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國(guó)內(nèi)、外藝術(shù)名家 | 藝術(shù)品收藏 | 文學(xué) | 音樂(lè) | 視覺(jué)
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在當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫(huà)的版圖中,畫(huà)家沈漢武的名字或許并不像某些明星藝術(shù)家般喧囂塵上,但只要駐足于他的作品前,任何人都難以移開(kāi)目光。這位1950年出生于江蘇南通,1989年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)系的武漢畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家,用他超群的寫實(shí)功底和細(xì)膩的人文視角,建構(gòu)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)王國(guó)。—— 前 言
中 國(guó)
油 畫(huà)
by: 國(guó)際藝術(shù)大觀
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沈漢武的油畫(huà)藝術(shù),首先征服觀者的是其爐火純青的技法。他的寫實(shí)不是冰冷機(jī)械的照相式還原,而是一種帶著體溫的雕刻。他筆下的畫(huà)面擁有極強(qiáng)的真實(shí)感,這種真實(shí)感來(lái)源于他對(duì)造型的嚴(yán)謹(jǐn)把控,更來(lái)源于他對(duì)光影與色彩的柔情處理。其色彩柔和明快,從不張揚(yáng)刺目,仿佛被鄉(xiāng)間的晨霧或傍晚的余暉浸潤(rùn)過(guò);其筆法細(xì)膩流暢,在大面積的皮膚或衣物渲染上,幾乎看不見(jiàn)筆觸的痕跡,情感如流水般在畫(huà)布上自然蔓延。
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然而,技法只是沈漢武抵達(dá)人心的一艘渡船。他真正的藝術(shù)內(nèi)核,在于他 “以筆為眼”,記錄了整整一個(gè)時(shí)代的底色。回望他的創(chuàng)作生涯,是一條深厚而扎實(shí)的來(lái)路。1970年代,他通過(guò)大量的油畫(huà)、年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)和宣傳畫(huà)磨練了講故事的技巧;1980年代,他深耕連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域,作品不僅屢次入選第六、七屆全國(guó)美展,更參與創(chuàng)作了榮獲國(guó)家大獎(jiǎng)的《世界文學(xué)名著》系列。這段經(jīng)歷賦予了他一種珍貴的“敘事自覺(jué)”——他懂得如何在靜止的畫(huà)面中埋下情節(jié),如何在人物的眉宇間流露命運(yùn)。
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因此,當(dāng)我們凝視他那些最廣為人知的女性題材油畫(huà)時(shí),看到的不僅僅是美人,更是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證。沈漢武似乎對(duì)東方女性,特別是鄉(xiāng)村女性有著深沉的眷戀。他畫(huà)筆下的女子,既有西方古典油畫(huà)中對(duì)于人體結(jié)構(gòu)與優(yōu)雅姿態(tài)的精準(zhǔn)描繪,但骨子里流淌的,卻是東方女性特有的含蓄與端莊。她們美麗,卻不輕浮;善良,流露在眼角;勤勞,凝固在指尖;賢惠與溫柔,則藏在微微頷首的姿態(tài)里。
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令人深思的是,沈漢武在處理這些人物時(shí),刻意摒棄了甜膩的笑容。正如評(píng)論家所言,他筆下的村姑、母親、新娘,神態(tài)大多平靜如水,甚至帶著一絲淡淡的思緒或悵惘。這種平靜,恰恰是現(xiàn)實(shí)生活的底色。他曾坦言:“我畫(huà)裡的主角往往都是中國(guó)最底層的平民,我崇敬良善的人性,我試圖透過(guò)筆下的人物,傳達(dá)一種對(duì)于希望與美好生活的嚮往。” 正是這種對(duì)“良善人性”的崇敬,使得他的作品在寫實(shí)之外,更具備了一種打動(dòng)人心的精神力量。他畫(huà)《母子》間的依戀,畫(huà)《出閣前夜》的期待與羞澀,畫(huà)《廢棄的織機(jī)》旁時(shí)光的流逝,每一幀都是對(duì)平凡生活最深情的禮贊。
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從《四月》入選首屆中國(guó)油畫(huà)年展,到后來(lái)在香港多次舉辦個(gè)展并出版《鄉(xiāng)情》《歲月》等作品集,沈漢武始終堅(jiān)持著他的“本土化”油畫(huà)探索。他用畫(huà)筆證明了,真正的藝術(shù)不在廟堂之高,而在江湖之遠(yuǎn),在那充滿煙火氣的“冷暖人間”。他不僅是畫(huà)家,更是時(shí)間的記錄者,用細(xì)膩的筆觸,為漸行漸遠(yuǎn)的中國(guó)鄉(xiāng)土與純真年代,留下了一抹最溫存的倒影。
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【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】
第3893期 —— 驚艷!這位天使般的女子與油畫(huà)讓人心動(dòng)不已!
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