央視怒批，目不識丁、洋相百出，難怪兩會上馮遠征建議演員多學(xué)習(xí)

不會寫字、讀不通劇本、采訪三不知，卻片約不斷

央視直接下場怒批，絲毫不留情面。

難怪兩會上馮遠征建議演員多學(xué)習(xí)。

一部年代大劇殺青了，主演卻分不清這戲背景是建黨還是解放，宣傳路演的現(xiàn)場，面對提問支支吾吾，連自己角色的底色都描摹不出。

更令人警醒的是，當(dāng)那些不學(xué)無術(shù)的藝人還在原地踏步時，全流程AI短劇已創(chuàng)下21小時破千萬播放的神話，僅僅7人的團隊便對傳統(tǒng)制作模式形成了降維打擊。

聚光燈下雖然打扮得儀態(tài)萬方，可只要脫離了提詞器，某些演員便會立刻暴露出內(nèi)里的匱乏。

在某流量明星的新片見面會上，當(dāng)被媒體問及“角色最打動你的地方是什么”時，這位主演竟然當(dāng)眾僵住，長達十余秒的沉默后，才擠出一句“就是很有感覺吧”。

這種極度的尷尬讓在場觀眾面面相覷，全靠主持人強行圓場。

更荒誕的現(xiàn)實是，有演員演完了整部年代劇，居然混淆了建黨初期與解放初期的歷史坐標(biāo)，對所處時代的認(rèn)知一片空白，其呈現(xiàn)出來的表演自然單薄如紙。

若是追問一句“角色為什么會有這樣的行為”，對方便會陷入語塞，搪塞道：“我也不知道，按劇本演的。”

這些坐擁頂級資源的明星，手握令人咋舌的高昂片酬，卻對本職工作表現(xiàn)出極大的敷衍。

央視終于打破了沉默，官媒不僅沒有回避這些亂象，反而以極高的敏銳度刊發(fā)深度評論，定性精準(zhǔn)且措辭凌厲，直指那些缺失敬畏之心與專業(yè)操守的群體。

那篇評論可謂切中肯綮：“我們從不歧視低學(xué)歷，但反對不學(xué)習(xí)、不鉆研、不尊重藝術(shù)、不尊重觀眾。”

流量或許能編織繁華的幻象，資本或許能堆砌虛假的人氣，然而演技的高下無法偽裝，底蘊的厚薄無處遁形。

在熒幕前，觀眾的審美判別力便是最無情的試金石，這種重顏值輕修養(yǎng)、重?zé)岫容p風(fēng)骨的行業(yè)風(fēng)氣，已經(jīng)到了必須肅清的地步。

近兩年來，AI微短劇呈現(xiàn)出極其強悍的生命力，它們正以真刀真槍的姿態(tài)，大規(guī)模地收割市場與流量。

由中央廣播電視總臺精心策劃的《中國神話》，作為國內(nèi)首部全流程AI參與的微短劇，將女媧、夸父、嫦娥等圖騰式的人物重新煥活。

從初期的美術(shù)構(gòu)思、鏡頭分鏡，到后期的配音與聲效，均由AI高效完成，更一舉摘得國家廣電總局001號微短劇網(wǎng)標(biāo)。

幾乎同一時期，在博鰲論壇亮相的《AI看典籍》首集《周處除三害》，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓偶疄樗{本，成功讓歷史人物穿越時空“活”了過來。

而那些首批投入市場的AI真人短劇，上線僅21小時便斬獲超千萬播放，全網(wǎng)數(shù)據(jù)更是突破一億。

畫面的寫實度足以令觀者產(chǎn)生真人實拍的錯覺，甚至連表情紋理和情緒波動都精準(zhǔn)擬人，令人戰(zhàn)栗的是，這樣一部作品，背后的操盤團隊僅有7個人。

面對這種技術(shù)迭代的洪流，老戲骨馮遠征有著極為深遠的洞察。

作為北京人藝的領(lǐng)航者，他在這一行耕耘了四十余載，對此類現(xiàn)象有著一種清醒的慈悲。

這種強大的定力，來自于他數(shù)十年如一日對角色的“苦行”修煉。

當(dāng)初籌備《不要和陌生人說話》時，為了貼近那種極端的心理狀態(tài)，他竟匿名致電婦女維權(quán)組織，在無數(shù)真實且慘痛的案例中尋找情緒的錨點。

而在拍攝《老農(nóng)民》期間，他索性在鄉(xiāng)間扎根，與老鄉(xiāng)一同勞作，那份從骨子里透出的泥土氣，讓當(dāng)?shù)剞r(nóng)民都難以分辨真?zhèn)巍?/p>

這種近乎偏執(zhí)的細(xì)節(jié)追求，讓他憑借話劇《全家福》等作品拿遍了業(yè)界大獎。

他總說自己絕非天賦異稟，不過是舍得下那份沉潛的笨功夫。

如果演員將表演簡化為一種沒有靈魂的搬運，那么被機器取代便只是時間問題。

在這個科技狂奔的2026年，我們是否還記得，真正的表演曾是生命與生命的赤誠相見？