無病呻吟，國產文藝片根本

人總是想要回到過去，似乎發生過的事情如果沒有按照自己理解的方向前進的話，那么回到過去，不去這樣做，是否就能夠避免。很多人都愿意這樣去想，但更多的時候確實是想想看。人如果不能跟自己告別，那么回到過去也不會有任何的改觀。接受當下，過去已經發生了，但未來卻沒有發生，在沒有發生的故事里，書寫自己的故事，不也是一種新的故事嗎？

今天給大家推薦的電影是《最后的告別》，本片是一部臺詞非常少的影片，也是一部國產藝術電影，本片的主體就是告別，跟什么告別，跟自己的過去告別。三代人，父親兒子和爺爺，父親是一個鄉村教師，但是卻生下了一個先天聾啞兒，對于人生感覺到不滿的父親逐漸的在壓抑中產生了精神疾病。最終，教師的身份也被剝奪。

在父親被送去精神病院之后，母親也離家而去。數十年后，兒子長大，父親卻從精神病院跑了出來且殺了人。一家人的命運依舊離散，兒子意外找到了自己的母親，但物是人非，與自己的過去告別不失為一種重新開始的方式，然而告別總不能很容易展開。

國產文藝片的核心在于意識，而意識的核心在于創作者自身，因此，在國產文藝片范疇之內，我們確實是無法看到更多的大眾化表達，而是一種基于創作者自身的表達，這種表達是小眾的，晦澀的，但也因為如此，文藝片開始走向了一條窄路，越是曲高和寡，越是備受稱贊。

我們當然支持電影是多元化的，但是隨著電影事業的發展，電影如果沒有一個清晰的脈絡作為指引，或者說創作者們如果在講述自己的故事的時候沒有一個共識，那么最終電影只會走向窄胡同。這是所有人都不愿意看到的，畢竟，自我表達本身就是抽象的，抽象地表達如果愈演愈烈，那么對于電影這種大眾化意識來說并不是好事情。

而對于本片來說，考驗觀眾的是觀眾能否跟從創作者的敘事邏輯逐漸的步入到這個故事當中，但現實很殘酷，本片確實是在一開始的鋪陳期是非常乏味的，乏味到并沒有多少人愿意深入了解背后的故事。

擔當整部影片被徹底的剖開來看的時候，創作者的主題躍然于熒幕上。與過去和解，是找到自己未來的路的唯一方式。兒子在面對自己的過去的時候，首先想要做的就是與自己童年時期闊別的所有人一一告別，只有這樣的告別才能讓兒子重新面對自己的生活，這些人群中包括了父親，母親和自己童年時候的玩伴。

起初，對于本片當中年輕的女性的刻畫，我們會誤認為這是兒子春心萌動之后的一個愛慕的對象，然而當影片的最后，兩個人來到了童年時候的大樹下，往日的一幕重新出現，一切就都恍然大悟了，兒子的妹妹在這里身亡，這是兒子一生揮之不去的痛，在這場痛苦中出現的恰恰是自己唯一的玩伴。因此，這種美夢被打破，而這個故事也告一段落。

對于父親的記憶除了小時候父親對于自己的厭惡之外，有的還有父親對自己造成的最直接的恐懼，在水中的一幕我們雖然沒有被創作者指引著親眼目睹，但是后續發生的故事都能告訴給觀眾，這期間父親與兒子之間到底發生了什么？雖然最后時刻父親收手了，但對于兒子來說，卻已經造成了一種心理陰影。

而母親也在這個破碎的家庭當中于深夜永遠的離開了，兒子在這個時候，想要的就是要看一看父親，看一看母親，然后重新出發的，但是真正的看到了母親之后，一切就都會變得好起來嗎？并不會，也永遠不會，因為過去的永遠過去了，而自己所期待的并不會真的跟自己期待的那樣重新被喚醒，重新被裝扮，一切到頭來只是一個過程，而這個過程的決策者不會是自己。

我們總想著一勞永逸的解決所有的問題，但是現實并不會以個人意識為轉移，當自己無法跟過去和解的時候，未來永遠不會到來，然而跟過去和解了之后，一切就都會變得更好嗎？影片給出了回答，因為一切都是未知的，未來也是未知的，人們總是錯誤的認為過去是可以被改變的，因為過去已經過去，過去已經被驗證過了，但是未來卻沒有過去，未來并不會被現在所驗證，因此，我們對于未來都會有各種各樣的期待和暢往，但未來會因此而改變嗎？

我們能做的就只能是在過去去做一些事情，但是面對未來卻是失語的，人能跟過去和解，但是卻沒有能跟未來和解的能力，當痛苦將一個人包圍，將一個家庭包圍的時候，我們會迎來什么樣的結局呢？放下的人已經開始重新生活了，但是放不下的人總要給自己一個借口來開始，當真正的開始到來時，他又會遲疑。

你好，再見