央視怒批，目不識丁、洋相百出，難怪兩會上馮遠征建議演員多學習

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“演戲究竟是什么？”面對這樣一個基礎到不能再基礎的問題，有演員支支吾吾半天，最終只給出一句敷衍的回答：“不知道，我只是根據導演指示在表演。”

這樣的場景，在娛樂圈并不少見。聚光燈下，他們是光鮮亮麗的明星，拿著天價片酬，片約不斷，被無數粉絲追捧。可鏡頭之外，他們的文化素養卻暴露無遺，提筆忘字、念錯臺詞、混淆歷史常識，洋相百出到讓人尷尬。

更讓人費解的是，這些目不識丁的演員，拿著普通人幾輩子都賺不到的工資，卻連最基本的職業素養都沒有。也難怪在今年全國兩會上，馮遠征委員會鄭重呼吁，演員必須加強學習，提升自身修養。

可現實是，這些被央視點名批評的流量明星，真的意識到自己的危機了嗎？如今AI技術飛速發展，AI劇已經悄然上線，僅憑顏值和流量立足的“演員”，他們的演藝之路，還能走多遠？

說起娛樂圈明星的文化翻車名場面，簡直數不勝數，每一個都讓人跌破眼鏡。2023年，王一博在電影《無名》路演現場，就上演了一場讓人尷尬到摳腳的戲碼。當時記者拋出一個十分常規的問題：“如果穿越回年代，遇到你飾演的角色，你會對他說什么？”

面對這個能展現角色理解的問題，王一博沉默了幾秒，隨后語氣平淡地開口：“我不懂要說什么，沒意義。”更離譜的是，臺下的粉絲不僅沒覺得不妥，反而爆發出一陣歡呼，紛紛夸贊“哥哥好酷”“哥哥真性情”。

稍微懂點表演常識的人都清楚，一個連自己飾演的角色都無法理解、無法共情的演員，怎么可能演好作品，怎么可能讓觀眾產生共鳴？這還不是最尷尬的，早在2019年，王一博被要求寫下簡單的“到此一游”四個字時，就鬧了大笑話。

鏡頭拉近的瞬間，全國觀眾都看清了那個歪歪扭扭的“游”字，三點水被寫成了兩點，右邊的結構更是錯得離譜。事后，他雖然公開道歉并抄寫正確的字，但錯誤已經造成，這樣的敷衍補救，根本挽回不了文化素養缺失的印象。也難怪馮遠征在兩會上，會特別強調“演員拼到最后拼的是文化底蘊”。

我們并不要求演員個個都是學霸，擁有多么高的學歷，但最基本的常識、最基礎的文字功底，總得具備吧？可除了王一博，還有不少明星接連翻車。趙露思作為95后頂流小花，憑著甜美的長相收獲了大量粉絲，可文化素養卻頻頻拉胯。

2022年，她在宣傳一部年代劇時，竟然把劇本背后的年代從“建國初期”說成了“黨成立的時候”，兩者相差整整二十八年，相當于把高中說成初中，離譜到讓人難以理解。更讓人意外的是，幾個月后，她作為大使出席官方活動，又把中法建交60周年說成了40周年，被主持人當場尷尬糾正后，也只是輕描淡寫地“嗯”了一聲，毫無愧疚之意。

其實央視網早就發表過文章，明確指出部分藝人文化儲備薄弱，思維空洞。但文章也特意說明，我們并不要求演員一定學歷達標，也不搞學歷歧視，可最基本的學習態度、最基本的職業操守，總得有吧？要是連這些都做不到，那真的有人會質疑，這樣的演員，換誰都能當。

在流量明星頻頻翻車的同時，娛樂圈也有一群“異類”，他們始終堅守初心，不斷學習，用實力證明自己。2025年，官方媒體發布的《演員素養與行業生態觀察報告》中，就將部分藝人混淆歷史常識、公開場合說錯關鍵信息等行為，列為典型負面案例。這也不難理解，為何馮遠征在兩會上，會再次強調“演員要多學習”。

馮遠征自己就是最好的例子。當年為了演好《不要和陌生人說話》里的家暴男，他特意匿名撥打婦女維權熱線，從真實的求助案例中，感受家暴的殘酷，了解角色的心理，以至于直到現在，還有人誤以為他現實中就是家暴男。后來演《全家福》里的古建匠人王滿堂，他又特意蹲守工地，仔細觀察匠人勞作的手勢、節奏，把角色演繹得入木三分。

除了馮遠征，還有很多實力派演員，始終保持著學習的態度。王寶強出身草根，沒念過幾天書，卻常年隨身攜帶字典，遇到不認識的字就查，遇到不懂的詞就問，從不耍大牌，多年來幾乎沒有惡評。他用行動證明，沒上過學從來不是沒文化的借口，態度才是關鍵。

張頌文在爆紅之前，跑了十幾年龍套，卻從未放棄學習。為了演好《狂飆》里的高啟強，他特意去菜市場蹲守，觀察魚販的眼神、手勢、站姿，把底層小人物的掙扎與蛻變，演繹得淋漓盡致，最終一舉成名。還有陳曉旭，當年為了演好林黛玉，把《紅樓夢》放在手邊反復研讀，上面的批注寫得密密麻麻，用敬畏之心對待角色，也成就了經典。

這些演員或許沒有頂流的粉絲量，或許沒有天價片酬，但他們的作品經得起時間的考驗，他們的敬業精神，值得所有演員學習。馮遠征在2025年兩會上說過一句話：“德藝雙馨，德在前面，藝在后面。”這句話，正是對這些實力派演員最好的詮釋。

“演員拼到最后拼的是文化。”馮遠征這句話，曾經被很多人質疑夸張，如今看來，他早已看透了娛樂圈的本質。2025年的娛樂圈，正在經歷一場前所未有的“文化大考”，觀眾的眼睛越來越雪亮，市場也正在用口碑投票。如今，一些流量明星主演的劇收視率持續走低，而《覺醒年代》《繁花》等有質感、有深度的作品，卻收獲了收視與口碑雙豐收。

更值得注意的是，AI劇已經悄然崛起，給流量演員帶來了致命沖擊。2025年3月，一部名為《興安嶺詭事》的AI短劇上線，劇本、分鏡、場景、角色，全部由AI生成，制作成本壓縮到傳統劇組的十分之一，卻收獲了三千五百萬的點擊率。央視頻上線的《中國神話》，AI編劇占比高達80%，不用花費巨額特效和人工片酬，就能呈現出精彩的效果。

如今，AI技術越來越成熟，不僅能壓縮劇組規模，還在不斷學習“演技”。Sora 2模型發布時，其視頻生成能力逼真到讓人難辨真假；去年12月，好萊塢更是推出了AI女星Tilly Norwood，她擁有完美五官和精準微表情，能24小時不間斷工作，永不塌房、不耍大牌、不要天價片酬，更不會出現念錯臺詞的尷尬。

雖然美國演員工會主席表示，AI女星更像是形象頭像，而非真正的演員，但資本在乎的從來不是“真正的表演”，而是利益。AI的崛起，淹沒的從來不是真正有實力的演員，而是那些目不識丁、連劇本都讀不懂、只會靠顏值和流量立足的明星。

馮遠征在兩會上說得十分直白：“AI人的眼淚是畫出來的，而我的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道。”唐國強也曾經在綜藝上說過，表演強調的是體驗而非表現，真正的感情，來自人類的親身經歷，是AI永遠無法模擬的。

AI可以采集一萬種哭法，卻不懂真正的痛苦；可以模擬各種表情，卻沒有人類的情感共鳴。梁朝偉為了演好《花樣年華》里的角色，花了三個月觀察暗戀者的言行舉止，這份用心，AI永遠學不會。AI可以取代那些只會瞪眼、噘嘴、皺眉的流量明星，卻取代不了馮遠征、王寶強、梁朝偉這樣的實力派。

技術越發達，實力就越珍貴。娛樂圈從來都不是靠顏值和流量就能長久立足的地方，那些真正有實力、肯學習的演員，從來不會害怕被AI取代。央視的怒批，馮遠征的呼吁，從來都不是苛責，而是希望娛樂圈能回歸本心，演員能堅守職業操守，多讀書、多學習，用實力詮釋角色，用作品證明自己。

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