜劇之王單口季》劇照

“郭麒麟是一種處境”和“不獨立 毋寧死”之間，有一種奇妙的互文。從自嘲“太子妃”，到被拋棄后亦真亦假的怨念，觀眾看到的是一個處境尷尬的中年男人，“硬幣”和“獨立”出現時，觀眾突然意識到，他騎摩托車橫跨歐亞非，或許是在進行一場奪回自我主權的遠征。觀眾隱隱覺察到，他的困境是一個中國式職場與中式父子關系的復雜命題：師徒秩序，門派觀念，龐大的恩情以及很難放棄的自我意志。

光是相聲演員去講脫口秀，就是一種自我突破。“單立人”創始人石老板，他說在他印象中，業余相聲愛好者來講脫口秀他是見過的，但像閻鶴祥這樣有一定地位的相聲演員，“等于是把自己放在別人的行業去接受評判，這件事本身就是非常厲害的”，而且越近的行業越不好跨，“好比一位流行歌手去唱民歌，會受到各種評判”。

閻鶴祥雖然第一次創作脫口秀段子，方向卻完全在正軌上，石老板認為“這應該是他多年的經驗使然”。按史炎的話說，這段表演屬于那種“喜劇之神降臨”的時刻。史炎是喜劇廠牌“貓頭鷹”的創始人，閻鶴祥去錄過他們主創的播客節目《不開玩笑》。第一次去錄制現場，閻鶴祥與在場的人都不熟，史炎就發現他非常自然地給講話的人“量活兒”，量活兒的意思就是捧哏（逗哏稱作“使活”），他在現場的感受是，“誰坐在閻鶴祥邊兒上，誰就是郭麒麟”。就像“于謙能捧一切”，在史炎看來，閻鶴祥就是這一代相聲演員里最好的捧哏，“很可能沒有之一”。

《喜劇之王單口季》劇照

而捧哏非常重要的技能，是“隨時閱讀現場”。“喜單”雖然是錄播節目，但過程與直播相差無幾，演員輪番上場，觀眾與臺上嘉賓對表演的反應都是即時的，演出效果好壞一目了然。那天是下午1點開錄，閻鶴祥是最后一位上場，輪到他的時候已經凌晨2點，所有人都已經疲憊不堪。節目總導演小紅一直在監視器盯著，她當然也注意到凌晨2點所有人的狀態。她發現，閻鶴祥前面幾個演員演完，嘉賓都不怎么想聊了，觀眾也很疲憊，選手上場下場，鼓掌都是禮貌性的。

這時候舞臺經驗發揮了作用。閻鶴祥一走上舞臺，觀眾就從“睜不開眼”變成“歡呼和鼓掌”。他先講了兩個當天臨時想的段子活躍氣氛，小紅說他“等于是自己給自己重新開了一下場”。表演完他的段子，再進行到跟郭麒麟聊天那段，講到“不獨立，毋寧死”的段落，小紅在監視器里看到楊天真哭了，“我們老通過監視器看的人，其實很難掉眼淚，但那段聊天，隔著屏幕，我都眼眶濕潤”。

表示“看哭了”的，還有網上無數彈幕，有播出后陸續看到的閻鶴祥的朋友們，還有他去醫院換藥碰到的大夫。這位大夫追出來到電梯口，也向閻鶴祥表達說，“我是比較冷靜的人，但您那段演出給我看哭了”。

《喜人奇妙夜》劇照

但是所有這些，捧哏能力，對相聲的熱愛，豐富的舞臺表演經驗，師父的恩情，某種程度卻成了閻鶴祥的包袱——不是抖包袱那個包袱，是歷史包袱那個包袱。

人生的路走絕了

2023年，騰訊開始為《喜劇大會》招募演員，閻鶴祥當時就想去報名，想演Sketch。他當時就有改變的想法，因為他已經很清楚，郭麒麟不可能再回相聲舞臺了，這意味著閻鶴祥不能再靠相聲吃飯，“而我在四十多歲這個年紀，再不做改變，也沒有其他吃飯的本事了”。

但是郭麒麟的經紀人聽說后，找到閻鶴祥，跟他說了這樣一句話：大林在上面當嘉賓，你在下面表演，大林會有些尷尬。

閻鶴祥說，他覺得這是人之常情，能理解，但同時也有一個念頭翻涌：人生的路，走絕了。“大林是我搭檔，回單位，我說不了相聲，出去，大林身上又有喜劇標簽，只要沾喜劇的，我跟大林最好還不要同時出現。沒有路了，你的路絕了。”

《精致生活》劇照

這件事成為閻鶴祥決心騎摩托車去“世界盡頭”的起因。后來當他行進在泛美公路上，越來越接近南美大陸的最南端，心里想的是，麥哲倫這樣偉大的探險家想的是繞過海峽尋找新大陸，“當我擰著油門往前趕的時候，我也想看看，物理上的絕路究竟長什么樣”。

計劃很快成行，6月，一行人從北極出發，穿越美國和中美洲；11月，橫貫美洲的計劃來到了下半程：南美之旅。

11月下旬，從哥倫比亞的卡塔赫納那提上摩托車后，先到波哥大，一路南下，抵達阿根廷后，在阿根廷和智利之間反復進出，最終來到南美大陸最南端的火地島，它位于阿根廷境內。

《喜劇之王單口季》劇照

但閻鶴祥還有演出任務，2023年11月底12月初，“綱絲節”在天津舉辦，閻鶴祥的隊友們當時已經出發，拖著他的摩托車，邊走邊等他。就在這次綱絲節上，閻鶴祥發現自己又回到了一模一樣的“絕境”中。

郭麒麟沒有回去參加演出，閻鶴祥又是一個人，看著別人都在跟自己的搭檔一起演出，很受刺激。“我師父當然是好心，別把孩子扔在家里，那就來當主持人。但他不知道，這對我更刺激。我來了，看著別人都跟自己的搭檔演出，我一出來，大家又要議論，你看郭麒麟不回來，閻鶴祥只能當主持人。”過去那些絕境的心態又開始瘋狂涌上心頭，情緒在那一天達到了崩潰的頂點。隊友們已經騎行在泛美公路上了，閻鶴祥心想，他要繼續去尋找他的絕路。

他決定向師父宣布，他要退出德云社。

他等到師父旁邊沒人，終于開口了，可話到嘴邊卻又相當委婉，他跟師父說：以后大林要是不說了，我就往后退了。以后這種場合也不用照顧我情緒，沒必要叫我來了。

《喜劇之王單口季》劇照

沒想到郭德綱一句話就給他摁回去了。他告訴閻鶴祥說，明年（2024年），他就跟于謙兩個人，單獨做一檔綜藝節目，誰都不帶，只帶你閻鶴祥。閻鶴祥在那一剎那發現，可能他師父也并不知道他真正想要什么。

2024年夏天的采訪中，閻鶴祥告訴我，他最喜歡還是對口相聲，他最擅長的是捧哏，“而我在人生的黃金時期，沒能做這件事情，這是我很不甘心的地方。”

“喜單”播出后，閻鶴祥火了，有演出商追他到機場想讓他辦專場。不僅火了，很多人都以為閻鶴祥從此改行講脫口秀了。2026年初，閻鶴祥告訴我，脫口秀這個段落在他人生里已經結束了。綜藝節目里，他只是做了一個足夠真誠的表達，讓大家共情了，但那是一個好的喜劇作品嗎？他認為不是。“我見過脫口秀的好東西，我知道我不適合干這個，我不會在這個行業茍活著”。

摩托一扔

講不了相聲怎么辦？騎摩托車和講脫口秀？這只是中年半失業相聲演員閻鶴祥這些年折騰的一部分。搭檔出走后，閻鶴祥講過評書，創作過Sketch，主演過話劇，做過播客；現在，他又寫了一本書。

這本《摩托一扔跳進那綠海》

2024年夏天，閻鶴祥來過一次三聯編輯部，我們在編輯部二樓紅色卡座里聊了一下午。2026年初的冬天，閻鶴祥再次來到三聯編輯部。事隔一年半，他迎來了人生的破局——他當爸爸了。決定寫《摩托一扔跳入那綠海》這本書，一定程度上就跟女兒即將出生有關。

和閻鶴祥的這兩次訪談，我們感受到這是一位秩序中依舊赤誠的喜劇演員。最后，讓我們用以下幾個問答結束這篇報道——

三聯生活周刊：你師父郭德綱對你這幾年的嘗試有過評價嗎？或者你們倆聊過嗎？

閻鶴祥：沒聊過，但我相信我師父在這一點上是能理解我的。

2019年，我第一次決定去騎摩托車，心里想的是老子不想工作。大家都說“世界那么大，我想去看看”，我是真的跟單位說過，我要騎摩托車去巴黎。我師父一開始以為我在開玩笑，他還在臺上直接砸掛，跟于老師說，閻鶴祥騎摩托車去意大利了。

2019年，閻鶴祥騎著摩托抵達巴黎

2019年6月19號，是我拜師10周年，這一天我在伊朗和土耳其邊境，我當時已經困在這個邊境四五天了，我開始理解他當年想沖破一些東西，想做自己。理解他當年的銳感和他現在的鈍感。我就發了一條微博說這些，我師父評論說，“兒女情長太影響你看世界”。所以你看，雖然騎摩托車這個事上我跟我師父沒有交流，我覺得他一直是非常理解我的，因為他年輕時就這樣。

三聯生活周刊：但是“綱絲節”那次提出來想要退出德云社，你師父的反應又讓你感覺到他或許并不理解。

閻鶴祥：我師父可能認為是掙錢的問題，想說這孩子沒工作，想轉行。你說是不是錢的問題？錢絕對是一部分問題。我從德云社，從我先生這兒我得到已經足夠多。假如沒有我師父，連上我在內，大概率中國這一代相聲演員都不可能以此為生。我們先生讓我給大林捧哏，這是他對我非常大的認可。所以，無論我有多不甘心，事業無論有多停滯，對比我從我師父那里獲得的東西，這些就都不算什么。可與此同時，我也想做我自己想做的事兒，想贏得自我的尊重。

三聯生活周刊：師父的恩情，對你來說是一個歷史包袱嗎？

閻鶴祥：我們這個行業是師徒如父子，有師承也有親情，同時他也是我的領導，所以它很復雜。在我身上，我師父還有另一重身份，他是我搭檔的父親。在所有師兄弟里面，我跟我師父的關系最復雜。

《單身保衛戰》劇照

三聯生活周刊：你在書里也提到了復雜性。

閻鶴祥：南美對我來說最大的意義就是理解了“復雜”。踏上南美這段旅程之后，你才知道這個地方它原來屬于瑪雅人、阿茲特克人、印加人，殖民者是抱著劫掠的心情來的。這所有的一切創造了南美文明，每個城市中心都有一座天主教教堂，但是大街上的每個人都帶著全世界最復雜的基因。所以南美人從不定義自己，但我覺得他們一定糾結過，但是又逐漸理解和化解了這些糾結，然后一切再往前去。

三聯生活周刊：你有沒有化解你的糾結，其實很好驗證，再把你放到那次綱絲節同樣的環境里，搭檔還是沒有來，你還是一個人……

閻鶴祥：我依然糾結。有一件事我很難釋懷——這樣說或許有點自私——我沒有在最好的年齡發揮我的強項。而且我又眼看著相聲這個行業一步一步沒落，今天它快變成一個小眾文化，甚至大家已經不認為相聲是逗樂的。我一步步見證這件事的發生，我似乎在場，我又沒有在場。

三聯生活周刊：當你真正走到世界盡頭那個坐標點上的時候，促使你出發的跟絕境有關的東西得到了消解嗎？

閻鶴祥：當在火地島國家公園，捏著那張票繼續往里走的時候，我當時很激動。我終于要看到真正的（物理上的）“絕路”了，也許它能消解我心理上的關于絕路的壓力。

圖源：@閻鶴祥微博

你到那以后，也就那么回事。我坐在那里，放空了好長時間。有一個當地女孩在打坐，我心想，她是不是應該跟我說兩句話？她是不是來點化我的？像是觀音菩薩看你經歷九九八十一難，告訴你說，你斗戰勝佛了。但她沒說話，只是坐在那里打坐。我坐了一會，我想，我必須穿過那個荊棘叢生的國家公園再走回去。走回去，還是要面對真正的事。

一星期后我回到北京，報名參加了“喜人”。或者確切的說，你站在絕境上，你認清了自己，認清你畢竟不是一個能釋然、能放下一切人。老子還得回去接著干。

三聯生活周刊：“喜單”決賽前，你創作“對跖點”那篇稿子的時候，又把絕境重溫了一遍。

閻鶴祥：那幾天我是痛苦到極點了。經歷現實中的絕境，當我要拿它創作的時候，我發現，那他媽確實就是絕境，再次驗證了。那也是我2024年后來拒絕了大部分采訪的原因。我在臺上說了五分鐘真誠的話，引起了所謂的熱度，大家都來采訪你，有什么意義呢？熱度過去之后后，不會有人再來找你，也沒有人再來關心你。

三聯生活周刊：這兩年受到更多的關注和喜歡，都沒有辦法彌補遺憾嗎？

閻鶴祥：去年《技能五子棋》演完后大獲好評，但張興朝一臉平淡如水。我太理解他當時的心情了。2024年的《喜人奇妙夜》我們一塊兒走過，那時候的張興朝獨來獨往，跟誰也不說話，你唯獨能看到的一個鏡頭是他蹲在門口抽煙。24年這季“喜人”播完后，沒有任何人認識他。他心里的波瀾，他對喜劇的那些起伏跌宕，早就越過了南美洲的德雷克海峽。

《喜劇之王單口季》劇照

經歷那些驚濤駭浪是為了有人給我歡呼嗎？當然不是了。當我經歷那些驚險，我面對的只有我自己。

摩托一扔跳進那綠海

閻鶴祥 著

閻鶴祥首部非虛構作品

催婚，失業，父母變老……

這是我的處境，退無可退

我騎著摩托車，逃離工作

逃離這一切，一路逃到世界盡頭

逃得要多快有多快

沒人能超過我，除非你也在絕境

排版：球球 / 審核：同同